丁鑫堯 河北傳媒學(xué)院

在影視動(dòng)畫(huà)作品中，能通過(guò)影視色彩語(yǔ)言元素的運(yùn)用，傳遞動(dòng)畫(huà)中的信息?；谟耙暽收Z(yǔ)言的效應(yīng)，將其運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)作品中，能夠以動(dòng)畫(huà)的呈現(xiàn)模式，促進(jìn)動(dòng)畫(huà)作品與觀眾的互動(dòng)，引領(lǐng)觀眾更好的欣賞與鑒賞動(dòng)畫(huà)作品，并以自身的情感與思想同影視動(dòng)畫(huà)作品共鳴，從而彰顯影視動(dòng)畫(huà)作品色彩語(yǔ)言運(yùn)用的價(jià)值。

一、影視色彩語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)作品中的功能

（一）辨識(shí)功能

在動(dòng)畫(huà)作品場(chǎng)景的呈現(xiàn)中，除了動(dòng)畫(huà)的主人公及其造型之外，更能烘托場(chǎng)景氛圍以及讓人們知曉動(dòng)畫(huà)傳遞的信息元素為色彩。在影視動(dòng)畫(huà)作品中，影視色彩語(yǔ)言的運(yùn)用，彰顯著一定的辨識(shí)功能，通過(guò)色彩的運(yùn)用，賦予人物造型、空間別樣的意蘊(yùn)，更好的傳遞動(dòng)畫(huà)中的語(yǔ)言信息。例如：《花木蘭》動(dòng)畫(huà)作品中，花木蘭人物形象中，運(yùn)用大量的傳統(tǒng)色彩，包含黑色的頭發(fā)、青紫色的護(hù)腰以及黃色的裙子等，襯托花木蘭人物的形象，也向人們傳遞那個(gè)時(shí)代女性穿著風(fēng)格，增強(qiáng)人們對(duì)花木蘭人物形成的辨別力。

（二）氛圍營(yíng)造功能

影視色彩語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)作品中的運(yùn)用，起到氛圍營(yíng)造的功能。在動(dòng)畫(huà)作品呈現(xiàn)中，環(huán)境、人物造型、道具等色彩的構(gòu)造，能夠營(yíng)造良好的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景形象，使動(dòng)畫(huà)作品更具代入感，增強(qiáng)影視動(dòng)畫(huà)作品的意境風(fēng)貌。例如：《千與千尋》動(dòng)畫(huà)作品，千尋的父母帶千尋到郊外來(lái)，意外地遇到了奇幻世界的入口，而這一場(chǎng)景的動(dòng)畫(huà)色彩為暗紅色包圍綠色，同時(shí)，綠色的色彩逐漸的消退，暗示這“安全”也逐漸地消失，以此使觀眾在觀看影片中，自身的思想陷入恐懼中。

二、影視色彩語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)作品中的表達(dá)路徑

（一）在角色設(shè)定中表達(dá)

在動(dòng)畫(huà)作品呈現(xiàn)中，人物形象的設(shè)計(jì)，除了可借助造型等元素表達(dá)其形象，也可運(yùn)用影視色彩語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物的形象，設(shè)定動(dòng)畫(huà)角色模式。例如：《葫蘆娃》動(dòng)畫(huà)作品，葫蘆兄弟共七人，其長(zhǎng)相大都一樣，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者通過(guò)影視色彩語(yǔ)言的運(yùn)用，根據(jù)葫蘆兄弟人物形象的特征，賦予每一個(gè)葫蘆娃兄弟不同的語(yǔ)言色彩，諸如：火娃是紅色的衣著等，使其在影片中呈現(xiàn)，人們觀看影片出現(xiàn)紅色的葫蘆娃，人們知曉是火娃，實(shí)現(xiàn)影視色彩語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)人物中設(shè)定良好的運(yùn)用模式。因此，在影視的動(dòng)畫(huà)作品中，影視色彩語(yǔ)言的運(yùn)用，可運(yùn)用到角色的設(shè)定中，以此提升動(dòng)畫(huà)作品的制作及影片的呈現(xiàn)形象，使觀眾看動(dòng)畫(huà)作品中通過(guò)色彩來(lái)認(rèn)定人物。同時(shí)，在動(dòng)畫(huà)作品中，影視色彩語(yǔ)言的表達(dá)，在人物形象中多加考量，賦予其別樣的影視色彩語(yǔ)言元素，增強(qiáng)人物的辨識(shí)度，使人物形象更為豐滿。

（二）在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中表達(dá)

影視動(dòng)畫(huà)作品中場(chǎng)景設(shè)計(jì)是十分重要的部分，將影視色彩語(yǔ)言運(yùn)用到影視動(dòng)畫(huà)作品中，可讓作品中場(chǎng)景更具感染力。場(chǎng)景的色彩運(yùn)用，能夠以影視色彩語(yǔ)言模式呈現(xiàn)不同的場(chǎng)景氛圍，使場(chǎng)景既動(dòng)態(tài)也靜態(tài)，滿足人們觀看動(dòng)畫(huà)影片的多元需要。在將影視色彩語(yǔ)言運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)的傳遞中，其語(yǔ)言表達(dá)模式，具體到一山一水、一草一木，賦予不同的事物不同的影視色彩語(yǔ)言，使其活靈活現(xiàn)，加之在技術(shù)的作用下，使多景物、事物進(jìn)行融合，烘托動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的氛圍，使動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景更為的靈動(dòng)性。在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中，可悲傷、可喜慶、可清凈、可歡鬧，而這些都需要影視色彩語(yǔ)言運(yùn)用以及表達(dá)，以此賦予場(chǎng)景的內(nèi)在生命力，使動(dòng)畫(huà)作品更具內(nèi)涵性。例如：《圣誕驚魂夜》動(dòng)畫(huà)作品中，通過(guò)影視色彩語(yǔ)言的表達(dá)，在場(chǎng)景的呈現(xiàn)中，以暗黃色月光、墨綠色水、黑色土地及天空為基礎(chǔ)，烘托萬(wàn)圣小鎮(zhèn)陰森恐怖的場(chǎng)景氛圍，使人們毛骨悚然。因此，在動(dòng)畫(huà)作品場(chǎng)景表達(dá)中，根據(jù)場(chǎng)景要呈現(xiàn)的思想、情感等元素，實(shí)現(xiàn)多影視色彩語(yǔ)言的運(yùn)用，進(jìn)而達(dá)到動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)作的有效性模式。

（三）在劇情發(fā)展中表達(dá)

一部好的動(dòng)畫(huà)影片，其前期投入的精力較多，首先要對(duì)其劇本進(jìn)行深思熟慮，根據(jù)劇本呈現(xiàn)的信息，對(duì)其人物、場(chǎng)景等構(gòu)造進(jìn)行設(shè)想。而影視色彩語(yǔ)言在其中的運(yùn)用，能更好地表達(dá)劇情內(nèi)容，促進(jìn)劇情的發(fā)展走向，使劇情在影視色彩語(yǔ)言的烘托下更為完整化。在動(dòng)畫(huà)作品中，影視色彩語(yǔ)言對(duì)人們具有直觀的引領(lǐng)，并通過(guò)色彩的變化，促進(jìn)人們心理世界的變化，使動(dòng)畫(huà)的劇情更為的吸引人們關(guān)注，以此便于后續(xù)劇情的呈現(xiàn)。反之，如果動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者不加以對(duì)劇本的設(shè)想，不注重影視色彩語(yǔ)言的運(yùn)用，使色彩的呈現(xiàn)過(guò)于單一化，引不起人們的共鳴。因此，在制作中，立足于劇本，根據(jù)其中的劇情運(yùn)用影視色彩語(yǔ)言，促進(jìn)影視色彩語(yǔ)言表達(dá)，以劇情吸引受眾面，提升動(dòng)畫(huà)作品的觀賞度。例如：《大鬧天宮》的動(dòng)畫(huà)作品，采用畫(huà)面淺藍(lán)色去凸顯花果山內(nèi)的一片的歡快，隨即將淺藍(lán)色轉(zhuǎn)向深灰色的畫(huà)面變化去表現(xiàn)托塔天王向?qū)O悟空問(wèn)罪，影視色彩語(yǔ)言在其中的表達(dá)，營(yíng)造出緊張感將觀眾的心牢牢抓住。該作品的呈現(xiàn)，也凸顯影視色彩語(yǔ)言在其中的有效性運(yùn)用模式。

三、結(jié)語(yǔ)

影視色彩語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)作品中的表達(dá)與運(yùn)用，能進(jìn)一步凸顯影視動(dòng)畫(huà)作品的主題，使影視動(dòng)畫(huà)作品更具觀賞性，贏得人們喜愛(ài)、認(rèn)同影視動(dòng)畫(huà)作品，以此提升影視動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)作價(jià)值。因此，在影視動(dòng)畫(huà)作品中，重視影視色彩語(yǔ)言運(yùn)用，以影視色彩語(yǔ)言表達(dá)模式，提升影視動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)作質(zhì)量，進(jìn)而推助影視動(dòng)畫(huà)作品的廣泛傳遞。