戴雨航

同濟大學(xué)建筑設(shè)計研究院（集團）有限公司

紀念性建筑應(yīng)具有形式和內(nèi)容的雙重紀念性，達到形式與功能的有機統(tǒng)一，通過建筑的空間組織和形象塑造，表現(xiàn)建筑特有的紀念性氛圍和藝術(shù)感染力[1]。那么，戰(zhàn)爭類紀念館的紀念性空間如何通過建筑形式達到與功能的有機統(tǒng)一？在抗日戰(zhàn)爭最后一役勝利廣場的設(shè)計中，從裂痕空間的敘事性以及下沉廣場中鏡面水池所形成的精神空間，詮釋戰(zhàn)爭歷史的同時，引導(dǎo)體驗者對于戰(zhàn)爭進行更深層次的思考。

1 項目背景

1945年8月15日，日本宣布無條件投降。但直到1945年底，在蘇皖邊區(qū)政府南面還有一座縣城沒有解放，仍然被日偽軍占據(jù)著，這就是高郵城。1945年12月19日至26日，新四軍華中野戰(zhàn)軍在高郵對拒絕投降的日偽軍發(fā)起進攻，并一舉收復(fù)高郵城，這是中國人民抗日戰(zhàn)爭的最后一役，也是抗日戰(zhàn)爭中解放的最后一座城市。

70年過去了，戰(zhàn)爭的硝煙早已散去，曾經(jīng)的侵華日軍向新四軍投降處依然屹立……這里最早是一座中西合璧式做禮拜用的“禮堂”，始建于民國十九年（1930年），位于高郵人民公園內(nèi)，因此俗稱“公園禮堂”。1945年，禮堂淪為日寇的作戰(zhàn)指揮部；12月26日，高郵戰(zhàn)役勝利，粟裕在這座建筑里接受了日軍巖崎大佐敬獻的軍刀。2014年，這里被改造為“抗日戰(zhàn)爭最后一役紀念館”，每年有5萬多人來這里觸摸歷史，感受當年的高郵戰(zhàn)役。

然而戰(zhàn)后的70多年歲月里，“抗戰(zhàn)最后一役紀念館”已和高郵市烈士陵園、人民公園、老年大學(xué)、老政府辦公樓、州署頭門以及各種民房混雜在一起，周邊環(huán)境較差。2015年，為了紀念抗戰(zhàn)勝利70周年，高郵市政府希望通過設(shè)計將紀念館和周圍環(huán)境以及城市有機結(jié)合起來，同時需要新建一個副館來展示抗戰(zhàn)史料，作為最后一役紀念館的補充，以及新建一個游客中心作為整個公園的配套。

2 規(guī)劃設(shè)計

整個項目分為紅色主題區(qū)、古城風(fēng)貌區(qū)和綠地公園區(qū)。其中最為重要的是紅色主題區(qū)——設(shè)計概念是體現(xiàn)“追憶之痕”的抗戰(zhàn)道路以及表現(xiàn)“止戰(zhàn)之殤”的勝利廣場。通過強調(diào)“行進過程體驗感”的設(shè)計手法，以空間的氛圍變化突出“最后一役”的時間概念?？倛D布局以“傷痕”為構(gòu)圖手法，按流線路徑依次分為“追憶之痕”抗戰(zhàn)道路、“止戰(zhàn)之殤”勝利廣場以及通向碑林和人民公園的“和平之路”。

業(yè)主：高郵市建設(shè)投資發(fā)展有限公司

建設(shè)地點：江蘇省高郵市

建筑設(shè)計：同濟大學(xué)建筑設(shè)計研究院（集團）有限公司

項目負責(zé)人：周建峰

設(shè)計團隊：周建峰、王滌非、戴雨航（建筑）；陸平、周穎（結(jié)構(gòu)）；劉兵、余秋萍、羅武（設(shè)備）

用地面積：12 842m2

總建筑面積：5 933m2

建筑占地面積：2 054m2

設(shè)計時間：2015

建成時間：2015

圖紙版權(quán)：同濟大學(xué)建筑設(shè)計研究院（集團）有限公司

攝影：邵峰

1 總體鳥瞰

2 侵華日軍向新四軍投降處（抗戰(zhàn)最后一役紀念館）

3 項目基地現(xiàn)狀圖

4 項目總平面圖

5 “抗戰(zhàn)道路”總體鳥瞰示意圖

6 “抗戰(zhàn)道路”分區(qū)示意圖

7 “抗戰(zhàn)道路”航拍

8 “抗戰(zhàn)道路”航拍

9 “抗戰(zhàn)道路”入口

10 “抗戰(zhàn)道路”耐候鋼板墻

11 “抗戰(zhàn)道路”耐候鋼板墻

2.1 抗戰(zhàn)道路——“追憶之痕”

“抗戰(zhàn)道路”從主入口廣場開始，用耐候鋼板墻圍合成道路，象征抗戰(zhàn)道路的艱難曲折?？箲?zhàn)道路通向下沉廣場，利用“行進過程體驗感”的設(shè)計手法，鋼板墻由寬變窄，逐漸向下，空間氛圍越發(fā)壓抑和悲憤……鋼板墻上還設(shè)計了抗戰(zhàn)過程中重要戰(zhàn)役和節(jié)點的主題雕塑，一幕幕戰(zhàn)爭的回憶向人們展示著“追憶之痕”。

為了表現(xiàn)高郵戰(zhàn)役是抗日戰(zhàn)爭的最后一役，采用敘事性設(shè)計手法?？箲?zhàn)道路中的耐候鋼板墻總計14片，象征14年抗戰(zhàn)，墻上結(jié)合銅雕的主題故事為人們重現(xiàn)抗戰(zhàn)歷史。隨著抗戰(zhàn)道路越來越低，越發(fā)變窄的空間更加加劇了壓抑悲憤的情緒，同時也為進入高潮空間“勝利廣場”做好了心理鋪墊。當一片片耐候鋼板“講述”完抗戰(zhàn)的故事，便迎來了豁然開朗的空間——勝利廣場，碩大的鏡面水池倒映著抗戰(zhàn)最后一役紀念館（日軍投降處），人們在經(jīng)歷了一幕幕戰(zhàn)爭的百轉(zhuǎn)千回后會不禁感嘆最終勝利的來之不易。

2.2 勝利廣場——“止戰(zhàn)之殤”

曲折和狹窄的抗戰(zhàn)道路走到盡頭，來到開敞的下沉廣場?；砣婚_朗的空間，廣場一角高聳的勝利火炬雕塑，象征著抗戰(zhàn)終于勝利。之前抗戰(zhàn)道路中積聚的悲憤、壓抑在此徹底釋懷，空間的高潮也隨之到來——水池倒映著最后一役紀念館，此時平靜的水面仿佛撫平了“追憶之痕”中戰(zhàn)爭的傷痛。

抗戰(zhàn)道路和勝利廣場都運用了欲揚先抑的設(shè)計手法，勝利廣場以平靜的鏡面倒影表達以史為鑒、止戰(zhàn)之殤、撫平戰(zhàn)爭的傷痛。整個勝利廣場由南側(cè)“革命火炬”雕塑統(tǒng)領(lǐng)空間，寓意曲折的抗戰(zhàn)道路終于迎來最后一役勝利的曙光，同時象征著在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，紅色的革命之火永不熄滅。

12 “抗戰(zhàn)道路”耐候鋼板墻

13 “抗戰(zhàn)道路”盡頭看勝利廣場

14 “革命火炬”雕塑

15 “勝利廣場”倒映最后一役紀念館

16 勝利廣場東側(cè)的新建副館

17 新建副館入口

18 副館立面“星星之火”三角窗

19 勝利廣場西側(cè)“疾風(fēng)勁草”鏤空耐候鋼板墻

20 新建副館一層平面圖

21 新建副館二層平面圖

22 新建副館室內(nèi)坡道

23 勝利廣場北側(cè)臺階坡道

24 俯瞰勝利廣場

25 刺刀般鋒利的入口Logo 雕塑

26 游客中心立面三角窗

27 新建副館立面圖

在體會過抗戰(zhàn)道路的曲折和勝利廣場的勝利時刻后，人們可以從廣場東南側(cè)進入新建的副館。新建副館位于廣場東側(cè)，入口處采用切削體量的手法，雕刻出厚重的體積感與強烈的光影對比，在形式上與北側(cè)甬道呼應(yīng)，在意象上體現(xiàn)了戰(zhàn)爭留下的深刻痕跡。副館主立面上鏤空循序漸變的“星火”狀三角形玻璃窗，在夜晚星火閃爍，猶如“革命火炬”撒下的星星火種。勝利廣場西側(cè)鏤空的耐候鋼板景觀墻隱隱透出背后斑駁的樹影，鋼板墻上大量寫意斜線分隔紋理，隱喻“疾風(fēng)勁草”，與南側(cè)高聳的火炬雕塑共同寓意著革命之火所到之處，必將以疾風(fēng)勁草之勢，摧枯拉朽般擊潰敵人。

副館中設(shè)置了三個展廳，分為上、下兩層，通過室內(nèi)坡道相連，一件件展品更加寫實地向人們呈現(xiàn)了八年抗戰(zhàn)的點點滴滴。副館中包含一個兩層通高的多功能報告廳以及通高門廳，立面造型采用地景式建筑設(shè)計手法，使得建筑仿佛從大地中生長出來一樣，各個立面形成楔形造型，形態(tài)上和折線造型的抗戰(zhàn)道路以及折線輪廓的勝利廣場呼應(yīng)。

參觀完副館后可以通過廣場北側(cè)臺階或坡道上到最后一役紀念館入口的臺階上，俯瞰整個廣場?；鹁娴袼?、建筑、景墻、水景等共同構(gòu)筑成一幅寓意革命“星星之火可以燎原”的生動景象。而后進入最后一役紀念館，詳細了解最后一役的故事。參觀完走出紀念館后再次回顧整個廣場，可以看到高聳的火炬、如鏡的水池、星星的燈火以及燎原的野草，仿佛可以聽到最后一役的號角，感受到最后一役的勝利來之不易。

2.3 和平之路

走出最后一役紀念館后，向東通過“和平之路”到達碑林以及烈士陵園，心情得以平復(fù)后，便完成了整個游覽過程，可以繼續(xù)向北參觀烈士陵園和人民公園，或者向南回到入口處的游客中心。

游客中心斜線切割的造型和星火窗的立面延續(xù)了副館風(fēng)格，結(jié)合公園入口空間設(shè)計以及刺刀般鋒利的入口Logo雕塑，形成整個公園南入口的重要空間節(jié)點。游客中心的表皮與新館采用相同設(shè)計手法，以“星星之火可以燎原”為意象在立面上設(shè)計了大小不一的三角形洞口，在陽光下形成豐富的立面光影效果。

3 紀念性空間的表達

裂痕空間常常讓人聯(lián)想到戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，在里伯斯金設(shè)計的柏林猶太博物館中也可以看到，設(shè)計師熟練運用解構(gòu)主義的手法，通過自己的感受提取部分符號，對建筑進行了深入的靈魂表達。里伯斯金摒棄了傳統(tǒng)“以形會意”的方法，而嘗試刻意模糊過去與現(xiàn)在的界限，不斷提示著猶太人與柏林這段既互相交織又不得不說的歷史[2]。

在5.12汶川特大地震紀念館中，設(shè)計師同樣將項目設(shè)計重點著眼于如何平衡項目的紀念性特征與自然的關(guān)系上。建造地震紀念館的首要目的是緬懷在災(zāi)難中逝去的無數(shù)生命，而建造戰(zhàn)爭紀念館同樣是對過往先烈的緬懷。因此，建筑造型的重要目的就是通過一種與事件相關(guān)聯(lián)的形象展示紀念性[3]。

本項目設(shè)計中的裂痕空間，巧妙地將戰(zhàn)爭給人們帶來的傷痕融入曲折的抗戰(zhàn)道路中，將精神物化為建筑空間元素。同時，勝利廣場中的鏡面水池以及倒映出最后一役紀念館，則將前期曲折壓抑的抗戰(zhàn)道路空間通過下沉廣場的空間放大，形成了空間的先抑后揚。鏡面水池的平靜則升華為撫平戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，此時物理空間升華為精神空間，從而更加深刻地表達了空間的紀念性。