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        談?dòng)耙暽收Z(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)作品中的表達(dá)

        2021-01-17 16:04:15丁鑫堯河北傳媒學(xué)院
        環(huán)球首映 2021年2期
        關(guān)鍵詞:影視動(dòng)畫(huà)影視動(dòng)畫(huà)

        丁鑫堯 河北傳媒學(xué)院

        在影視動(dòng)畫(huà)作品中,能通過(guò)影視色彩語(yǔ)言元素的運(yùn)用,傳遞動(dòng)畫(huà)中的信息?;谟耙暽收Z(yǔ)言的效應(yīng),將其運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)作品中,能夠以動(dòng)畫(huà)的呈現(xiàn)模式,促進(jìn)動(dòng)畫(huà)作品與觀眾的互動(dòng),引領(lǐng)觀眾更好的欣賞與鑒賞動(dòng)畫(huà)作品,并以自身的情感與思想同影視動(dòng)畫(huà)作品共鳴,從而彰顯影視動(dòng)畫(huà)作品色彩語(yǔ)言運(yùn)用的價(jià)值。

        一、影視色彩語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)作品中的功能

        (一)辨識(shí)功能

        在動(dòng)畫(huà)作品場(chǎng)景的呈現(xiàn)中,除了動(dòng)畫(huà)的主人公及其造型之外,更能烘托場(chǎng)景氛圍以及讓人們知曉動(dòng)畫(huà)傳遞的信息元素為色彩。在影視動(dòng)畫(huà)作品中,影視色彩語(yǔ)言的運(yùn)用,彰顯著一定的辨識(shí)功能,通過(guò)色彩的運(yùn)用,賦予人物造型、空間別樣的意蘊(yùn),更好的傳遞動(dòng)畫(huà)中的語(yǔ)言信息。例如:《花木蘭》動(dòng)畫(huà)作品中,花木蘭人物形象中,運(yùn)用大量的傳統(tǒng)色彩,包含黑色的頭發(fā)、青紫色的護(hù)腰以及黃色的裙子等,襯托花木蘭人物的形象,也向人們傳遞那個(gè)時(shí)代女性穿著風(fēng)格,增強(qiáng)人們對(duì)花木蘭人物形成的辨別力。

        (二)氛圍營(yíng)造功能

        影視色彩語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)作品中的運(yùn)用,起到氛圍營(yíng)造的功能。在動(dòng)畫(huà)作品呈現(xiàn)中,環(huán)境、人物造型、道具等色彩的構(gòu)造,能夠營(yíng)造良好的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景形象,使動(dòng)畫(huà)作品更具代入感,增強(qiáng)影視動(dòng)畫(huà)作品的意境風(fēng)貌。例如:《千與千尋》動(dòng)畫(huà)作品,千尋的父母帶千尋到郊外來(lái),意外地遇到了奇幻世界的入口,而這一場(chǎng)景的動(dòng)畫(huà)色彩為暗紅色包圍綠色,同時(shí),綠色的色彩逐漸的消退,暗示這“安全”也逐漸地消失,以此使觀眾在觀看影片中,自身的思想陷入恐懼中。

        二、影視色彩語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)作品中的表達(dá)路徑

        (一)在角色設(shè)定中表達(dá)

        在動(dòng)畫(huà)作品呈現(xiàn)中,人物形象的設(shè)計(jì),除了可借助造型等元素表達(dá)其形象,也可運(yùn)用影視色彩語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物的形象,設(shè)定動(dòng)畫(huà)角色模式。例如:《葫蘆娃》動(dòng)畫(huà)作品,葫蘆兄弟共七人,其長(zhǎng)相大都一樣,動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者通過(guò)影視色彩語(yǔ)言的運(yùn)用,根據(jù)葫蘆兄弟人物形象的特征,賦予每一個(gè)葫蘆娃兄弟不同的語(yǔ)言色彩,諸如:火娃是紅色的衣著等,使其在影片中呈現(xiàn),人們觀看影片出現(xiàn)紅色的葫蘆娃,人們知曉是火娃,實(shí)現(xiàn)影視色彩語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)人物中設(shè)定良好的運(yùn)用模式。因此,在影視的動(dòng)畫(huà)作品中,影視色彩語(yǔ)言的運(yùn)用,可運(yùn)用到角色的設(shè)定中,以此提升動(dòng)畫(huà)作品的制作及影片的呈現(xiàn)形象,使觀眾看動(dòng)畫(huà)作品中通過(guò)色彩來(lái)認(rèn)定人物。同時(shí),在動(dòng)畫(huà)作品中,影視色彩語(yǔ)言的表達(dá),在人物形象中多加考量,賦予其別樣的影視色彩語(yǔ)言元素,增強(qiáng)人物的辨識(shí)度,使人物形象更為豐滿。

        (二)在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中表達(dá)

        影視動(dòng)畫(huà)作品中場(chǎng)景設(shè)計(jì)是十分重要的部分,將影視色彩語(yǔ)言運(yùn)用到影視動(dòng)畫(huà)作品中,可讓作品中場(chǎng)景更具感染力。場(chǎng)景的色彩運(yùn)用,能夠以影視色彩語(yǔ)言模式呈現(xiàn)不同的場(chǎng)景氛圍,使場(chǎng)景既動(dòng)態(tài)也靜態(tài),滿足人們觀看動(dòng)畫(huà)影片的多元需要。在將影視色彩語(yǔ)言運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)的傳遞中,其語(yǔ)言表達(dá)模式,具體到一山一水、一草一木,賦予不同的事物不同的影視色彩語(yǔ)言,使其活靈活現(xiàn),加之在技術(shù)的作用下,使多景物、事物進(jìn)行融合,烘托動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的氛圍,使動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景更為的靈動(dòng)性。在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中,可悲傷、可喜慶、可清凈、可歡鬧,而這些都需要影視色彩語(yǔ)言運(yùn)用以及表達(dá),以此賦予場(chǎng)景的內(nèi)在生命力,使動(dòng)畫(huà)作品更具內(nèi)涵性。例如:《圣誕驚魂夜》動(dòng)畫(huà)作品中,通過(guò)影視色彩語(yǔ)言的表達(dá),在場(chǎng)景的呈現(xiàn)中,以暗黃色月光、墨綠色水、黑色土地及天空為基礎(chǔ),烘托萬(wàn)圣小鎮(zhèn)陰森恐怖的場(chǎng)景氛圍,使人們毛骨悚然。因此,在動(dòng)畫(huà)作品場(chǎng)景表達(dá)中,根據(jù)場(chǎng)景要呈現(xiàn)的思想、情感等元素,實(shí)現(xiàn)多影視色彩語(yǔ)言的運(yùn)用,進(jìn)而達(dá)到動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)作的有效性模式。

        (三)在劇情發(fā)展中表達(dá)

        一部好的動(dòng)畫(huà)影片,其前期投入的精力較多,首先要對(duì)其劇本進(jìn)行深思熟慮,根據(jù)劇本呈現(xiàn)的信息,對(duì)其人物、場(chǎng)景等構(gòu)造進(jìn)行設(shè)想。而影視色彩語(yǔ)言在其中的運(yùn)用,能更好地表達(dá)劇情內(nèi)容,促進(jìn)劇情的發(fā)展走向,使劇情在影視色彩語(yǔ)言的烘托下更為完整化。在動(dòng)畫(huà)作品中,影視色彩語(yǔ)言對(duì)人們具有直觀的引領(lǐng),并通過(guò)色彩的變化,促進(jìn)人們心理世界的變化,使動(dòng)畫(huà)的劇情更為的吸引人們關(guān)注,以此便于后續(xù)劇情的呈現(xiàn)。反之,如果動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者不加以對(duì)劇本的設(shè)想,不注重影視色彩語(yǔ)言的運(yùn)用,使色彩的呈現(xiàn)過(guò)于單一化,引不起人們的共鳴。因此,在制作中,立足于劇本,根據(jù)其中的劇情運(yùn)用影視色彩語(yǔ)言,促進(jìn)影視色彩語(yǔ)言表達(dá),以劇情吸引受眾面,提升動(dòng)畫(huà)作品的觀賞度。例如:《大鬧天宮》的動(dòng)畫(huà)作品,采用畫(huà)面淺藍(lán)色去凸顯花果山內(nèi)的一片的歡快,隨即將淺藍(lán)色轉(zhuǎn)向深灰色的畫(huà)面變化去表現(xiàn)托塔天王向?qū)O悟空問(wèn)罪,影視色彩語(yǔ)言在其中的表達(dá),營(yíng)造出緊張感將觀眾的心牢牢抓住。該作品的呈現(xiàn),也凸顯影視色彩語(yǔ)言在其中的有效性運(yùn)用模式。

        三、結(jié)語(yǔ)

        影視色彩語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)作品中的表達(dá)與運(yùn)用,能進(jìn)一步凸顯影視動(dòng)畫(huà)作品的主題,使影視動(dòng)畫(huà)作品更具觀賞性,贏得人們喜愛(ài)、認(rèn)同影視動(dòng)畫(huà)作品,以此提升影視動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)作價(jià)值。因此,在影視動(dòng)畫(huà)作品中,重視影視色彩語(yǔ)言運(yùn)用,以影視色彩語(yǔ)言表達(dá)模式,提升影視動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)作質(zhì)量,進(jìn)而推助影視動(dòng)畫(huà)作品的廣泛傳遞。

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