朱家溍

清代漆器工藝?yán)^承了明代的傳統(tǒng)品種，如黑漆、硃漆和金漆的家具器皿等，是保留原來(lái)做法和式樣的。還有些品種則有所發(fā)展。雍正與乾隆兩個(gè)時(shí)期的風(fēng)格上有一部分共同點(diǎn)，在品種方面則又有不同重點(diǎn)的發(fā)展。清代工藝美術(shù)品有個(gè)共同的規(guī)律，就是發(fā)展到雍正乾隆時(shí)達(dá)到高峰，遇此則水平逐漸下降，漆器當(dāng)然也不例外。傳世的器物，有年款的自不成問(wèn)題，其中無(wú)款的器物，雍乾時(shí)期所制與清后期所制也很容易區(qū)別。但雍正與乾隆兩個(gè)時(shí)期所制無(wú)款的漆器則最容易被忽略。凡是無(wú)款而又極為精致的工藝美術(shù)品往往都劃為乾隆造，雍正無(wú)款的漆器也是同樣的命運(yùn)。故宮博物院藏有大量清代漆器，因此有必要搜集檔案史料，結(jié)合藏品，來(lái)探討雍正朝養(yǎng)心殿造辦處漆作所制漆器和各地所制漆器有何重點(diǎn)品種，有何發(fā)展，雍正對(duì)于漆器制造的要求以及當(dāng)時(shí)在社會(huì)上漆器流行的風(fēng)尚等諸方面，茲分述如下。

《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計(jì)清檔》內(nèi)載雍正元年至十三年所制漆器，全部品種有：黑漆，包括揩光與退光。硃漆，包括揩光與退光。渾金漆，金漆，填漆，戧金漆，戧金細(xì)勾填漆，堆漆嵌鈿，嵌金銀，脫胎漆，皮胎漆，葫蘆胎漆，洋漆，黑漆與象牙、竹木、玉石、琺瑯、金銀等等多種材料合制的器物。

外地的一部分品種有：貴州巡撫金世揚(yáng)進(jìn)呈的皮胎漆器，江寧隋赫德進(jìn)呈的金漆器、仿洋漆器、雕漆器、填香漆器，江西燒造磁器處年希堯進(jìn)呈的仿洋漆器、波羅漆器、鑲斑竹漆器，兩淮高其卓進(jìn)呈的洋漆器，福州準(zhǔn)泰進(jìn)呈的洋漆器、皮胎漆器，蘇州進(jìn)呈的脫胎漆器。以上當(dāng)然在全國(guó)各地漆器制造中品種和數(shù)量是少數(shù)，但也代表著當(dāng)時(shí)社會(huì)上最流行的品種。先以雍正年制款的漆器為例，在故宮博物院藏品中，如硃漆畫(huà)龍藏珠雙圓式硃盤(pán)，即見(jiàn)于檔案：“雍正二年正月初四日，總管太監(jiān)張起麟交洋漆茶盤(pán)一件。傳旨：照此盤(pán)大小，改做雙圓式硃紅漆畫(huà)龍戲珠盤(pán)幾件，欽此。”本文附圖中有雍正年制款的各式漆盤(pán)、碗、盒，也都各見(jiàn)于雍正朝的檔案，就無(wú)須照錄原文了。以下更主要的是舉幾件雍正朝無(wú)款的漆器：“雍正十年四月十七日，首領(lǐng)太監(jiān)薩木哈持出洋漆包袱式盒二件，說(shuō)宮殿監(jiān)督領(lǐng)侍陳福傳旨：此盒式樣甚好，照樣將黑漆紅漆的盒做些。畫(huà)花卉漆盒亦做些。欽此?！边@次所制仿洋漆包袱式盒，在故宮博物院藏品中，還遺留有一件。雍正元年至十三年中，有《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計(jì)清檔》中有許多關(guān)于洋漆制做的記載。例如：做得洋漆圓盒、黑退光漆畫(huà)洋金金錢(qián)花碗、黑漆畫(huà)洋金香兒、洋漆彩金饅首式盒等，在藏品中這些都還存在。按“洋漆”一詞是指“描金”，就是《髹飾錄》（明黃成撰）書(shū)中載：“描飾第六的描金，一名泥金畫(huà)漆。”《兩山墨談》（明陳霆撰）卷18云：“近世泥金畫(huà)漆之法出于倭國(guó)，宣德間嘗遣漆工楊某至倭國(guó)傳其法以歸。楊之子塤遂習(xí)之。又能自出新意，以五色金鈿并施，不止循其舊法。倭人來(lái)中國(guó)見(jiàn)之亦咋指稱(chēng)嘆，以為雖其國(guó)創(chuàng)法，然不能臻其妙也?！睋?jù)近30年來(lái)我國(guó)考古發(fā)掘出土的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代施金施銀的漆器，王世襄先生在他的《髹飾錄解說(shuō)》一書(shū)中，引用5次發(fā)掘的實(shí)物，說(shuō)明2000多年前我國(guó)已在漆器上廣泛使用描金描銀。盡管具體方法與日本所制“末金縷”及“蒔繪”有不同之處，但肯定描金之法是由中國(guó)傳往日本的，時(shí)代約在隋唐之際或更早。當(dāng)然，我們也不否認(rèn)描金漆器在日本有高度的發(fā)展，并在一定的程度上反過(guò)來(lái)影響了中國(guó)的漆工。造辦處檔案中所謂“洋金”“洋漆”，都指的是在黑漆地或紅漆地以及其他色漆上描金，或加彩或不加彩?？赡墚?dāng)時(shí)工匠認(rèn)為描金之法來(lái)自東洋，所以用個(gè)“洋”字。江西燒造瓷器處年希堯從江南進(jìn)的貢品，福建閩海關(guān)準(zhǔn)泰進(jìn)呈的貢品都包括“洋漆”或稱(chēng)“仿洋漆”這個(gè)品名，這說(shuō)明當(dāng)時(shí)社會(huì)上也流行“洋漆”。所謂“洋漆”包括：“黑漆描金”“黑漆描油”“紅漆描金”“金理勾描漆”“金理勾描油”“彩金象描金”“識(shí)文描金”“灑金”等，各有特點(diǎn)不同做法的描金都被叫做“洋漆”。又據(jù)清代檔案奉旨承辦的器物，江南的新品種還有“雍正七年七月廿一日，太監(jiān)張玉柱、王常貴交來(lái)金漆萬(wàn)壽鼎案一件，仿洋漆萬(wàn)國(guó)來(lái)朝萬(wàn)壽圖屏一座。雕漆云龍寶座一張，錦褥全份。仿洋漆百步燈四架。萬(wàn)福攸同甜香炕幾一張。甜香炕幾上陳設(shè)小書(shū)幾一張。甜香花瓶一座。仿洋漆甜香炕椅靠背一張。俱系隋赫德進(jìn)?！边@一貢單11件中有9件屬于洋漆類(lèi)，所謂“甜香”應(yīng)作“填香”，這種做法是漆面上刻陰紋花樣，在陰紋紙陷的線條內(nèi)填香料（類(lèi)似紫金錠），可能是當(dāng)時(shí)江南曾經(jīng)流行的新品種。圖示黑漆描金填香炕椅靠背，就是貢單內(nèi)的一件。

“描金”，又被稱(chēng)為“洋漆”的這個(gè)品種，雍正年間，在造辦處所制近20個(gè)品種中可以算是一個(gè)重點(diǎn)發(fā)展的品種。檔案中還記載著“洋漆”作者的名字：“雍正九年五月十九日，內(nèi)務(wù)府大海望奉上諭：造辦處所做洋漆活計(jì)甚好，著將做洋漆活計(jì)之人每人賞給銀十兩。做的荷葉臂格亦好，亦賞給銀十兩。欽此。隨又奏稱(chēng)：做洋漆活計(jì)，還有柏唐阿左世恩、佛保，六達(dá)子三人管理……于本日內(nèi)務(wù)府大臣海望定得匠役花名銀兩數(shù)目。計(jì)開(kāi)：洋漆匠李賢、洋金匠吳云章……每名十兩……彩漆匠孫盛宇、王維新、秦景嚴(yán)。家里漆匠王四、柳邦顯每名銀五兩。家里漆匠達(dá)子、段六……每名銀三兩?！惫に嚸佬g(shù)品的作者名字，除極特殊事例之外，以工匠身份在當(dāng)時(shí)是沒(méi)有在作品上署名的可能，因此工藝美術(shù)史上留下作者名字是非常罕見(jiàn)的。上列匠役花名銀兩數(shù)目給清代漆器工藝史上的空白做了一點(diǎn)點(diǎn)補(bǔ)充是非常可貴的。上列一些名字，凡冠以“家里漆匠”字樣的，都是內(nèi)務(wù)府包衣佐領(lǐng)下的人，挑選到造辦處漆作，由學(xué)徒出身而當(dāng)差的匠人。以外都是由關(guān)差或織造或鹽運(yùn)使由江寧、蘇州、福州等地挑選來(lái)最高手藝的匠人到造辦處來(lái)當(dāng)差的。當(dāng)時(shí)造辦處還有個(gè)新品種也可以列入“洋漆”的范圍。例如“雍正五年三月初一日，郎中海望將黑退光漆畫(huà)洋金金錢(qián)花磁碗一對(duì)，退光漆畫(huà)喜相逢洋金蝴蝶磁碗一對(duì)呈覽……”磁胎漆器已見(jiàn)于《髹飾錄》，故宮也藏明和清初的磁胎剔犀大瓶及紫砂胎雕漆臺(tái)，但退光漆畫(huà)洋金花磁碗的做法則是前所未有的。曾經(jīng)兩次傳旨：“命年希堯在江西燒造磁器處將無(wú)外釉有里釉磁碗燒造些來(lái)，以便漆作。”一次交來(lái)80件，又一次交來(lái)120件，“著交海望，交柏唐阿蘇七格持去漆作訖?！薄坝赫拍晁脑露眨瑑?nèi)務(wù)府總管海望持出無(wú)釉白磁碗四件。奉上諭將無(wú)釉白磁器上做洋漆，半邊或畫(huà)寸龍，或畫(huà)梅，或竹，或山水。半邊著戴臨寫(xiě)詩(shī)句。欽此。于五月初五日畫(huà)得久安長(zhǎng)治碗一件，飛鳴食宿蘆雁碗一件，綠竹漪漪碗一件，紅梅碗一件呈進(jìn)訖?！边@種磁胎漆碗從文字記載來(lái)看是一種很精致的和同時(shí)代的磁胎彩是同樣水平的器物，并且還有與琺瑯彩磁同一寫(xiě)字人戴臨寫(xiě)的詩(shī)句。但這種器物在故宮藏品中只遺留下極少的殘品。

從上述內(nèi)容可以說(shuō)明，自雍正元年至十三年，各種漆器中洋漆類(lèi)是發(fā)展的重點(diǎn)。造辦處漆作在十三年中只有雕漆一種從來(lái)未制做過(guò)一件，但在江南雕漆工藝還是很流行的。雍正七年江寧織造隋赫德貢單內(nèi)的雕漆云龍寶座，至今還在故宮的藏品中，可以看出在雍正年間江南的雕漆精品的水平。它和明代萬(wàn)歷年制品的風(fēng)格大不相同，已經(jīng)出現(xiàn)可以代表清代前期雕漆風(fēng)格與大量傳世有乾隆年制款的雕漆器相比，有共同點(diǎn)也有不同點(diǎn)。

從以上舉例7件無(wú)款的漆器來(lái)看，其中黑漆加彩描金包袱式盒，彩漆描金鑲斑竹八角盤(pán)，彩漆描金鑲斑竹炕案，黑漆描金填香炕椅靠背，雕漆云龍寶座，從前在文物鑒定領(lǐng)域包括本人在內(nèi)都認(rèn)為是乾隆造。通過(guò)檔案印證，這幾件特點(diǎn)非常明顯，而且檔案上只有這一次記載，乾隆年間造辦處檔案上未再出現(xiàn)過(guò)。這些都可以肯定無(wú)疑是雍正年制而非乾隆年制。至于描金彩漆花卉方勝式幾與黑地彩漆長(zhǎng)方幾二件，過(guò)去也同樣認(rèn)為是乾隆造。在雍正元年至十三年中，這類(lèi)黑漆描金香幾制做記載非常多，不如前舉5件例證那樣明確，所以對(duì)于這類(lèi)貌似乾隆年制，但又無(wú)款為證的，只應(yīng)說(shuō)是雍正至乾隆時(shí)的制品。這類(lèi)器物還很多，本文舉例說(shuō)明清代雍正年制的漆器和乾隆年制的漆器，其中無(wú)款的器物通過(guò)和有款的對(duì)照以及和檔案印證，僅僅是初步的探討，今后如果以實(shí)物逐件相比，將會(huì)辨認(rèn)出更多的區(qū)別。