陳陽 福建省歌舞劇院

當(dāng)今，多媒體技術(shù)作為舞臺(tái)美術(shù)的重要組成部分，近年來呈現(xiàn)出快速發(fā)展的趨勢。多媒體技術(shù)的運(yùn)用給舞臺(tái)美術(shù)領(lǐng)域帶來了機(jī)遇和挑戰(zhàn)，促使人們的審美觀念不斷發(fā)生轉(zhuǎn)變。國內(nèi)外很多舞美作品都充分運(yùn)用了多媒體技術(shù)在演出中的強(qiáng)大功能，極大地拓展了演藝時(shí)空，更深化了舞臺(tái)多維空間視覺的表現(xiàn)力?？v觀舞臺(tái)美術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，我們可以看見其向高科技化發(fā)展的趨勢，特別是綜合性歌舞晚會(huì)運(yùn)用了許多高新技術(shù)的成果，例如：全息影像、數(shù)控技術(shù)、沉浸式交互、虛擬編程、動(dòng)態(tài)投影等。正是這些高技術(shù)手段的應(yīng)用，把舞臺(tái)空間的視覺表現(xiàn)力和感染力提升到了前所未有的高度，使舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)力真正形成一個(gè)廣闊、炫麗、奇幻的藝術(shù)世界。

一、多媒體技術(shù)的內(nèi)涵

多媒體技術(shù)能夠?qū)?dòng)畫聲音文本，視頻圖像等各類媒介有機(jī)結(jié)合在一起，依據(jù)演出節(jié)目內(nèi)容使之建立邏輯連接，并對聲像資料進(jìn)行采樣、編輯、修改、存儲(chǔ)、傳輸和重建顯示等一系列處理，在舞臺(tái)演出中通過顯示屏傳遞動(dòng)態(tài)圖像信息，將視頻影像元素的創(chuàng)意與舞臺(tái)表演結(jié)合共同達(dá)到演出的視聽和藝術(shù)意蘊(yùn)的完美效果。在近些年多媒體技術(shù)的發(fā)展過程中，各類先進(jìn)的計(jì)算機(jī)軟件取得了飛速的更新，也在應(yīng)用過程中表現(xiàn)出了更為突出的效果，能夠?yàn)橛^眾帶來嶄新的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，在傳統(tǒng)的審美理念上帶來重大變革，在多媒體技術(shù)的促進(jìn)下，舞臺(tái)美術(shù)藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)工業(yè)時(shí)代局限性和封閉性的改善，使舞臺(tái)設(shè)計(jì)過程發(fā)展成為空間藝術(shù)與時(shí)間藝術(shù)綜合運(yùn)用的形式，將聽覺性、時(shí)間性、空間性、視覺性等多方面藝術(shù)元素融入到舞臺(tái)設(shè)計(jì)過程中。多媒體技術(shù)的發(fā)展給舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)作過程帶來了更多的可能性，也提供了更多的設(shè)計(jì)思路，通過將計(jì)算機(jī)技術(shù)轉(zhuǎn)換為舞臺(tái)語言，能夠更好地激發(fā)藝術(shù)的靈活性。

二、多媒體技術(shù)在舞美中的應(yīng)用

多媒體技術(shù)使舞臺(tái)美術(shù)真正擺脫了傳統(tǒng)思維的封閉性和局限性，將舞臺(tái)真正形成時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)共同作用、相得益彰的綜合體，使演出空間既有音樂的節(jié)奏性、繪畫色彩延展性又有建筑空間的流動(dòng)性。多媒體技術(shù)拓展了人們的視覺想象空間，同時(shí)也給舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者提供了全新的舞臺(tái)設(shè)計(jì)語言，使舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者不斷更新思維和尋找藝術(shù)與科技新的契合點(diǎn)，充分體現(xiàn)綜藝晚會(huì)舞臺(tái)“影像美學(xué)和影像觀念”的表現(xiàn)作用，激發(fā)出更多的藝術(shù)思維和創(chuàng)作激情。

（一）虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在舞美中的應(yīng)用

計(jì)算機(jī)技術(shù)給舞臺(tái)演出過程帶來了非常神奇的表現(xiàn)力，能夠幫助創(chuàng)造者更好地達(dá)到舞臺(tái)的理想情境，通過三維技術(shù)的應(yīng)用能夠?qū)崿F(xiàn)逼真的現(xiàn)場模擬與仿真，使虛擬的空間中創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)的世界，通過借助想象力創(chuàng)造出廣闊的視野，在三維動(dòng)畫呈現(xiàn)的空間效應(yīng)中，實(shí)現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)力，從而實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)的工具技法無法企及的現(xiàn)場感染效果。在進(jìn)行傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)一般需要進(jìn)行初步構(gòu)思和草圖繪制，導(dǎo)演與各部門協(xié)商后將構(gòu)思內(nèi)容具體化，形成效果圖，而二維空間的效果圖很難與三維空間的真實(shí)場景一致，導(dǎo)致實(shí)現(xiàn)的場景布置與預(yù)期有很大差距，而且演出當(dāng)時(shí)的燈光變化較多，很難保證燈光效果達(dá)到每一幅畫面的預(yù)期，因此舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的最終成果必須要等到裝臺(tái)之后才能夠呈現(xiàn)，此時(shí)所有的布景和燈光都已經(jīng)安設(shè)完畢，即便發(fā)現(xiàn)其中存在不足也很難再進(jìn)行修改。而利用三維技術(shù)可以非常簡單的解決上述的問題。通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)光與景關(guān)系的提前模擬，準(zhǔn)確采集不同材料、材質(zhì)的特點(diǎn)，從而表現(xiàn)出光線在空間中的造型，通過相關(guān)軟件的計(jì)算，實(shí)現(xiàn)影子、材質(zhì)、顏色等附加效果的自如編輯和快速圖像生成，使燈光效果貼近現(xiàn)場實(shí)際，以驗(yàn)證實(shí)際氛圍是否符合設(shè)計(jì)理念，從而提前進(jìn)行調(diào)整。同時(shí)在現(xiàn)場控制方面，通過電腦對舞臺(tái)演出燈光的控制可以提前完善編程方案，迅速準(zhǔn)確的調(diào)控各個(gè)時(shí)段現(xiàn)場燈光的變化、移動(dòng)和組合，從而增強(qiáng)可溯性和可控性，極大提升舞臺(tái)表現(xiàn)的前瞻能力，優(yōu)化舞臺(tái)效果。

（二）新型影像設(shè)備在舞美中的應(yīng)用

在當(dāng)前視頻技術(shù)、光學(xué)技術(shù)、電子技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)等技術(shù)綜合發(fā)展的背景下，各類影像設(shè)備在舞臺(tái)演出中的應(yīng)用也更加廣泛，極大程度上推動(dòng)了舞臺(tái)演出藝術(shù)的進(jìn)步。

中央電視臺(tái)每年的春節(jié)晚會(huì)的舞臺(tái)美術(shù)樣式演變就是多媒體技術(shù)和新型影響設(shè)備應(yīng)用于綜藝晚會(huì)的最好例證。春節(jié)晚會(huì)舞臺(tái)從2005年開始使用LED大屏幕，最初使用時(shí)沒有把視頻影像與節(jié)目表演緊密結(jié)合起來，只是用來傳達(dá)簡單的圖像信息，比如交代背景與環(huán)境，而首先將舞蹈與多媒體結(jié)合起來的是2007年春節(jié)晚會(huì)獲得舞蹈類第一名的歌舞類節(jié)目《小城雨巷》，通過多媒體設(shè)備展示出的水霧薄薄、煙雨微微的景象及絲竹聲悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的音樂背景作用下，使得觀眾第一時(shí)間領(lǐng)悟到了江南水鄉(xiāng)的細(xì)雨飄零景象，加之舞蹈表演者表演時(shí)手持紙傘隨著旋律起舞，使人很容易聯(lián)想到《雨巷》的詩篇，美好的畫面、悠揚(yáng)的聲音與曼妙的舞姿緊密結(jié)合在一起，形成了氣勢宏大的畫面和強(qiáng)烈的渲染力，達(dá)到這一效果與舞臺(tái)背后的LED顯示屏有很大的關(guān)系，大屏幕使用動(dòng)態(tài)實(shí)景與燈光共同烘托江南水鄉(xiāng)的情調(diào)，通過縱深感和立體感的融入，使畫面逼真的效果，從而形成舞蹈者在畫中走動(dòng)的鮮明意境。自此之后，LED大屏幕的使用便逐漸在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中推廣和應(yīng)用，如在2008年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中，舞臺(tái)總計(jì)使用了達(dá)到2000平米以上的LED設(shè)備，不僅包含了LED主屏幕，連側(cè)幕和柱子也成為了LED屏幕能夠依托的場景，同時(shí)設(shè)計(jì)者還將地面LED有效設(shè)計(jì)和融合，通過不斷變換和組合的視頻影像形成了超大幕布的整體效應(yīng)，在多媒體數(shù)字燈投射影像的作用下，使得視頻影像能夠得到統(tǒng)一的控制，不同層次的視頻錯(cuò)落有致的進(jìn)行變化，在精妙設(shè)計(jì)與計(jì)算的控制下得到了節(jié)奏感充沛、畫面感逼真、藝術(shù)感流暢的表演過程，很多上天入地的藝術(shù)情節(jié)能夠在視頻影像的幫助下第一時(shí)間讓觀眾體會(huì)到，充分凸顯了編導(dǎo)門的創(chuàng)造能力。到了2012年龍年春晚最大的亮點(diǎn)之一莫過于整臺(tái)晚會(huì)大量運(yùn)用了LED組合體，舞臺(tái)從之前的半圓形直接向觀眾席延伸形成了一個(gè)巨大的T形臺(tái)，LED由可以任意升降，組合成美輪美奐的動(dòng)態(tài)視頻畫面。王力宏與李云迪表演的《金蛇狂舞》，背景出現(xiàn)的是蜿蜒跳躍的黑白琴鍵恰如其分，雜技《空山竹影》中出現(xiàn)的是碧綠滴翠的清竹，非常清幽，而舞蹈《雀之戀》更是征服了挑剔的觀眾，《雀之戀》的尾聲用孔雀開屏的舞美創(chuàng)意帶來了整個(gè)舞蹈的高潮，舞者身上華麗的羽翼和LED大屏幕上盛開的孔雀尾屏巧妙的融合在一起的時(shí)候，恰到好處且不喧賓奪主，將舞蹈推向極致。從此，數(shù)字技術(shù)開始支撐起舞臺(tái)設(shè)備并起著渲染舞臺(tái)情緒的成分，豐富了舞臺(tái)空間畫面。

如今，隨著民眾生活節(jié)奏的改變，觀眾對藝術(shù)的要求越來越高，感官刺激需求也越來越大，傳統(tǒng)舞臺(tái)的聲光電技術(shù)已不能滿足觀眾視覺上的沖擊，觀眾對舞臺(tái)美術(shù)的視覺創(chuàng)新度要求越來越高，隨著各種演出技術(shù)條件的日趨完善；多媒體技術(shù)與演出藝術(shù)手段不斷增強(qiáng)，舞臺(tái)視覺創(chuàng)作手段也愈來愈豐富；視頻影像技術(shù)已是綜合性舞臺(tái)藝術(shù)中的重要有機(jī)成分，在現(xiàn)代綜藝演出中往往起決定性的因素。當(dāng)強(qiáng)大的影像表現(xiàn)功能在現(xiàn)代舞臺(tái)的演出中的廣泛應(yīng)用，舞臺(tái)美術(shù)空間以二維空間上的三維營造手法通過大屏幕將圖像背景動(dòng)態(tài)化延伸，徹底改變了傳統(tǒng)布景固定單一的舞臺(tái)畫面，極大豐富了視覺想象力和視覺空間，同時(shí)也給舞臺(tái)美術(shù)提供了很好的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作手段。

視頻影像具有豐富的視覺表現(xiàn)力，能夠快速實(shí)現(xiàn)情景模擬，將平面圖像顯示出來，有著傳統(tǒng)的舞臺(tái)布景無法達(dá)到的虛擬性和靈活性，因此成為了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中極其重要的構(gòu)成元素之一。在現(xiàn)代的舞臺(tái)演出中，大多已經(jīng)能夠?qū)崿F(xiàn)大屏幕與演出節(jié)目的匹配，通過共同作用，實(shí)現(xiàn)比實(shí)際場景更為震撼的氛圍營造，給觀眾帶來充分的想象空間。傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)布景通常使用，具體的實(shí)物來實(shí)現(xiàn)，能夠給觀眾實(shí)體感受，加上吊掛空間的限制和遷換景技術(shù)的局限性，以及景片幕布不能靈活變化和替換的動(dòng)態(tài)限制，使演出節(jié)目的藝術(shù)創(chuàng)造力、想象力、表現(xiàn)力和視覺沖擊力無法得到充分的發(fā)揮。而視頻能播放任何可以想象到的畫面，動(dòng)態(tài)、靜態(tài)、寫實(shí)、寫意等內(nèi)容多姿多彩，效果逼真，能給觀眾身臨其境的完美享受，進(jìn)而直接影響觀眾的心理變化，左右觀眾的情緒?？v觀近年的大型綜藝晚會(huì)，原本不受關(guān)注的雜技類節(jié)目，也通過形式的創(chuàng)新和視覺內(nèi)容的豐富化，變成了包裝精美，具有吸引力的亮點(diǎn)。

在慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年文藝晚會(huì)《我們的旗幟》中，舞臺(tái)設(shè)計(jì)新穎別致、獨(dú)具匠心，莊嚴(yán)嘹亮的《國際歌》從天際傳來，大屏幕上金色的鋼水奔流而出，在鋼花飛濺中，一個(gè)巨大的由鐮刀鐵錘組成的中國共產(chǎn)黨黨徽被澆鑄而成，與臺(tái)上漸漸鋪展開的一面巨幅紅旗交相輝映，生動(dòng)地營造出革命先輩們用熱血與鋼鐵意志鑄造理想的震撼視覺畫面。動(dòng)態(tài)的畫面組合力量使觀眾在視覺和心靈上都產(chǎn)生了極為強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力。影像內(nèi)容與形式，有力的渲染和烘托晚會(huì)舞臺(tái)氣氛，提升晚會(huì)整體沉浸感，為觀眾帶來視覺與心靈震撼的現(xiàn)場體驗(yàn)，對豐富晚會(huì)主題、藝術(shù)表達(dá)起到了畫龍點(diǎn)睛的重要升華作用。

2018年“一帶一路”國際合作高峰論壇迎接各國貴賓的文藝晚會(huì)《千年之約》在國家大劇院上演?！肚曛s》是一場擔(dān)負(fù)重大國際交流使命的演出，代表著當(dāng)代中國最高的藝術(shù)水準(zhǔn)。在開場歌舞《千年之約》中，配合舞者展現(xiàn)大唐盛世百樂齊鳴的表演，舞美視覺上還原了敦煌千佛洞等精美壁畫，并在舞臺(tái)立面布景的中心位置以全息投影技術(shù)呈現(xiàn)出虛擬的飛天舞者。百名舞者配合高科技影像，為觀眾呈現(xiàn)了一派瑰麗多姿的敦煌盛景。

再如：國家大劇院版的歌劇《冰山上的來客》，許多劇中熟悉元素通過全息技術(shù)的亮相都極具想象力與沖擊力。在特殊材料的作用下，舞臺(tái)燈光和多媒體共同配合，形成了舞臺(tái)地面持續(xù)延伸的紅色花叢，與該劇的內(nèi)涵相符相承，通過多媒體視覺手段的表現(xiàn)獲得非常好演出效果。

三、結(jié)語

如今，舞臺(tái)表演藝術(shù)中，舞臺(tái)藝術(shù)與多媒體技術(shù)是兩個(gè)重要的環(huán)節(jié)，通過二者的結(jié)合，能夠使科技更好的為文化藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)。通過多媒體技術(shù)的運(yùn)用，能夠?qū)崿F(xiàn)代審美理念更好地符合民眾文化需求，從而助推文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在運(yùn)用多媒體技術(shù)的幫助下，能夠催生更多更好優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品的產(chǎn)生，同時(shí)能夠豐富藝術(shù)傳播的手段和空間，有利于先進(jìn)的多媒體技術(shù)，更好地表現(xiàn)出劇情與震撼力，更是推進(jìn)舞美設(shè)計(jì)藝術(shù)思維現(xiàn)代化得以具體呈現(xiàn)。