林路

石廣智早年曾獨(dú)創(chuàng)多層遮掩分次曝光的花卉拍攝手法，作品《花非花》廣為攝影界流傳。而這一次，當(dāng)我看到他新近在內(nèi)蒙古游歷中所帶回的題為《草原尋夢》蒙古馬系列，第一反應(yīng)就是：分次曝光已經(jīng)真正成為他藝術(shù)創(chuàng)造力不斷延伸的精神歷險(xiǎn)的過程。

對于石廣智來說，和一般的攝影手段最大的不同，就在于他是在幾乎極短的瞬間，在想象力的驅(qū)動(dòng)下，發(fā)現(xiàn)和融合不同的視覺元素，并以極強(qiáng)的爆發(fā)力，濃縮為全新的視覺生命，構(gòu)成了對現(xiàn)實(shí)世界超現(xiàn)實(shí)的解讀。這樣一種形式與內(nèi)容完美的結(jié)合，其難度之大，非親身嘗試者無法體驗(yàn)。

閱讀這些蒙古馬的畫面，也許能夠想象石廣智在精神層面上不斷探險(xiǎn)和試圖超越的勇氣，從而通過蒙古馬和大草原上各種元素的巧妙融合，以淡雅的視覺風(fēng)格呈現(xiàn)在我們面前。似乎沒有想象中草原狂野的氣氛，卻分明隱含著神秘的力量。蒙古馬自我的呈現(xiàn)又非真正的自我，既是顯現(xiàn)的又是隱藏的，并且最終和她的生存環(huán)境融為一體。

一個(gè)消隱的“蒙古馬”浮現(xiàn)在我們眼前——處于強(qiáng)大的張力和戲劇化的物質(zhì)狀態(tài)之下。在分次曝光的拍攝過程中，呈現(xiàn)的是一個(gè)優(yōu)雅的、沉思的、祈求的以及享受的生命個(gè)體，從而成為一個(gè)不可抵抗的隱喻，促使人們對自然界中生存權(quán)利的重新認(rèn)識(shí)。

那些漫無邊際、紛紛揚(yáng)揚(yáng)的花草，融入了蒙古馬的生命空間，仿佛讓時(shí)間膨脹成平行的瞬間，不再是獨(dú)一無二的，是在永恒的之前和之后，聚焦了無限的情感和觀念的突破點(diǎn)。

《草原尋夢》的精神歷險(xiǎn)，有其源頭，卻不知所終——我期待有更驚喜的發(fā)現(xiàn)！