袁盛勇

(陜西師范大學(xué) 文學(xué)院，陜西 西安 710119)

在現(xiàn)代中國(guó)文藝史上，延安文藝具有其獨(dú)特的歷史魅力。魅力之一，是其出色表征了中國(guó)共產(chǎn)黨在文藝領(lǐng)域的成功領(lǐng)導(dǎo)和建構(gòu)。中共成立后，尤其自20世紀(jì)30年代“左聯(lián)”成立伊始，就對(duì)現(xiàn)代中國(guó)文藝的發(fā)展表現(xiàn)了較為濃厚的興趣，產(chǎn)生了左翼文藝，其后是四十年代的延安文藝，建國(guó)后更是領(lǐng)導(dǎo)了社會(huì)主義初級(jí)階段文藝的發(fā)展和繁榮。魅力之二，延安文藝是一種較為獨(dú)立的文藝形態(tài)，有其較為復(fù)雜的現(xiàn)代性內(nèi)涵，是一種在特定歷史時(shí)期產(chǎn)生的現(xiàn)代性文藝。有人認(rèn)為延安文藝是反“五四”新文學(xué)和新文藝的，因而也是反現(xiàn)代性的，是對(duì)于“五四”以來現(xiàn)代性傳統(tǒng)的斷裂。在我看來，這是不正確的，延安文藝不是否定了“五四”以來的現(xiàn)代性，而是在新的語境中宣告了一種新的現(xiàn)代性的產(chǎn)生，既有承續(xù)，更有發(fā)展和創(chuàng)造。魅力之三，延安文藝具有其復(fù)雜的歷史內(nèi)涵，舉凡中共在延安時(shí)期領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)構(gòu)的文學(xué)、音樂、美術(shù)、歌舞、電影等文學(xué)藝術(shù)形態(tài)，都是其不可或缺的重要構(gòu)成，而且其形成是經(jīng)過了一個(gè)歷史過程的，因而具有歷史性和動(dòng)態(tài)性特征。立足大現(xiàn)代視野，在現(xiàn)代中國(guó)文藝發(fā)展史上，延安文藝更是起著承前啟后的重要作用，沒有延安文藝，何來中國(guó)社會(huì)主義文藝？因此，對(duì)于延安文藝人們理應(yīng)給以應(yīng)有尊重和研究，只有經(jīng)過系統(tǒng)而深入的研究，并在研究的基礎(chǔ)上給以適當(dāng)反思和重構(gòu)，它的歷史價(jià)值和美學(xué)內(nèi)涵才會(huì)在新的時(shí)代發(fā)揮其更為積極的當(dāng)代性價(jià)值。令人欣喜的是，新世紀(jì)以來，延安文藝研究受到了學(xué)界和社會(huì)的高度關(guān)注與重視，比如，與延安文藝直接相關(guān)的國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金重大招標(biāo)項(xiàng)目就至少有三個(gè)立項(xiàng)了。今年是中共建黨百年的大喜之年，本期“延安文藝研究”專欄的設(shè)立即是對(duì)此表示熱切紀(jì)念和慶祝。

本輯四篇文章，各有側(cè)重。景興燕、袁盛勇《革命的詩(shī)化抒寫》主要從語言、結(jié)構(gòu)、文體等方面探討孫犁文學(xué)創(chuàng)造的形式特征，以此彰顯延安文學(xué)現(xiàn)代性中較為精致唯美的一面，孫犁并非是革命文學(xué)的多余人，而是革命文學(xué)中人。杜?！斗?hào)的建構(gòu)與文學(xué)的真實(shí)》主要從文學(xué)傳播地理的角度探究了延安時(shí)期丁玲的形象塑造，丁玲是復(fù)雜的，但在特定歷史語境中身份的轉(zhuǎn)換和形象的建構(gòu)也是有跡可循。丁玲自我形象的轉(zhuǎn)變和作為一個(gè)革命符號(hào)的形成其實(shí)乃是一種必然，有其合理性。冉思堯《莫耶與上?！磁釉驴怠穼?duì)莫耶赴延安前的一些編輯與文學(xué)活動(dòng)進(jìn)行了較為集中的考察，認(rèn)為這些對(duì)她延安時(shí)期的創(chuàng)作理念、身份認(rèn)同等都產(chǎn)生了重要影響。侯業(yè)智《學(xué)術(shù)史視野下的延安文藝研究》對(duì)20世紀(jì)90年代，尤其是新世紀(jì)以來的延安文藝研究進(jìn)行了一個(gè)較為簡(jiǎn)要的概述，認(rèn)為延安文藝研究取得了一些具有創(chuàng)新性的學(xué)術(shù)成果，拓展了延安文藝研究的視域和空間。