張靖爽

摘 要：20世紀(jì)50年代末，永樂宮壁畫隨著建筑整體遷建新址。文章介紹了遷建過程中工作人員在揭取、包裝、搬運以及復(fù)原等步驟做出的相應(yīng)的保護措施。由于溫濕度、光輻射、有害氣體等主要環(huán)境因素的影響，永樂宮壁畫出現(xiàn)了不同程度的病害。除了關(guān)于龜裂起甲、空鼓、酥堿、發(fā)霉等病害的具體修復(fù)方法外，永樂宮通過人才培養(yǎng)、引進和采用先進技術(shù)、加強日常管理以及與同類型機構(gòu)的交流學(xué)習(xí)等方式來促進自身發(fā)展。

關(guān)鍵詞：永樂宮;寺觀壁畫;保護;修復(fù)

0 引言

壁畫是人類歷史上最早的繪畫形式之一，亦是具有民族特色的文化瑰寶。它一方面以直觀的圖像形式向我們展示了古代社會的政治、經(jīng)濟、信仰;另一方面在文字史料不足的情況下，為科學(xué)研究提供生動的實物資料。

坐落于永樂宮中軸線上的龍虎殿、三清殿、純陽殿、重陽殿四座殿宇都繪有大量壁畫，反映了道教的宗教思想。其中龍虎殿和三清殿繪有大型人物畫，如三清殿中著名的《朝元圖》包含了男女老少、疏密有致的三百余人，畫中人物的云鬢須發(fā)栩栩如生，宛如出自“唐代第一丹青”吳道子的手筆;純陽殿和重陽殿則繪制了連環(huán)故事畫，純陽殿中的《純陽帝君神游顯化之圖》將呂洞賓從降生到修煉至神靈的傳說事跡展現(xiàn)得惟妙惟肖，飽富濃厚的生活氣息，是唐宋道教繪畫風(fēng)格的延續(xù)。

永樂宮壁畫繪制六百多年來，經(jīng)歷過多次災(zāi)害與修繕。20世紀(jì)50年代末因修建三門峽水庫而遷建新址，在此過程中得到了專業(yè)的保護與修復(fù)。隨著時間流逝，因氣候環(huán)境的變化以及對公眾開放，壁畫出現(xiàn)不同程度的病害。因此，如何保護和修復(fù)壁畫成為亟須解決的問題。

1 永樂宮的遷建與對壁畫的保護

永樂宮，本名大純陽萬壽宮，是為紀(jì)念呂洞賓而修建的道教宮殿式建筑，因原址在山西省芮城縣永樂鎮(zhèn)而得名。自元定宗二年（1247）開始動工修建，其間延續(xù)一百余年，直到明洪武元年（1368）才全部完工，建造期幾乎與元朝共始終①。后續(xù)朝代對永樂宮也進行過一定的修葺，據(jù)碑刻和殿中壁畫題記所示，明代洪武、嘉靖、崇禎年間，清代康熙、乾隆、嘉慶和光緒年間都有不同程度的修建活動。其中在嘉靖、康熙、光緒年間進行過大型的整修保護工程②。由于永樂宮原址處于修建三門峽水庫的淹沒區(qū)，經(jīng)國務(wù)院審批，將包括壁畫在內(nèi)的整個建筑遷往縣城中古魏城遺址的龍泉寺附近。

古代建筑及壁畫的遷建是項艱巨的工程，不僅需要考慮遷移時如何以最小的代價遷至新址，還要考慮遷移后能否在損害程度最小的情況下最大限度地復(fù)原壁畫內(nèi)容，以及復(fù)原后的壁畫在新址如何減少損害、長期保存等問題。這需要在壁畫揭取、修復(fù)加固和安裝等各個階段都做好充分的考慮與準(zhǔn)備。

永樂宮遷建工作組于1957年邀請國外著名的壁畫揭取專家到現(xiàn)場考察。由于各種條件不完善，一時拿不出成熟的遷移方案，取消了邀請外國專家揭取壁畫的計劃。于是山西省文物工作委員會聯(lián)合當(dāng)時的文化部、文物局、古代建筑修整所組織本地工人于1958年進行實地考察試驗。永樂宮各殿的墻壁都是土坯墻，表面涂抹的是麥秸泥和棉花沙泥，質(zhì)地非常脆弱。大面積繪制于其上的壁畫，如果整壁揭取，定然破碎;若分塊揭取，則風(fēng)險極大，畫像人物的冠、眼、手等精細(xì)部分恐難保全，致使壁畫殘損。在一番研討之后，我國專家和施工工人還是決定采用壁畫分塊揭取的方式，配合鐵鏟翹起、兩人拉大鋸剔取、拆墻剔取、偏心輪機鋸等方法，即在不損害壁畫精細(xì)處的基礎(chǔ)上，將畫塊分成大小不一的小塊，然后分而揭取。具體步驟為：第一步進行畫面封護;第二步分塊揭取，用鋸片極小心地將附有壁畫的墻壁逐塊鋸下;第三步包裝揭取的畫面;第四步進行搬運;第五步是整個遷建工作壓軸項—將揭取的壁畫進行加固復(fù)原。對壁畫進行加固需要做到：第一，要做到封護畫面、加固原有砂泥壁、粘貼布揪和布、壓抹酒精漆片砂泥四個步驟;第二，進行木骨架和木框的制作與防腐;第三進行壁畫的安裝與修復(fù)，按順序完成黏結(jié)木框、掛畫、修筑夾層空心墻和畫面修復(fù)四項工作①。永樂宮壁畫的遷建是一項重大工程，無論是最開始的揭取還是最后的畫面復(fù)原，每一個步驟、每一個環(huán)節(jié)都緊密相連。永樂宮壁畫的遷移工作長達(dá)九年，其精益求精的艱辛過程，無疑是文物保護史上的創(chuàng)舉。

2 永樂宮壁畫的病害原因分析及預(yù)防措施

斗轉(zhuǎn)星移，永樂宮的遷建已逾六十載，雖然搬遷后已將壁畫重新整修，但自然、人為等因素依然會讓壁畫遭受病害。隨著時間累積，各殿壁畫表面吸附了較多灰塵，較其他三大殿而言，三清殿整壁粉塵較嚴(yán)重，且接縫處出現(xiàn)了起甲、空鼓、酥堿等現(xiàn)象;龍虎殿的壁畫殘缺較多，還受到涂改，接縫處起甲嚴(yán)重;純陽殿和重陽殿保存相對完好，但在修復(fù)和接縫部位仍不可避免地出現(xiàn)起甲、空鼓和開裂?？偟膩碚f，各殿均存在不同程度的起甲、龜裂、顏料脫落、酥堿、劃痕、粉化、表面積塵等病害②。

造成壁畫病害的環(huán)境因素主要有：溫濕度、光輻射、有害氣體、灰塵、微生物等。以下主要介紹溫濕度、光輻射、有害氣體等主要影響因素及預(yù)防措施。

2.1 主要因素

①溫濕度。控制室內(nèi)溫濕度是壁畫長久保存的重要條件之一。環(huán)境溫度的高低會導(dǎo)致壁畫材料熱脹冷縮，影響保存效果。溫度越高，有機材質(zhì)對文物的損害越大，加速壁畫材料老化。每到冬季，若室內(nèi)溫度低于0攝氏度，壁畫材料內(nèi)部的水分會凝結(jié)成冰。冰的體積大于水，會將材料的縫隙撐大，嚴(yán)重破壞壁畫的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。

濕度變化會引發(fā)壁畫的化學(xué)、物理變化，為微生物的生長提供有利條件。相對濕度較高時，壁畫表面極易吸附粉塵。壁畫地仗層材料中含有少量可溶性鹽。溫、濕度的交替變化會讓壁畫縫隙中的水分溶解鹽類物質(zhì)，待水分蒸發(fā)，可溶性鹽再次凝固成晶體，增大了體積，侵蝕壁畫內(nèi)部材料;若再次受潮，可溶性鹽再溶解、再結(jié)晶，循環(huán)往復(fù)這一過程，會使地仗層變得疏松，顏料層褪色、粉化、皰疹甚至脫落③。

②光輻射。光輻射分為自然光源和人工光源，自然光源主要來自太陽光。光是導(dǎo)致壁畫顏料褪色的主要因素之一，尤其是紫外線光，對文物的危害最大。倘若長期受到陽光直射，壁畫中的膠結(jié)材料會發(fā)生老化，造成壁畫顏料變色、粉化、脫落。人工光源如相機或手機的閃光燈，也極易損害壁畫，為壁畫上微生物的生長、新陳代謝、繁殖滋生提供了能量及其他有利條件。

③有害氣體。壁畫暴露在空氣中，難免受到空氣中有害氣體的影響?？諝庵邪卸趸?、二氧化硫、硫化氫等氣體，會與壁畫材料發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，直接破壞壁畫。二氧化碳溶于水生成碳酸，可與堿或堿性氧化物反應(yīng)形成碳酸鹽，腐蝕壁畫;二氧化硫較二氧化碳更具腐蝕作用，易與壁畫制作材料中的成分發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，壁畫上的灰色小圓點多為硫酸鈣;硫化氫常與金屬鹽類反應(yīng)生成重金屬硫化物，會讓壁畫顏色在極短的時間內(nèi)發(fā)生變化：將較亮的白色、黃色、青綠變成黑色，即生成了黑色的硫化鉛或硫化銅。

2.2 預(yù)防措施

對于溫濕度的影響，需考察永樂宮的內(nèi)外環(huán)境，在室外和靠近壁畫的室內(nèi)設(shè)置不同的溫度監(jiān)測點。選擇精確度較高的日記型溫度計，如云岡石窟采用了DWJ1溫度計，精度為±1攝氏度④。將測量數(shù)據(jù)記錄下來，并計算日、月、季度以及年度的平均溫度、溫差，分析各測點溫度的周期性變化，從而客觀評價永樂宮溫濕度對壁畫的影響。在經(jīng)濟條件允許的情況下，使用玻璃罩或透明薄膜保護部分壁畫，既不影響人們觀賞，又起到一定的緩沖作用，減少溫濕度波動對壁畫的影響。

壁畫是對光敏感的文物，為了避免壁畫受光輻射損壞，需控制文物曝光量，將照度值控制在國際博協(xié)規(guī)定的50～100勒克斯⑤，通常50勒克斯即可。三清殿重點壁畫《朝元圖》的保護工作就非常到位，為了使壁畫免受光線侵蝕，所有窗戶都以深色遮光布簾遮擋，各殿壁畫在條件允許的情況下亦可采用此法。此外，若永樂宮內(nèi)環(huán)境不滿足展示要求，則采用自然光和人工光源相結(jié)合的方式。

針對有害氣體的預(yù)防，要做到室內(nèi)勤通風(fēng)，降低二氧化碳濃度。必要時采取讓游客佩戴口罩入館參觀的措施，以減少游客呼吸作用釋放出的高濃度水蒸氣。與此同時，在永樂宮室內(nèi)放置一些干燥劑，及時吸收空氣中的水分及有害氣體。

3 永樂宮壁畫的修復(fù)方法及保護建議

保護和修復(fù)壁畫建立在對壁畫長期調(diào)查、監(jiān)測的基礎(chǔ)上。相關(guān)工作人員須知壁畫病害的產(chǎn)生原因，做到具體問題具體分析，采取有效的解決方法，抑制壁畫病害范圍的擴大。

3.1 修復(fù)方法

以下是針對不同病害提供的解決方法。

①龜裂起甲：主要是壁畫中的膠質(zhì)材料變質(zhì)導(dǎo)致的，對壁畫的損害極大。必須先清除浮在壁畫上的積塵，若壁畫無明顯卷曲，則用排筆工具輕掃灰塵;對于有明顯起甲的部分采用吸塵器除塵。吸塵器的吹力要視不同情況而定，較薄顏料層、白粉層有被吸掉粉塵的危險，就需用排筆或軟毛刷清理。起甲空隙的泥沙和灰塵必須清除干凈，否則最后無法把墻面壓平。可用吸塵球或細(xì)塑料管（從裂隙兩側(cè)吹）。實在清除不盡，再用小刀割開白粉層讓沙塵流出①。修復(fù)起甲處的黏合劑選擇改性丙烯酸乳液或改性有機硅丙烯酸乳液，將其注入壁畫，待干濕適宜，進行回貼加壓。

②空鼓：先將空鼓部位的塵土抽出，清理完畢后，在壁畫的次要部分處利用縫隙，采取灌漿的方法進行修復(fù)。采用具備透氣性好、收縮率小、流動性好等特點的灌漿材料。如以澄板土為主，輔加珍珠巖、青磚粉、沙、天然浮石等與溶劑為蒸餾水、雞蛋清相混合的灌漿材料均勻攪拌，最后施加在空鼓部位進行修復(fù)。

③酥堿：主要是因壁畫空隙中濕度變化較大，吸收鹽分造成的?？捎眉t外燈光進行烘干，但注意控制溫度在40～60攝氏度。燈光與壁畫需保持一定距離，30厘米以外最佳。還可以在壁畫上噴刷1～3道膠礬水，調(diào)的藥劑濃度為先稀后濃，對壁畫進行加固，同時加強通風(fēng)，保證壁畫表面干燥②。

④發(fā)霉：霉菌的孢子大量分布在空氣中，無處不在。當(dāng)霉菌附著在壁畫表面，就會產(chǎn)生酸性物質(zhì)，隨著水分滲入孔隙，使顏料層和粉層變脆，污染壁畫表面。處理霉菌時，可使用濃度適宜的酒精溶液或福爾馬林溶液噴射加固。工作人員要善于觀察，只要發(fā)現(xiàn)壁畫上有霉菌就立即處理。

3.2 保護建議

除了上述具體的修復(fù)方法外，永樂宮壁畫的保護還要做到以下幾點：

第一，培養(yǎng)壁畫保護修復(fù)的高素質(zhì)人才。一方面是因為目前國內(nèi)壁畫修復(fù)人才稀缺，且多數(shù)修復(fù)人員的技能與理論素養(yǎng)有待提高;另一方面，長期聘請國外專家需要大量的聘用資金，還給壁畫的保護與修復(fù)造成不必要的資金負(fù)擔(dān)。故宮博物院院長王旭東曾說：“壁畫修復(fù)人才培養(yǎng)應(yīng)該將高校培養(yǎng)和實踐培養(yǎng)相結(jié)合，高校培養(yǎng)是基礎(chǔ)，實踐培養(yǎng)是關(guān)鍵”③。讓更多的修復(fù)人員進入專業(yè)機構(gòu)系統(tǒng)、深入地學(xué)習(xí)修復(fù)理論，提升自身修復(fù)技能。同時，讓更多的碩士、博士生進入現(xiàn)場，參與修復(fù)實踐。

第二，引進和采用更加先進的現(xiàn)代科技手段。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，文物保護技術(shù)手段也趨于科技化。一方面永樂宮應(yīng)引進先進的設(shè)備和儀器，對壁畫進行高精度的修復(fù)與保護;另一方面，通過科學(xué)技術(shù)對壁畫進行數(shù)據(jù)信息采集分析，將靜態(tài)的實物壁畫在電腦上以動態(tài)的數(shù)字化模擬圖像向觀眾展示。

第三，加強日常的管理與保護。永樂宮作為人文旅游景點，本身蘊含的人文精神是其存在和發(fā)展的根本。參觀人員自身的散熱散濕、呼出的高濃度水蒸氣，為壁畫材料發(fā)生化學(xué)反應(yīng)創(chuàng)造了條件，會對壁畫產(chǎn)生一定損害。因此為了保護永樂宮壁畫，要注意人流和開館時間的控制。

第四，永樂宮要加強與國內(nèi)各個著名同類型機構(gòu)的交流與學(xué)習(xí)。除了永樂宮歷史沿革、壁畫藝術(shù)、道家思想等文化上的交流，還應(yīng)主動吸取其他機構(gòu)保護壁畫的先進技術(shù)與經(jīng)驗，應(yīng)用到永樂宮的保護與修復(fù)中。

4 結(jié)語

永樂宮壁畫是我國歷史長河中保留下來的一座文化藝術(shù)寶庫，為研究歷史、藝術(shù)、民俗、宗教等領(lǐng)域提供了文獻記載以外的珍貴資料。從永樂宮的整體遷移到現(xiàn)在，壁畫的保護依然面臨著許多復(fù)雜、棘手的難題，只有認(rèn)識壁畫的病害原因，不斷對壁畫保護和修復(fù)的方法進行探索和嘗試，才能為以后的工作積累寶貴的經(jīng)驗。此外，保護和修復(fù)壁畫的方法不能僅局限于傳統(tǒng)，還要采用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，融合物理、化學(xué)、計算機、生物等學(xué)科的知識，為文物保護提供理論與技術(shù)指導(dǎo)，從而將文物“修舊如舊”，實現(xiàn)將永樂宮壁畫這一人類藝術(shù)瑰寶長久保存的目標(biāo)。