張 玉

《和美家園》 趙 艦/ 作

初見趙艦的畫，便驚異于他深厚的水墨功力，今年終于親見其人，談畫說禪，更令我傾倒于其文人情懷。

趙艦是青島市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，也是山東省旅游行業(yè)協(xié)會(huì)旅游商品與裝備分會(huì)會(huì)員、青島市手工藝協(xié)會(huì)會(huì)員。他的畫，可見大美青島之天風(fēng)海雨、仙山道骨。中國傳統(tǒng)之寫意筆法，酣暢淋漓地渲染于雪白生宣，濃淡自如、層次多變，與宋元以來黑白分明的墨色又有不同，似乎色彩更為豐富，空間更為寬大，有一種宇宙的神秘感。復(fù)雜斑斕的色彩和簡(jiǎn)潔大氣的構(gòu)圖使這些畫面有了微妙的沖突，如同文學(xué)作品中人物內(nèi)心世界之激情澎湃。他說他作畫不打草稿，完全是信手而作，在心無旁騖的空靈狀態(tài)下?lián)]灑筆墨，循墨跡隨時(shí)調(diào)整構(gòu)圖，最后達(dá)到物我兩忘之境。

在中國畫領(lǐng)域，就創(chuàng)新的難度而言，花鳥是最高的。因?yàn)樗念}材比較狹窄，表現(xiàn)語言也有其固定模式，而歷代大家又成就斐然；在這種情況下，要有所突破不僅需要大智大勇，而且還需要深刻理解和認(rèn)識(shí)花鳥畫的本質(zhì)——那就是天人合一，回歸自然。趙艦的花鳥題材中，以花鳥蟲魚活潑、生動(dòng)的生存狀態(tài)，表現(xiàn)自己對(duì)自然人文和諧統(tǒng)一的美好愿景與真摯情感，畫出了萬物的生命價(jià)值，贊頌了人與自然的和諧。這樣，他的創(chuàng)作便在表現(xiàn)內(nèi)容上與一般傳統(tǒng)的花鳥畫拉開了距離。而他的筆墨語言更是在傳統(tǒng)技法中別開生面。在描畫場(chǎng)景時(shí)，他善于表現(xiàn)它們的動(dòng)感和生氣，注意整體把握客觀物象之形，大膽運(yùn)用線與塊面在反差中的組合，運(yùn)用較為強(qiáng)烈的色彩造成畫面的視覺張力。

《竹報(bào)平安》以冬日翠竹為題材，以經(jīng)冬不凋、傲霜不折為創(chuàng)作理念，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人畫的風(fēng)骨。在構(gòu)思上，他并不去畫霜雪壓于枝頭的情景，而是別出心裁，于畫面右側(cè)繪三只麻雀，麻雀厚密的羽毛被風(fēng)吹得蓬松，它們急急歸來，由遠(yuǎn)而近；動(dòng)態(tài)優(yōu)美，咿啞而鳴……三只麻雀的動(dòng)作同中有異，墨色濃淡灑落，羽毛用了藍(lán)色，有西洋畫大膽的變形和夸張的效果。再加上畫面上方的題字，猶如一曲天籟。竹子常青，麻雀留守，它們都是象征堅(jiān)貞、彈撥鄉(xiāng)愁的靈物，是中國文化的象征。這幅圖寫盡傲霜斗雪的情懷，卻不見霜雪，唯有青青子衿，悠悠我心。在這里他有意識(shí)地背離傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式，采用“片段”特寫的方式，將竹與雀不分主次地并置在一起，看似隨意，卻有內(nèi)在的俯仰呼應(yīng)；松散中見緊致，別有情趣。

《家山如畫》是以北方山海為背景的作品，以渾圓的版面、深遠(yuǎn)的構(gòu)圖形式表現(xiàn)東部海濱沖淡、莊嚴(yán)、清遠(yuǎn)的神韻，有吳冠中的風(fēng)采。他用皴裂塑造形體，用積墨法表現(xiàn)山體的厚重，以不規(guī)則的留白和灰墨表現(xiàn)出云霧的存在，用光線的變化點(diǎn)出山石的陰陽關(guān)系，以紛繁的亭臺(tái)樓閣和點(diǎn)點(diǎn)歸帆增加畫面的活力和生機(jī)……畫面的最下方，身著紅衣的漁夫在垂釣，這是全畫最深的細(xì)部，它把“忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間”的神跡之美一下子拉回到“日出兩竿魚正食，一家歡笑在南池”的人世間，再現(xiàn)了作品的主題：“家山如畫”。我疑心這幅畫畫的就是青島，畫的就是嶗山——山有仙兮月照海，這是趙艦對(duì)齊魯山海的觀察、提煉和升華，于山海中生發(fā)的禪機(jī)充盈著深遠(yuǎn)的感動(dòng)，心因愛戀而柔軟，才能見到神靈護(hù)佑的彼岸，這是趙艦畫中的菩提之路。

《家山如畫》 趙 艦/ 作

我特別喜歡一幅名為《一塘荷氣》的扇面。這幀小品畫的是芙蓉出水，布局和章法體現(xiàn)了他的審美高度，題跋見其書法和古典文學(xué)素養(yǎng)，而用筆用墨潑辣無比，有八大山人的遺風(fēng)。雖然只是小小扇面，但花葉之間每一筆畫都靈秀活脫，令我嘆為觀止。我很少見到寫意花鳥能有如此豐富的色彩，他用胭脂渲染荷花，用土黃堆砌出天光水影，然后以孔雀藍(lán)點(diǎn)苔，勾勒出荷葉的青碧葳蕤，仿佛有白露凝于橫塘。他無意識(shí)地畫出了禪境：那漩渦狀的墨團(tuán)便如時(shí)空隧道，是海市蜃樓與十丈軟紅之間的通道；而荷花中的能量所幻化的各種物象，便是花非花、霧非霧，夜半來、天明去的風(fēng)情。一切有為法，如露亦如電，于趙艦的畫中，我能感受到妙音之旋律，大象無形，歸于混沌……這正如前人所說：“自然景物如畫，然究非真畫也；攝影之景物可以如畫，然亦非真畫也。故畫之貴乎師造化、師自然者，不過假自然之形相耳。無此形相不足以語畫，然畫之極則，終在心源?！?/p>

這就是趙艦，從他的畫中，我們可以看到一個(gè)畫家對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的感悟和傾心。他令我想起過往時(shí)代中齊白石、張大千那些逝去的圣手：他們都是“性本愛丘山”的人，大自然的造化之功被他們以鬼斧神工留于紙上；而現(xiàn)今的畫壇，很可惜，大多畫家營營名利，不能澄澈自己的內(nèi)心來傾聽宇宙萬物的聲音。趙艦?zāi)茏龅竭@一點(diǎn)，是多么難能可貴啊。他的畫是傳統(tǒng)的文人畫，負(fù)著使命，懷著宏愿，深入濁世，清洗塵埃，渡更多的人到達(dá)彼岸。他的出現(xiàn)正是這個(gè)時(shí)代的需要，或是一種指引，在這些作品前面，我有一種舒展的心境，仿佛忘卻生活中的種種浮躁。這真是一種奇妙的審美享受。近年來他已被海內(nèi)外方家所重，在不失東方畫魂的前提下，他取法西方，豐富并變通了水墨畫的生命意味和現(xiàn)代風(fēng)神，以自己的藝術(shù)才情推動(dòng)了丹青的輝煌，他那奇崛精嚴(yán)的畫風(fēng)、氤氳混沌的設(shè)色，在大寫意與小寫意之間開辟了廣闊的藝術(shù)空間。

“燕齊迂怪君休誚，謖謖松風(fēng)夾道涼”，在幽雅端美的青島，做出塵入世的畫家，以驚世之畫傳承藝術(shù)之生命，這是我求之不得的境界。愿趙艦兄此生長居山海，攜芬芳荷氣，探平安翠竹，賞如畫江山。

《一塘和氣》 趙 艦/作