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        當代民族文化視角下的設計語境

        2021-01-19 07:26:54王雅興
        紡織報告 2020年10期
        關鍵詞:動漫民族融合

        王雅興

        (河北地質大學,河北 石家莊 050031)

        1 民族文化在設計中的重要性

        民族文化是設計的土壤,優(yōu)秀的民族文化創(chuàng)造了中華民族燦爛的文明,是留存下來的古人生活智慧的結晶。民族文化無論是在感染力的增強上,還是文化內涵的提升上,都有很強的參考價值。將優(yōu)秀的民族文化提取出來并合理應用,不僅可以豐富設計的表現手法,還可以提升設計作品的深度,展現中國獨特的審美氣質。從設計角度來說,優(yōu)秀的設計作品都是有感染力、能觸動觀賞者情感的,那些融入了民族文化的設計作品,通過象征性和隱喻性的獨特藝術形式,使消費者產生了強烈的共鳴,拓寬了藝術設計的創(chuàng)作空間[1]。

        2 民族文化在設計中的應用

        民族文化在設計中有了越來越重要的地位,所以越來越多的設計師開始了民族文化與設計融合之路的探索,在服裝設計、包裝設計、標志設計、動漫設計等方面對民族文化進行了豐富而多變的應用。

        2.1 服裝設計

        隨著時代的進步、生活水平的提高,人們的追求從物質層次提升到了精神層次,具有本民族文化特色的服裝也隨著時代的發(fā)展受到重視。絲綢是中華民族具有代表性的傳統(tǒng)文化樣式,2014年11月APEC峰會上,各國領導人的服裝就是與“宋錦”結合,賦予了服裝更深層次的內涵。融合了宋錦元素的“新中裝”,表達了東方主流文化,展現了獨特的風貌,既讓人們感受到了民族自信,也讓世界感受到東方文化的魅力。

        2.2 包裝設計

        隨著經濟文化的快速發(fā)展,大眾對于商品包裝的要求比以往更加嚴苛,依靠絢麗奪目的視覺效果只能吸引消費者的目光,卻不能從深層次的情感需求方面滿足當代的消費者。一些設計師發(fā)現了這個問題,在設計包裝時提取民族文化的精髓作為設計元素,結合現代的設計手法使產品包裝更具有民族感與時代感,凸顯商品品牌的個性[2]。例如,酒鬼酒在設計包裝時從民族文化的角度出發(fā),將瓶身部分設計成麻布口袋,上面還有用毛筆書寫的“酒鬼”兩字,展現出一種拋棄無謂、回歸原始狀態(tài)的精神,這種具有文化底蘊的包裝產品在市場上迅速引起很大反響。酒鬼酒的包裝設計如圖1所示。

        圖1 酒鬼酒的包裝設計

        2.3 標志設計

        標志早已經成為社會的傳播符號,用鮮明生動的形象傳遞著政治、經濟、文化等各個方面的信息。隨著社會文化的進一步發(fā)展,人們對傳統(tǒng)文化的重視程度有所提高。設計師在設計標志的過程中結合民族文化,就會使作品變得更加有深度和底蘊。例如,四川博物院的LOGO是由“四”和“川”組合成文物—青銅鼎的形狀(圖2),以青銅鼎的輪廓作為設計元素并融合到字體中,使LOGO的文化寓意更加深刻,也符合博物院的社會屬性。

        圖2 四川博物院的LOGO

        2.4 動漫設計

        民族文化是長期發(fā)展形成的能夠被人民群眾接受和認同的文化,博大精深的民族文化不但維系著本民族的生存和發(fā)展,也對世界產生了深遠的影響[3]。動漫設計是文化的衍生品,以文化內涵觸動人們的內心并使其產生共鳴。如果只是一味地模仿與借鑒,沒有本民族的文化作為基礎,那么這樣的設計是走不長遠的。由此可見,中國的動漫藝術靈魂在于挖掘本民族文化,通過創(chuàng)新的藝術表現手法,打造具有中國風味的藝術作品,并向全世界展示。

        動漫設計融合民族文化是一種必然趨勢,文化是動漫設計的根基,因此,動漫設計成功與否需要從文化的角度審視。《大鬧天宮》這部作品就是以中國傳統(tǒng)神話故事為背景,在繪制的過程中提取了具有民族性的元素,比如年畫、剪紙、祥云等,不僅使本民族文化得到很好的傳承,也在國際上展現了中國風采。

        3 民族文化視角下設計的發(fā)展

        3.1 注重原創(chuàng)

        相比于其他發(fā)達國家,我國設計的起步稍晚,在一定程度上需要借鑒國外的藝術創(chuàng)作經驗。但是在借鑒的過程中,部分作品缺少民族文化的支撐,顯得過于單薄而無力。為了突破這一點,讓中國設計立足于國際舞臺,在未來的設計道路中,設計師們必須立足于本民族文化,在深厚的文化土壤上進行創(chuàng)作,把傳統(tǒng)文化中適合當代設計的元素提取出來并運用到設計中,創(chuàng)造出具有中國味道的設計作品。

        3.2 創(chuàng)新融合

        不可否認的是,現代設計與民族文化之間是存在一定界限的,古老的文化需要人們認真地剖析與提煉,再結合現代制作的技術創(chuàng)造出新的設計語言,使其符合當代的設計要求。在不斷的嘗試中使技術與傳統(tǒng)文化相互融合,這樣的藝術作品無論在審美效果還是藝術底蘊方面,都提高了我國整體的藝術設計水平。在設計中加入民族文化的東西元素,不僅可以給創(chuàng)作者提供更加廣闊的想象空間,還可以將中華民族的優(yōu)秀文化傳播到世界各地,這也是人們?yōu)橹畩^斗的目標。

        4 結語

        設計和文化的關系是極其密切的,文化是設計的基礎,設計是文化的載體。人們正處在文化融合的時代,無論做什么都離不開文化,設計也是一樣。當文化走進設計領域,民族文化就是中國設計的創(chuàng)作土壤,有大量的資源等待創(chuàng)作者的挖掘。面對深厚的本土文化,作為當代的設計師要不斷學習,將優(yōu)秀民族文化元素合理地運用到設計中,并結合現代化的手段進行新時代藝術設計形式的創(chuàng)新,創(chuàng)造出更有深度的作品,才能弘揚民族優(yōu)秀的文化。

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