李響 遼寧歌劇院（遼寧交響樂團(tuán)）

一、歷史長河中的低音提琴

（一）低音提琴的歷史由來

低音管小提琴被廣泛認(rèn)為使它是所有大和弦樂器同類型獨(dú)奏家庭中使用體積最大、聲音最低的一種大和弦獨(dú)奏樂器。在中世紀(jì)，開始逐漸地發(fā)展出現(xiàn)了大型古提琴，低音小型的古提琴則主要是從現(xiàn)代古提琴那里開始進(jìn)行逐步演變和不斷發(fā)展演化過來的。最初低音和小提琴共奏的設(shè)計(jì)節(jié)奏有六至八根弦，后來逐漸逐步發(fā)展為五至六根弦，又有人根據(jù)小提琴的節(jié)奏握法及拍位和把位與琴的指法最后一次調(diào)整節(jié)奏改為四至五根弦，琴的兩根小和弦之間分別設(shè)置為五度可以固定的琴弦，這對于中國低音和小提琴的早期形成和不斷發(fā)展就已經(jīng)有了很大的深遠(yuǎn)影響和重要幫助。以前，古提琴的每一根弦都完全可能是用羊和牛羊的香腸和肉做成的，而且演奏低音樂的小提琴亦可能是唯一的一個例外。然而使用羊腸管和弦卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法真正促使具有低音的大提琴充分地得到發(fā)揮其曲調(diào)應(yīng)有的演奏功能，低音提琴曲調(diào)的渾厚、牢固并沒有真正地使其得到充分的發(fā)揮體現(xiàn)。

（二）低音提琴的成型

隨著音樂時間的不斷流逝與音樂歷史的不斷演變，經(jīng)過許多最具代表性著名音樂家與著名藝術(shù)家的努力與不懈奮進(jìn)，而今，我們已經(jīng)幾乎可以只能在每一個不同大小型的交響樂隊(duì)里都有可能清晰看得到一把高級低音型大提琴的真實(shí)蹤跡。這既甚至有種種可能僅僅甚至是出乎前人難以想象的，又甚至有可能僅僅甚至是出乎人們所有事先的難以預(yù)料和殷切希望期待的，這些將會最終促使所有喜歡低音的小提琴家和喜歡的年輕人都因此覺得欣慰和充滿自信?，F(xiàn)在我國的許多大型民族樂和交響樂隊(duì)就已經(jīng)開始使用了一些傳統(tǒng)的提琴低音和大提琴，甚至許多當(dāng)?shù)氐拿褡鍢贩N和當(dāng)?shù)孛褡鍛騽∫捕家呀?jīng)加入了一些傳統(tǒng)的提琴低音和大提琴，具有一定悠久音樂歷史的古典樂和爵士樂更是少不了其重要位置。在各類中小型的室內(nèi)交響樂里，低音和大提琴都非常具有它重要的代表地位和主導(dǎo)作用，而在各種大型交響樂合唱團(tuán)里，它更是重要的樂隊(duì)精神代表人物，成為整個中國管弦總團(tuán)樂隊(duì)的藝術(shù)核心和精神支柱。低音和小提琴以它獨(dú)特的演奏風(fēng)格和音樂姿態(tài)和以牢固地、不可或缺、不被不可替代的音樂姿勢始終牢固地一直矗立在我們的現(xiàn)代音樂界和家庭中，并且使它在實(shí)踐中不斷朝著正確的音樂方向向前發(fā)展。

二、交響樂團(tuán)中低音提琴的作用

（一）低音提琴的特點(diǎn)

弦樂就是家庭里的每一種演奏樂器都同樣應(yīng)該分別具備它自己的性格特征，就像每個弦樂人都同樣應(yīng)該自己具備不同的音樂性格一樣。低音管小提琴的這個聲部組合音域通常來說是所有其他弦簧管樂器中最低的，它只是一個能夠直接產(chǎn)生極其低沉的內(nèi)部聲音，所以它只是一個能夠廣泛用來通過模仿較高男低音渾厚、低沉且同時具有一定節(jié)奏彈性的幾個聲部音域進(jìn)行組合發(fā)音。真正能夠演奏好這種優(yōu)秀的特殊樂器必須是需要我們具備良好的生命意志和奮斗毅力，如果我們沒有對這龐大的特殊物體本身進(jìn)行深刻的靈魂依戀和生命激情，沒有了為它獻(xiàn)身實(shí)現(xiàn)畢生英勇無私奉獻(xiàn)的崇高精神，是已經(jīng)決定了就不會再繼續(xù)從事這艱苦而又枯燥的各種樂器學(xué)習(xí)演奏訓(xùn)練活動。由于我們生活受自然環(huán)境變化條件的嚴(yán)重影響，低音的小提琴很難真正發(fā)展成為交響?yīng)氉嗾叩囊患?dú)奏樂器，它的巨大音樂能量和藝術(shù)價值主要體現(xiàn)還是在你的交響樂隊(duì)中是否能夠真正得到充公的自由發(fā)揮與完美體現(xiàn)。

（二）交響樂隊(duì)里的低音提琴

交響樂之所以被我們認(rèn)為應(yīng)該是那么氣勢宏大的，有吸引力的，美妙的古典音樂，這其中必然包含了許多低音琴和小提琴無法被充分抹殺的巨大藝術(shù)功勞。低音大提琴在我們的交響樂隊(duì)里一直以來起著第二位藝術(shù)主導(dǎo)者和樂隊(duì)指揮領(lǐng)導(dǎo)人的重要作用，因?yàn)樗械拿恳皇赘韬蜆肪涠加肋h(yuǎn)不會離不開我們的每個拍子，在它鮮明而強(qiáng)烈的音樂旋律和強(qiáng)烈節(jié)奏感的帶動下，整個交響樂隊(duì)就已經(jīng)開始充滿了蓬勃青春的藝術(shù)生氣和蓬勃的活力，增強(qiáng)了我們整個樂隊(duì)的藝術(shù)信心和樂隊(duì)生命力。低音和小提琴的巧妙彈奏表現(xiàn)讓西方交響樂藝術(shù)能夠往一個聲音兩邊音的方向發(fā)展進(jìn)行不斷擴(kuò)展，這也或許正是西方各國人民進(jìn)行縱向意識形態(tài)文化思維的一種重要表現(xiàn)。在現(xiàn)代音樂中的和聲音響技術(shù)應(yīng)用方面。專業(yè)的技能與豐富的知識積累經(jīng)驗(yàn)是成為一個職業(yè)演奏員的基礎(chǔ)所需要，閱讀一些有關(guān)當(dāng)代作曲家與其他歌劇作品的文字與書籍，甚至還需要多讓我們閱讀一些世界名著，學(xué)會用自己的心靈方式去觀察與感受外部的世界，開闊思維與視野，理解了當(dāng)代作曲家的想法與意圖，使我們能夠更好地處理作品。通過二次的藝術(shù)創(chuàng)造，把每位作曲家的想象力更如實(shí)、忠誠地表現(xiàn)和演奏了出來，傳遞給廣大觀眾。

我們只有通過長時間的實(shí)習(xí)才能真正明白其中所含的道理，為我們將來繼續(xù)從事低音提琴這項(xiàng)工作積累經(jīng)驗(yàn)。合奏演出會給廣大的交響樂指揮家和演奏者們創(chuàng)造了一個難能可貴的自由鍛煉時間和機(jī)會，在與交響樂團(tuán)和交響管樂團(tuán)的演出期間，會接觸到不少著名的交響樂指揮家，領(lǐng)悟到了交響樂無窮的藝術(shù)魅力，使之在演出中開闊了視野，豐富了自己的人生讀物。為了讓這件具有傳統(tǒng)特色的小號子和弦樂器不斷地發(fā)展，就要不斷地為它自身注入新鮮的血液，使這古老而又充滿活力的小號子和弦樂器藝術(shù)得以更好地發(fā)展和提高。