鄭玉銘

石黑一雄是有著日裔英國(guó)著名作家，他筆下的文學(xué)作品將日本的物哀美學(xué)與英國(guó)的音樂敘事相融合，這使得他的作品具有獨(dú)特的音樂風(fēng)格和特性。石黑一雄的作品將創(chuàng)傷、記憶加以融合，將日常生活的內(nèi)容通過小說的方式展現(xiàn)出獨(dú)特的社會(huì)歷史內(nèi)涵。正是由于獨(dú)特的身份，讓石黑一雄能夠了解不同國(guó)家的文化體系，將多種創(chuàng)作模式融入小說作品當(dāng)中。他把不同的文學(xué)藝術(shù)進(jìn)行交融，一方面展現(xiàn)其獨(dú)特個(gè)性，另一方面是對(duì)傳統(tǒng)小說體系的突破和繼承。

石黑一雄筆下的小說風(fēng)格獨(dú)特而又富有深層意味?！缎∫骨魳放c黃昏五故事集》（以下簡(jiǎn)稱《小夜曲》）作為石黑一雄少有的短篇小說集，其在創(chuàng)作過程當(dāng)中既遵循了英國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)筆調(diào)和審美趣味，又融入了日本文學(xué)當(dāng)中的物哀美學(xué)，僅從《小夜曲》這一短篇小說集的命名來看，這部作品應(yīng)該是富有音樂韻味的文學(xué)作品，但是通讀這部短篇小說集卻能夠發(fā)現(xiàn)這其中蘊(yùn)含著日本物哀美學(xué)。短篇小說集《小夜曲》具有強(qiáng)烈的世界主義精神，以音樂為線索，由五個(gè)看似獨(dú)立卻又相互關(guān)聯(lián)的故事組成。正因?yàn)橐魳窋⑹碌倪B接，使得五個(gè)看似不同的故事有著相同的構(gòu)成，看似荒誕的故事情節(jié)，卻體現(xiàn)了最深層次的情感內(nèi)涵。

在《小夜曲》當(dāng)中，石黑一雄描繪了音樂對(duì)人所產(chǎn)生的作用，也揭露了音樂文化背后的運(yùn)作方式。故事的主要人物與音樂相關(guān)，主要情節(jié)也大多通過音樂的線索推動(dòng)，借音樂人生這一主題，表現(xiàn)了石黑一雄對(duì)于當(dāng)代人們生存狀態(tài)的思考，也通過音樂敘事使讀者獲得新奇體驗(yàn)與強(qiáng)烈共鳴，是對(duì)傳統(tǒng)小說體系的突破和繼承。

一、物哀美學(xué)與音樂敘事

石黑一雄的作品藝術(shù)特色較為鮮明，涵蓋了20世紀(jì)作家的特色及本人的國(guó)際性特征，豐富且內(nèi)涵深刻。在小說集《小夜曲》中，他將日本文化影響特征的物哀美學(xué)特質(zhì)與表達(dá)小說集核心思想的音樂敘事體現(xiàn)得淋漓盡致。

（一）物哀美學(xué)

在日本文學(xué)作品當(dāng)中，“物哀”是非常重要的表現(xiàn)形式，作者通過“物哀”來體現(xiàn)對(duì)筆下的人與物的同情并引發(fā)讀者更深層次的思考。在日本文學(xué)作品中，“物哀”所產(chǎn)生的情感敘述不僅是以物和人為基礎(chǔ)而生發(fā)的哀嘆之情，更重要的是由物和人所展現(xiàn)和延伸出的深層內(nèi)涵。物哀美學(xué)則是在“物哀”類文學(xué)作品中產(chǎn)生的美學(xué)意義，“物哀”的內(nèi)涵不僅是字面上的哀愁，站在日本文學(xué)作者的角度來看，“物”代表著世間萬物也可以看作世間百態(tài)和社會(huì)萬象的延伸，“哀”則是一種情感。但是，“物哀”所表達(dá)的情感不僅是哀傷憂愁，更涉及了喜怒哀樂等多方面情感。物哀美學(xué)體現(xiàn)在社會(huì)生活的各個(gè)方面，并且通過藝術(shù)作品的渲染產(chǎn)生一種特有的美感，具有非常重要的美學(xué)價(jià)值。在日本文學(xué)作品當(dāng)中，“物哀”有著廣泛的運(yùn)用，作家將人類社會(huì)所蘊(yùn)含的多種情感融合到文學(xué)作品當(dāng)中，展現(xiàn)出一種復(fù)雜而又真實(shí)的感情。正是由于情感的復(fù)雜和真實(shí)，使得“物哀”在日本文學(xué)作品當(dāng)中存在特有的美學(xué)意義，在一些文學(xué)作品中，物哀美學(xué)更是展現(xiàn)出了超脫的精神境界，使其具有獨(dú)特的美感。

（二）音樂敘事

自古以來，文學(xué)與音樂就有著完美的融合。在中國(guó)古代文學(xué)當(dāng)中，唐詩宋詞在富有音樂的韻律的同時(shí)，呈現(xiàn)文學(xué)作品的獨(dú)特思想。音樂與文學(xué)的融合源于歐洲，并且在英國(guó)文學(xué)史的發(fā)展之路上已經(jīng)有了長(zhǎng)足進(jìn)步。音樂敘事能夠?qū)⑶擅畹鼐幣藕娃D(zhuǎn)換文學(xué)作品的情節(jié)和人物，讀者閱讀文學(xué)作品時(shí)，音樂性的元素讓文學(xué)作品更為靈動(dòng)。無論是主題或是敘事節(jié)奏，加入音樂敘事的元素可以使得文本情節(jié)的聯(lián)系性更強(qiáng)，也使整體的敘事形式更加靈活，避免刻板。一般來講，含有音樂敘述元素的文學(xué)作品，都是通過敘事結(jié)構(gòu)、敘事內(nèi)容、敘述主題三方面來展現(xiàn)獨(dú)特的音樂敘事特點(diǎn)，這樣一來，讀者在閱讀時(shí)，往往能感受到這類有音樂敘事的文學(xué)作品都有著特殊的節(jié)奏和美感，將文字與樂曲相結(jié)合，產(chǎn)生新奇體驗(yàn)。

二、《小夜曲》中的物哀美學(xué)

在擁有日裔身份、受日本文化影響深重的石黑一雄的作品中，物哀美學(xué)是其個(gè)人藝術(shù)特色的集中體現(xiàn)。在《小夜曲》中，標(biāo)題、主題都體現(xiàn)了物哀美學(xué)，物哀意象也十分豐富，體現(xiàn)了其世界性作家的個(gè)人特色。

（一）標(biāo)題中的物哀美學(xué)

日本文學(xué)作品及電影當(dāng)中的“物哀”色彩為石黑一雄文學(xué)的創(chuàng)作提供了很大的靈感，并且由于石黑一雄人生經(jīng)歷獨(dú)特，其對(duì)日本文化當(dāng)中的“物哀”有著更深層次的體會(huì)，所創(chuàng)作的文學(xué)作品更能夠展現(xiàn)物哀美學(xué)?！缎∫骨魳放c黃昏五故事集》，讀者通過書名就能夠直觀感受到小說所蘊(yùn)含的悲傷情感，作者并沒有在標(biāo)題中直觀地融入情感，標(biāo)題當(dāng)中運(yùn)用了黃昏這一意象，黃昏下的音樂就給人一種淡淡的哀傷，仿佛訴說著對(duì)音樂的滿腔熱血，但又最終難以逃脫命運(yùn)的樂章。哀傷的標(biāo)題與短篇小說集當(dāng)中的五個(gè)故事及人物場(chǎng)景相融合，展現(xiàn)了主人公熱愛音樂但又無法得志的人生，以標(biāo)題作為引子，延伸到小說內(nèi)部的故事背景及人物情感，給人濃濃的哀傷之感。

（二）主題中的物哀美學(xué)

在《小夜曲》中，作者通過音樂來傳達(dá)物哀美學(xué)。小說當(dāng)中有五個(gè)看似不相關(guān)的故事，分別是《傷心情歌手》《無論下雨或晴天》《莫爾文山》《小夜曲》《大提琴手》，作者以音樂作為線索串聯(lián)起五個(gè)故事的主題，就如同音樂當(dāng)中的奏鳴曲，有著各自獨(dú)特的特點(diǎn)，但又融合在統(tǒng)一的整體當(dāng)中。在《小夜曲》小說集的主題中，每一個(gè)人物都有著失敗而又哀傷的人生，過氣歌手的不甘或是由于生活而放棄音樂的現(xiàn)實(shí)，空有滿腔熱情無法實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，為了追求成功走上整容之路，空有一身本領(lǐng)無人問津，故事背后都蘊(yùn)含著“人生的常態(tài)往往是失敗”的主題特色，石黑一雄通過音樂表達(dá)現(xiàn)代人的物哀情懷。在《小夜曲》中，每個(gè)人物都有著自主的意識(shí)和多彩的生活，但是每個(gè)人又都籠罩在哀傷的情緒當(dāng)中，故事發(fā)生在不同的地區(qū)甚至國(guó)家，卻有著相同的場(chǎng)景，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)中回歸充滿物哀美學(xué)的主題。小說當(dāng)中故事的高潮往往發(fā)生在黃昏或夜晚，這就與作者短篇小說的書名相互呼應(yīng)，不同的人物、不同的內(nèi)容，作者巧妙地融入物哀美學(xué)后，看似不相關(guān)的五個(gè)故事就擁有了同樣哀傷的主題，物哀情懷貫穿始終。

（三）物哀意象

意象是呈現(xiàn)物哀美學(xué)的關(guān)鍵，作者在作品主題人物描繪及故事敘述中融入了帶有物哀美學(xué)性質(zhì)的意象，使得整部作品充滿著物哀的氣氛。受到日本獨(dú)特生活環(huán)境的影響，日本人很容易產(chǎn)生物哀心理，其中黃昏更是表達(dá)哀傷的關(guān)鍵意象，將以黃昏與黑夜為代表的物哀意象融入《小夜曲》整部小說集，更能體現(xiàn)整部作品所帶來的物哀美學(xué)特色。

《小夜曲》中的每一個(gè)故事都重點(diǎn)描繪黃昏和黑夜發(fā)生的內(nèi)容，加德納先生在昏暗的黑夜為分手的情人演奏最后的曲目，史蒂夫和琳迪在漆黑的舞臺(tái)上度過無聊的時(shí)光，這些都是通過黃昏、黑夜來襯托物哀美學(xué)，在短篇小說當(dāng)中，黃昏、黑夜的意象有助于展現(xiàn)失敗的人生、愁苦的內(nèi)心。例如在《不論下雨或晴天》一文中寫道：“我放下電話，伸了伸胳膊。日漸黃昏，我起來打開公寓里的燈，我看著被我‘破壞’了的客廳，越看越不自然，害怕的感覺再次涌上心頭?！痹谶@段描寫中，作者加入了黃昏意象，將屋內(nèi)的氣氛烘托出悲傷的感覺，與燈光、被破壞的客廳相搭配，營(yíng)造出一種悲涼的環(huán)境氛圍，將物哀之感深深地融入人物的內(nèi)心。石黑一雄的《小夜曲》與傳統(tǒng)的日本文學(xué)作品不同，對(duì)于物哀之感的表達(dá)，更多融入細(xì)節(jié)當(dāng)中，通過些許細(xì)節(jié)中的物哀意象，將情感基調(diào)背景主題及人物內(nèi)心賦予物哀之感，讓作品整體籠罩在傷感之中。作品通過意象以表達(dá)物哀之感，反而更加容易激起讀者的共鳴，使其能夠沉浸在作品中感受物哀之美。

三、《小夜曲》中的音樂敘事

在《小夜曲》中，石黑一雄從敘事結(jié)構(gòu)音樂化、敘事內(nèi)容音樂化、敘事主題音樂化這三方面，將音樂敘事融入作品中。音樂敘事既是整部作品的重要特質(zhì)，也是文中五個(gè)故事穿插其中的核心線索，是此部作品主要藝術(shù)特色的體現(xiàn)。

（一）敘事結(jié)構(gòu)音樂化

《小夜曲》這部小說集將音樂敘事融入小說的整體創(chuàng)作當(dāng)中。從音樂化的敘事結(jié)構(gòu)方面來看，石黑一雄以奏鳴曲的方式敘述小說，五部短篇小說就像奏鳴曲當(dāng)中的五個(gè)音部，由淺入深地圍繞同一個(gè)主題演奏，通過五個(gè)故事宏觀展現(xiàn)《小夜曲》中人生理想的進(jìn)程這一主題由開端逐步發(fā)展到高潮，最終陷入幻滅的境地。石黑一雄富有節(jié)奏性地撰寫整部作品，使小說集當(dāng)中的每一個(gè)故事，看似不同卻又有所關(guān)聯(lián)，就如同奏鳴曲當(dāng)中的結(jié)構(gòu)，層層遞進(jìn)，由淺入深，最終步入終結(jié)。

小說集的第一個(gè)故事以奏鳴曲呈示部的方式引入對(duì)小說的思考，通過“傷心情歌手”讓讀者了解理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，引出“滿懷音樂夢(mèng)想的人到底會(huì)擁有怎樣的結(jié)局”這一原發(fā)性問題，讓讀者思考。在第一個(gè)故事里，滿懷音樂信仰的吉他手亞內(nèi)克剛遇到加德納先生時(shí)，對(duì)于音樂、對(duì)于歌壇還有著單純的看法和原始的熱愛。即將與加德納分別時(shí)，知道了他為重返歌壇而和夫人分開的消息。他很疑惑，反問道：“您的意思是，因?yàn)槟胤蹈鑹?，您和加德納太太不得不分開？”然而，這一問題得到了肯定的回答，打破了他內(nèi)心的理想化想法。他發(fā)現(xiàn)原來音樂名人口中所謂的上流理想社會(huì)里也存在很多黑暗的內(nèi)幕，思想發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變，這也是文中初次寫到了理想與現(xiàn)實(shí)之間差異的地方。作者通過“傷心情歌手”將整部作品當(dāng)中音樂理想與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的矛盾與無奈展現(xiàn)給讀者，就如同奏鳴曲當(dāng)中的呈示部為未來的發(fā)展作鋪墊。

小說集的第二個(gè)故事和第三個(gè)故事將第一個(gè)故事當(dāng)中音樂理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾加以推進(jìn)，并通過故事得出答案。雷蒙德是語言學(xué)校的教師，十分熱愛音樂，但迫于生計(jì)，不得不向生活低頭。同樣，青年時(shí)期熱愛音樂的艾米麗在結(jié)婚之后忙于瑣碎生活，音樂的理想仿佛已經(jīng)成為遙遠(yuǎn)的夢(mèng)。滿腹才華的吉他手因?yàn)樨毟F無法實(shí)現(xiàn)音樂夢(mèng)想。在第二和第三個(gè)故事當(dāng)中，更多描寫了懷揣音樂夢(mèng)想的人物對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的妥協(xié)，即使擁有崇高的人生理想，卻不得不融入平庸瑣碎的生活當(dāng)中。與第一個(gè)故事相比，這兩個(gè)故事更多體現(xiàn)了人物內(nèi)心情感的無奈。雖然這幾個(gè)故事中的主人公心境是不同的，但是表現(xiàn)出的主題是相似的，故事當(dāng)中都展現(xiàn)了經(jīng)歷各種曲折變化后最終對(duì)音樂理想作出了妥協(xié)。這樣的敘事方式與奏鳴曲展開部的表現(xiàn)形式相同。

小說集的第四個(gè)故事和第五個(gè)故事以奏鳴曲再現(xiàn)部的表現(xiàn)形式體現(xiàn)。在這兩個(gè)故事中，現(xiàn)實(shí)生活與音樂理想的矛盾、人物與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的矛盾不斷重現(xiàn)，使得音樂人生的主題不斷深化。薩克斯手史蒂夫認(rèn)為事業(yè)發(fā)展不順利的原因是自己的相貌不符合這個(gè)世界的審美，因此他選擇整容來完成自己的事業(yè)夢(mèng)想。但現(xiàn)實(shí)總是殘酷的，即便他為了音樂夢(mèng)想付出再多努力，最終的結(jié)果還是滿滿的無奈?！缎∫骨愤@部小說集在不同的人物以及不同的故事當(dāng)中，不斷重復(fù)夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)這一主題，就如同奏鳴曲一般，將樂曲的重點(diǎn)加以重復(fù)，在主旋律不變的前提之下，重復(fù)出現(xiàn)同一調(diào)式。這樣的敘事方式進(jìn)一步展現(xiàn)了故事當(dāng)中人物與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾、理想與生存之間的無奈，由淺入深地讓讀者體會(huì)到作品的內(nèi)涵。并且多次重復(fù)深化作品主題，帶給讀者更加深刻的感受。石黑一雄通過獨(dú)特的音樂敘事模式深入刻畫“理想與現(xiàn)實(shí)”這一主旋律，使讀者在閱讀小說時(shí)就仿佛在聆聽奏鳴曲，置身其中，逐步感受作品背后的深層寓意。

（二）敘事內(nèi)容音樂化

《小夜曲》在敘事內(nèi)容上也進(jìn)行了音樂化處理，使得故事發(fā)生的過程以及人物角色的刻畫充滿了藝術(shù)氣息。

1.地點(diǎn)的音樂化敘事

第一個(gè)故事發(fā)生在威尼斯，讀者在閱讀小說時(shí)仿佛聆聽了一首憂傷的情歌。第二個(gè)故事發(fā)生在倫敦，將都市的繁華與人物的無奈融入其中，作者巧妙地將生活的煩惱與快樂加以融合。除此之外，小說集當(dāng)中的其他故事地點(diǎn)都有獨(dú)特的特性，大多是音樂藝術(shù)當(dāng)中代表著浪漫或與音樂名人相關(guān)的地點(diǎn)，作者通過特定的地點(diǎn)來烘托故事的內(nèi)容，將音樂融入整部作品當(dāng)中。

2.時(shí)間的音樂化敘述

五個(gè)看似不相關(guān)的故事，總是將時(shí)間的推移通過音樂的方式加以展現(xiàn)。故事發(fā)展的高潮往往與音樂相關(guān)，如在《傷心情歌手》當(dāng)中，故事是圍繞加德納為妻子琳迪唱歌展開的。《小夜曲》以音樂作為特定的線索展開。在故事的開頭，史蒂夫心里想：“他們要流行歌曲，我就吹流行歌曲。節(jié)奏布魯斯？沒問題。汽車廣告、脫口秀的進(jìn)場(chǎng)音樂，我都做?！北憩F(xiàn)出史蒂夫雖處陋室，但依舊熱愛音樂，只要是與音樂相關(guān)都愉快接受的濃厚情感。而在遇到了一些挫折之后，史蒂夫與海倫爭(zhēng)吵，海倫哀求道：“史蒂夫，看在上帝的份上，別這樣。”但史蒂夫卻將薩克斯放回了盒子中，這一舉動(dòng)仿佛是意味著對(duì)音樂夢(mèng)想的追求產(chǎn)生了動(dòng)搖。音樂化敘述生動(dòng)描繪了故事中人物的情感變化，進(jìn)一步推進(jìn)了情節(jié)發(fā)展。

3.人物的音樂化處理

小說集當(dāng)中五個(gè)故事的人物設(shè)置都與音樂有著密切的關(guān)系，無論是主角還是配角，都深深地?zé)釔壑魳罚蛘哒趶氖屡c音樂相關(guān)的工作，在每一個(gè)故事當(dāng)中，人物之間的相識(shí)和故事的發(fā)展都是通過音樂，并以音樂作為主要發(fā)展線路。在《不論下雨或晴天》當(dāng)中，主人公雷蒙德與好友艾米麗相遇，是因?yàn)閮蓚€(gè)人有著相同的音樂愛好。在故事最后，兩人重逢，也是通過音樂找到了回憶。雖然社會(huì)的無奈使他們無法完成音樂夢(mèng)想，但是他們還是能在音樂當(dāng)中獲得內(nèi)心的慰藉和友情的安慰，是音樂使他們友情再續(xù)。在《小夜曲》當(dāng)中，薩克斯手史蒂夫與妻子琳迪的相識(shí)也是以音樂開始，琳迪對(duì)史蒂夫的音樂天分贊賞不已，而史蒂夫也正是因?yàn)橐魳凡畔藢?duì)琳迪的偏見。

在整部小說集中，作者都融入了音樂的因素，通過巧妙的方式，在平庸的生活當(dāng)中展現(xiàn)音樂化的處理，將音樂融入整個(gè)故事內(nèi)容發(fā)展的每一個(gè)部分。

（三）敘事主題音樂化

第一個(gè)方面是熱愛音樂的主題。在《小夜曲》的每一個(gè)故事當(dāng)中，主人公都對(duì)音樂滿懷熱情，希望通過自己的努力在音樂上占有一席之地，即便現(xiàn)實(shí)的殘酷使其沒有完成夢(mèng)想，但是他們始終有著對(duì)于音樂的熱愛。例如在《不論下雨或晴天》中，被生活所迫不得不放棄音樂夢(mèng)想的雷蒙德和艾米麗在發(fā)生一系列唏噓荒唐的事件之后，聽到了薩拉·沃恩的歌聲和樂隊(duì)的伴奏聲。艾米麗不由得發(fā)出這樣的感慨：“我想你連這首也忘了吧。但就算你不記得了，我們還是可以跟著音樂跳支舞，對(duì)不對(duì)？”。雷蒙德附和著說：“是，我想可以?！彪m然經(jīng)歷諸多挫折，但他們最終發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心對(duì)于音樂的熱愛之情并沒有磨滅，依然堅(jiān)持著對(duì)音樂夢(mèng)想的追逐。

第二個(gè)方面是故事中人物對(duì)音樂之路的選擇?！秱那楦枋帧分械耐心峒拥录{為了實(shí)現(xiàn)音樂夢(mèng)想，放棄與妻子的婚姻，重回音樂圈。在文中，他嘆氣后說：“重返歌壇并非易事，需要做好對(duì)種種改變的心理準(zhǔn)備，有些改變是很困難的。需要改變你的做法，甚至改變一些你喜歡的東西?！北M管很難、很不情愿，但是為了自己的夢(mèng)想，加德納還是不得已做出了改變，選擇了重返音樂之路。而《不論下雨或晴天》當(dāng)中的雷蒙德則是放棄了音樂夢(mèng)想，選擇了教師之路。雖然不同人物對(duì)于音樂的選擇不盡相同，但是這正是展現(xiàn)了音樂夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。

除此之外，《小夜曲》當(dāng)中還充斥著名與利的主題，對(duì)于音樂的熱愛和選擇最終都與名利相關(guān)?！秱那楦枋帧分械耐心峒拥录{就是為了實(shí)現(xiàn)音樂夢(mèng)想、獲取音樂名利而離開了妻子，《小夜曲》中的史蒂夫?yàn)榱诉M(jìn)入名流圈改變自己的價(jià)值觀甚至走向整容之路，這些人物的選擇看似無奈，實(shí)則背后都充斥著對(duì)于名利的追逐。

四、結(jié)語

從文學(xué)的角度發(fā)展來看，文學(xué)創(chuàng)作與音樂相融合是全新的變革，作者在創(chuàng)作小說時(shí)賦予其音樂的藝術(shù)。除此之外，以音樂作為敘事主線將日本文學(xué)傳統(tǒng)的物哀美學(xué)融入其中，使得小說更加富有層次。奏鳴曲式的音樂敘事，能夠深化閱讀效果，引起讀者與文本中人物、主題更深層次的共鳴。物哀美學(xué)與音樂敘事的結(jié)合是石黑一雄小說集《小夜曲》創(chuàng)作的閃光點(diǎn)，他將不同元素加以融合，在作品當(dāng)中通過音樂敘事將夢(mèng)想的美好與現(xiàn)實(shí)的無奈相交織，豐富了現(xiàn)代小說的表達(dá)方式，深化了音樂人生的主題，也使得石黑一雄在現(xiàn)代文學(xué)的國(guó)際化道路上邁出堅(jiān)實(shí)的一步。

（江蘇海洋大學(xué)）