莫笑君，東南大學(xué)碩士畢業(yè)，青年作家，至今已發(fā)表文章超50萬字。曾獲香港中文大學(xué)第五屆全球華文青年文學(xué)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、2013年全國(guó)冰心兒童文學(xué)新作獎(jiǎng)等。

即將畢業(yè)的大四宅男上杉彰彥寫下的一部名為《腦補(bǔ)癥候群》的小說，被一家叫“伊普西隆”的科技公司看中。此公司聲稱要以該小說為藍(lán)本，開發(fā)一款不同于傳統(tǒng)游戲機(jī)的“現(xiàn)實(shí)模擬”系統(tǒng)（也就是今天的VR）——“KLEIN-2（克萊因壺）”。

上杉彰彥和高石梨紗同時(shí)成為首批試驗(yàn)者。兩人每天“進(jìn)壺”“出壺”，很快暗生情愫。可忽然有一天，“伊普西隆”告訴上杉，高石梨紗要辭去“試驗(yàn)員”一職。上杉難以置信，梨紗卻真的從此消失了。

在尋找梨紗的過程中，上杉結(jié)識(shí)了梨紗的閨蜜七美。在一次交流中，上杉發(fā)現(xiàn)自己和七美關(guān)于同一件事的記憶竟互相矛盾，他這才意識(shí)到，自己好多次看似從“壺內(nèi)”退了出來，實(shí)際并未真正退出，而是在“壺內(nèi)”經(jīng)歷了虛擬的日常，遇到了虛擬的七美！

上杉識(shí)破了“伊普西隆”的騙局，并與七美聯(lián)手，發(fā)現(xiàn)“伊普西隆”實(shí)際竟是一家跨國(guó)恐怖組織！所謂的虛擬游戲也是用來控制人類精神的武器，而梨紗早已因此喪命！上杉和七美一同戳破真相，與“伊普西隆”發(fā)生正面沖突。誰知，“伊普西隆”用毒氣將上杉制服，當(dāng)上杉醒來，卻發(fā)現(xiàn)一切如初，開發(fā)人員竟在鼓掌祝賀他通關(guān)——上杉瀕臨崩潰，他一直在游戲里嗎？梨紗、七美和所有人都是假的嗎？他又該如何確認(rèn)自己此刻是在“壺內(nèi)”還是“壺外”？

克萊因壺是一個(gè)沒有“邊界”、不分“里外”的瓶子。就像上杉此刻的世界，已經(jīng)模糊了現(xiàn)實(shí)與虛擬的界線，分不清是真是假。唯一的辦法就是自殺，只有自殺能讓人真正走到“壺外”，可如果他搞錯(cuò)了，那就真會(huì)喪命……《克萊因壺》的結(jié)局，就像《盜夢(mèng)空間》的結(jié)尾，陀螺仍在旋轉(zhuǎn)，答案從未揭開。

什么叫“沒有底線”？說的就是這個(gè)壺！

作為一部科幻懸疑小說，“克萊因壺”卻并非科幻想象名詞，而是一個(gè)數(shù)學(xué)領(lǐng)域中的概念，與另一個(gè)同樣具有“小說質(zhì)感”的數(shù)學(xué)名詞非常相近——“莫比烏斯環(huán)”。它們的本質(zhì)都是“無定向”，用人話講，就是空間不分里外、平面沒有正反——或者說，就算有所謂里外、正反，你也會(huì)在不知不覺中跨越這條“邊界”，一不留神從“里”走到了“外”，從“正”走向了“反”。自以為始終走在同個(gè)方向，其實(shí)早已進(jìn)入了死循環(huán)。

一個(gè)典型的形象就是“一條咬住自己尾巴的蛇”——試著想象，如果這條蛇不斷吞食自己，最后，它的嘴能吞下自己?jiǎn)?？它的胃?huì)從身體里反轉(zhuǎn)出來嗎？吃進(jìn)身體里的尾巴又將從哪里擠出來呢？

正是這種“沒有邊界”“毫無底線”的特質(zhì)，成了這本科幻小說的核心創(chuàng)意。如果你看過諾蘭的《盜夢(mèng)空間》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者的核心是基本一致的，都是借高超的科技手段，試圖打破虛與實(shí)的界線，卻也同時(shí)產(chǎn)生了將真假世界混淆的風(fēng)險(xiǎn)。

說來神奇，這種虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）技術(shù)如今已是大眾娛樂的一項(xiàng)組成，然而，這本小說的發(fā)表時(shí)間是在1989年！ 也就是3 0多年前！比《盜夢(mèng)空間》還早20年！在當(dāng)時(shí)看來大膽新穎的科幻想象，今天竟真的成為現(xiàn)實(shí)——科幻小說預(yù)言未來，誠(chéng)不我欺！

宅男的“人生贏家夢(mèng)”，最后只剩了一個(gè)“夢(mèng)”

從情節(jié)來看，《克萊因壺》比《盜夢(mèng)空間》更能引起中學(xué)生的共鳴。

一方面，“克萊因壺”在書中是一個(gè)游戲設(shè)備，類似于電影《頭號(hào)玩家》的設(shè)定;不像“盜夢(mèng)空間”，需要層層潛入人的夢(mèng)中夢(mèng)，加上商戰(zhàn)元素，一不留神，就顯得過于燒腦。

另一方面，主人公是個(gè)大四畢業(yè)生，畢業(yè)前，是個(gè)毫無懸念的“小透明”，正是通過“克萊因壺”才實(shí)現(xiàn)了“平民逆襲”。每個(gè)人都心懷著這種逆襲期待。

可惜，原以為自己逆襲成功，最后卻連世界的真假都難以分清，連自己是死是活都無法控制。全書開篇，上杉彰彥就身處逃亡之旅，因?yàn)樗恢雷约旱降自趬乩镞€是壺外，既擔(dān)心知曉真相的自己被“伊普西隆”追殺，又試圖為走回現(xiàn)實(shí)而冒險(xiǎn)自殺……

只想玩?zhèn)€游戲，卻搭進(jìn)了一生;想做人生贏家，到頭來大夢(mèng)一場(chǎng)。

所以有些不費(fèi)力氣的“逆襲”想想就好，千萬別一天到晚做白日夢(mèng)！

別光擔(dān)憂主人公的命運(yùn)，你也可能已在“壺中”！

書中，有一個(gè)令人“細(xì)思極恐”的細(xì)節(jié)——

一開始，“伊普西隆”公司派出了兩名員工來“誘騙”上杉彰彥，可接下來，引導(dǎo)上杉彰彥的只有那個(gè)叫“梶谷孝行”的員工，另一個(gè)——也就是叫“百瀨伸夫”的員工卻不再出場(chǎng)。

上杉彰彥進(jìn)入“克萊因壺”后，時(shí)不時(shí)就會(huì)遭遇游戲莫名中斷、被強(qiáng)制退出的困擾。每當(dāng)這時(shí)，一個(gè)聲音就會(huì)在他耳邊出現(xiàn)——“回去……”

后來他才明白，這個(gè)聲音來自百瀨伸夫！同樣作為試驗(yàn)者的他，早已被困在游戲中，再也無法出來了！

就在我們心驚膽戰(zhàn)時(shí)， 書的結(jié)尾，作者卻筆鋒一轉(zhuǎn)——

“我現(xiàn)在的筆名是什么？您真的認(rèn)識(shí)我嗎？——這是我專門出給您的謎題，曾經(jīng)幫助過我、現(xiàn)在假扮成讀者大人的百瀨先生！”

很多人會(huì)對(duì)這個(gè)結(jié)尾感到莫名，事實(shí)上，這是作者別有用心的暗示——此刻正在看書的我們，就是百瀨伸夫！

意思是，作為讀者的我們其實(shí)也已經(jīng)身在“壺中”了，看似旁觀著小說人物的命運(yùn)，其實(shí)我們也不再是自己，就是作者筆下的一個(gè)角色而已。

因?yàn)?，我們面?duì)的世界，也不過來自作者的創(chuàng)造——只要沒有死亡，就永遠(yuǎn)無法驗(yàn)證我們身處的是虛擬，還是現(xiàn)實(shí)。

這就是克萊因壺的神奇，也是作者向我們拋出的哲學(xué)思索——一面鏡子的里外，到底誰才是本體，誰才是倒影？

開始閱讀吧，小心，別被“詭計(jì)多端”的作者耍了！