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        繪畫藝術(shù)與城市水景觀的融合研究

        2021-01-21 04:50:31河北美術(shù)學院
        水利水電科技進展 2021年6期
        關(guān)鍵詞:繪畫景觀創(chuàng)作

        張 露(河北美術(shù)學院)

        客觀上,相比花鳥、人物、山水等描寫對象,城市風物在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)體系中屬于小眾化題材,又多屬于“界畫”或“風俗畫”創(chuàng)作范疇,整個流派存在感較低,且留世作品也不多。究其原因,一方面是中國農(nóng)耕文明長期處在主導地位,致使繪畫藝術(shù)缺乏城市生活基礎。另一方面與中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)思想密切相關(guān),具有“重寫意、輕寫實”的特點,而以城市為繪畫創(chuàng)作對象多涉及比例構(gòu)圖、幾何透視等技巧,這與中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)追求的“立意為先、以形寫神”思想不符。

        但從現(xiàn)存數(shù)量不多的城市題材曠世名作中,仍然可以探尋出一些繪畫藝術(shù)規(guī)律,其中較為突出的就是城市水景觀展現(xiàn),如《清明上河圖》的主體部分就是貫穿全城的汴河,《盛世滋生圖》所描繪的姑蘇城市風情,也是以石湖水景作為主體部分。由此可見,繪畫藝術(shù)與城市水景觀的融合自古有之,在我國大力倡導生態(tài)文明建設、發(fā)展城市水景觀的當下,如何進一步促進繪畫藝術(shù)與城市水景觀的融合,是一個值得探究的新課題。張雅卓主編的《城市水景觀》(天津大學出版社,2021年3月版)一書深入介紹了當代城市水景觀的構(gòu)成、表現(xiàn)、布局、附屬要素等內(nèi)容,融合了設計學、生態(tài)學、園林學、工程學等,對促進城市水景觀在繪畫藝術(shù)中的呈現(xiàn)具有啟示意義。

        一、立足生態(tài)角度,剖析繪畫藝術(shù)與城市水景觀的內(nèi)在聯(lián)系

        廣義上的水景觀包括自然生成與人工建設兩種類型,這意味著水景觀既是自然生態(tài)系統(tǒng)的組成部分,也是城市功能生態(tài)的重要內(nèi)容之一,即“生態(tài)性”是水景觀在城市空間中的基本屬性?!冻鞘兴坝^》的編寫依據(jù)即生態(tài)文明思想,全書7個章節(jié),每一個章節(jié)對水景觀的描述、分析、設計等行為,均將其置入整體的城市生態(tài)系統(tǒng)中,從而保障了微觀視角(水景觀項目)與宏觀視野(城市生態(tài)環(huán)境)的統(tǒng)一。在此基礎上,有助于深度剖析繪畫藝術(shù)與城市水景觀的內(nèi)在聯(lián)系,繪畫藝術(shù)在以城市水景觀為創(chuàng)作題材時,不僅要考慮繪畫技巧、風格、色彩等正確運用,還要兼顧城市生態(tài)系統(tǒng)的客觀限制,確保創(chuàng)作內(nèi)容在現(xiàn)實維度(如水景觀空間結(jié)構(gòu)、要素關(guān)聯(lián)等)的合理性。換言之,繪畫藝術(shù)與城市水景觀的融合不能僅依靠創(chuàng)作者天馬行空的想象,仍需遵循水利工程、水工建筑、水生植物等要素的真實性原則,科學地創(chuàng)新城市水景觀繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式。

        二、立足創(chuàng)作角度,構(gòu)建繪畫藝術(shù)與城市水景觀的轉(zhuǎn)化模式

        作為一種藝術(shù)創(chuàng)作,繪畫作品最終呈現(xiàn)出的效果,往往介于寫實性與抽象性之間。過于寫實,所謂的繪畫藝術(shù)就與攝影藝術(shù)無異,會缺少應有的靈動體驗、人文氣質(zhì)。而過于抽象,則會掩蓋城市水景觀的現(xiàn)代性、客觀性,出現(xiàn)傳統(tǒng)寫意風格硬套在現(xiàn)代城市場景的現(xiàn)象,顯得不倫不類。該書立足創(chuàng)作角度,強調(diào)對繪畫藝術(shù)、城市水景觀“融合度”的把控,在城市水景觀繪畫創(chuàng)作途徑上,提供了一種高效方案,即“局部表現(xiàn)”;在一座城市的整體空間視域下,水景觀的分布、構(gòu)成是有規(guī)律可循的,如水體或穿城而過、或繞城而流,繪畫創(chuàng)作可以擷取堤防工程一段,關(guān)聯(lián)周邊城市景觀要素(如建筑、交通、橋梁等)作為陪襯,重點描繪城市水景觀圖景,這樣既不脫離城市空間的約束,也能夠突出城市水景觀的主體地位。該書第三至第六章重點介紹了“局部表現(xiàn)”手法,按內(nèi)容劃分,包括水體局部表現(xiàn)、水工建筑局部表現(xiàn)、水景觀植物局部表現(xiàn)、水景觀附著物局部表現(xiàn)。

        三、立足社會角度,分析繪畫藝術(shù)與城市水景觀的融合價值

        追求繪畫藝術(shù)與城市水景觀的融合,對于繪畫創(chuàng)作而言,相當于拓展了主題、豐富了題材,有利于在現(xiàn)代社會情境中豐富繪畫藝術(shù)內(nèi)涵。但從社會角度分析,其價值遠不止于此,繪畫藝術(shù)吸收城市水景觀要素,通過藝術(shù)加工轉(zhuǎn)化,能夠讓人們認識到城市水景觀對環(huán)境的美化和生態(tài)的保護作用,可作為宣傳生態(tài)文明理念的有效渠道,有助于提升人民群眾的生態(tài)素養(yǎng)。此外,《城市水景觀》的第七章“城市水景觀設計”是一個重點部分,系統(tǒng)地介紹了城市水景觀的設計原則、設計方法、設計規(guī)范、設計步驟等,但對于城市規(guī)劃設計者來說,在著手設計之前,需要一些藝術(shù)性藍圖做參考,這是保障城市水景觀物質(zhì)性與人文性平衡的重要舉措。因此,繪畫藝術(shù)與城市水景觀的融合的另一個社會價值,就是為城市發(fā)展提供“未來藍圖”,通過繪畫藝術(shù)語言對水景觀的生動描繪,能夠為城市規(guī)劃設計者提供更多的靈感。

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