本報記者　馬晴燕

四年前《人民的名義》的熱播，創(chuàng)造了中國現(xiàn)實主義題材劇集的一個“高點”，達(dá)康書記、沙書記等角色至今仍被觀眾津津樂道。上個月播出的《巡回檢察組》被看作是《人民的名義》姐妹篇，圍繞我國2018年才開始試行的監(jiān)獄巡回檢察制度，講述了一個新故事?！拔冶救苏J(rèn)為《巡回檢察組》的精彩度并不遜于《人民的名義》，”接受《環(huán)球時報》記者專訪時，李路并不忌諱將自己的這兩部作品做對比，他認(rèn)為對于正義和公正的堅持是這兩部劇共同的精髓。對于主旋律作品，李路更愿意稱之為“現(xiàn)實主義題材劇”，對這類題材的青睞源自他自身的使命感，“不僅僅當(dāng)一個‘商業(yè)產(chǎn)品來做，而是要盡可能地做成對社會有意義的‘作品”。

就因為它值得做

環(huán)球時報：在《巡回檢察組》中，“人民的正義”這一主題貫穿始終。拍這部劇是先有故事，還是先有主題和方向？

李路：是先有主題。當(dāng)初最高檢影視中心和金盾影視中心專門找到我，請我拍一部片向民眾介紹2018年5月才開始試行的監(jiān)獄巡回檢察制度。最開始給了我前幾集的劇本，我看了后覺得基礎(chǔ)不錯、也還有提升空間，于是就接下這部劇。當(dāng)初的想法就是要摸一摸同類題材中的“房頂”。

每個人的一生或多或少會碰到跟司法系統(tǒng)打交道的事，這是百姓身邊的事，是他們最關(guān)注的。這部劇是大群像，人物維度特別廣，從政法戰(zhàn)線、商界人士、知識階層到普通百姓都有涉及，具備豐富性、多元性，是我喜歡和擅長的題材。作為導(dǎo)演，我本人確實有一種使命感，就是我的電視劇不僅僅當(dāng)一個“商業(yè)產(chǎn)品”來做，而是要盡可能地做成對社會有意義的“作品”。我拍這部劇，就因為它值得做，有很好的社會意義。

環(huán)球時報：很多人把《巡回檢察組》看作《人民的名義》姐妹篇。有人認(rèn)為后者寫實成分更多，而《巡回檢察組》虛構(gòu)和浪漫成分較多。對這兩部作品如何評價？對于《巡回檢察組》并未像《人民的名義》一樣成為現(xiàn)象級作品，您怎么看？

李路：其實跟《人民的名義》一樣，《巡回檢察組》的劇本也是相當(dāng)有現(xiàn)實感的，即便是存在看似比較戲劇化的劇情，但也是以真實案例為基礎(chǔ)，加上藝術(shù)的處理和升華。而對于正義和公正的堅持，這一點是永遠(yuǎn)不變的，這也是這兩部劇共同的精髓。我本人認(rèn)為《巡回檢察組》的精彩度并不遜于《人民的名義》。

《巡回檢察組》由于涉及錯綜復(fù)雜的幾個案件，開頭懸疑氣氛很濃，所以我擔(dān)心有人看不懂，可能看兩集就放棄了。我們的目標(biāo)不是去迎合每個人，而是向觀眾推出有質(zhì)量、經(jīng)得起時間驗證的劇，創(chuàng)作這部劇的初衷也不是為了做一部掙錢的商業(yè)劇。我相信不同年齡、不同閱歷、不同層次的觀眾在看這部劇時，關(guān)注點和被打動之處也是不同的。

角色有弱點，也不否認(rèn)優(yōu)點

環(huán)球時報：對現(xiàn)實社會問題的展現(xiàn)和揭露如何把握好尺度？執(zhí)導(dǎo)這類作品是否擔(dān)心觸碰“敏感區(qū)域”？

李路：編劇和導(dǎo)演會把關(guān)，我們劇組還特別聘請檢察顧問、監(jiān)獄司法顧問等，對我們拍攝現(xiàn)場做全程指導(dǎo)。由于這方面題材在以前也多次涉及，我自己對題材尺度的把握也是有些積累和研究的。

環(huán)球時報：人物刻畫一直是主旋律劇的一個難點。以往正面人物往往被塑造成完美英雄，反而讓豐滿的反面角色備受觀眾喜歡。

李路：是的，這也是我特別注意的地方。我有意地讓每個人物都更像普通和真實的人?！堆不貦z察組》中主角光環(huán)最多的馮森和羅欣然，我也都給他們設(shè)計了“凡人”的一面，比如馮森“十年追兇”要為妻子報仇是出于私心，而羅欣然一直有調(diào)動工作的小心思，他們都不是完美的人。不光正面人物沒有回避弱點，反面人物也沒有否認(rèn)他的優(yōu)點，比如米振東的高智商犯罪和講情義的部分。我們這樣做的目的，也是為了向大家展示主旋律這個題材的寬廣性，突破人們對于所謂主旋律劇認(rèn)識的偏頗。

環(huán)球時報：宋春麗老師在劇中飾演一個生活在底層的老太太，作風(fēng)潑辣、打扮邋遢，與她以往作品中端莊高雅的形象區(qū)別很大。當(dāng)初為何選她來飾演這個角色？

李路：我是個摳門的導(dǎo)演（大笑）。作為導(dǎo)演同時也是總監(jiān)制，我有一個優(yōu)勢就是演員都是我自己選，沒有關(guān)系戶，這也是電視劇成功的重要原因。其實我當(dāng)時挑宋春麗也不是盲目的，這樣一個底層老太太在全劇出鏡率很高，干的事有時又很煩人，讓一個原本氣質(zhì)高貴的人來演，一下子反差就出來了，人物命運也就出來了。

反映事實要有當(dāng)下性

環(huán)球時報：一部主旋律劇能夠成功關(guān)鍵在哪？目前這類題材還有哪些空間和瓶頸可以突破？

李路：你說的主旋律劇，我更愿意把它叫作現(xiàn)實主義題材劇。我認(rèn)為，這種劇要成功的關(guān)鍵有這幾點，第一，題材選擇要有準(zhǔn)確性。第二，反映事實要有當(dāng)下性，像監(jiān)獄巡回檢察制度是2018年才開始試行，生逢其時，這樣的題材就很好。第三，要使觀眾產(chǎn)生共振、感同身受。此外還要拿捏住尺度，以及在藝術(shù)方面精耕細(xì)作。目前，中國的電視劇無論在數(shù)量上還是質(zhì)量上都在飛快地進(jìn)步，縮短與國際優(yōu)質(zhì)影視內(nèi)容的差距。不過也要承認(rèn)，我國的電視劇制作在題材多樣化，制作的成本、品相以及拍攝周期的充分性上，還是有很大改進(jìn)空間的。

環(huán)球時報：除了現(xiàn)實主義題材，有沒有考慮別的影視類型？接下來有哪些拍攝計劃？

李路：我正在籌拍梁曉聲先生的茅盾文學(xué)獎作品《人世間》，這也是一部反映五十年百姓奮斗生活史的文學(xué)力作。其中有很多小人物的命運，這是我喜歡的題材。我想它也是一部像你所說的主旋律劇，希望將來也能得到觀眾認(rèn)可?！?/p>