王嬌 遼寧歌劇院（遼寧交響樂團）

一、大提琴藝術歷史起源

就像大家所了解的，大提琴本身其實就是一種最早起源于西方的傳統(tǒng)西洋樂器。17世紀時，大提琴已經完全脫離了法國古提琴的嚴重影響，維奧爾琴已經變成了自己的一個獨唱伴奏樂器?，F(xiàn)代中國大提琴從最早的源起、發(fā)展一直到逐漸逐步得以不斷完善，到今天已經在當代我國歷過三百多年的發(fā)展演變和不斷發(fā)展新的歷史，它日益被廣大年輕人們所十分青睞和廣泛喜愛，已經逐步發(fā)展壯大成為當代我國傳統(tǒng)現(xiàn)代古典音樂表演藝術當中不可或缺的重要音樂器材之一。

根據(jù)歷史考證研究，大提琴最早起源于中國的宮廷之中。但是一直到了20世紀初期，特別是在蘇俄“十月革命”以后，俄羅斯涌現(xiàn)出大量的民族音樂家，大部分移居來到了當時中國的北方一些小鎮(zhèn)和大城市，比如哈爾濱等當?shù)兀渲幸簿褪钦f有很多人是專門從事民族大提琴作曲創(chuàng)作和器樂演奏的著名民族音樂家。以德俄提琴學派中的大提琴演奏為主，猶太人和中國大提琴家的藝術家演奏為輔，以及在中國各地廣泛從事日本大提琴藝術表現(xiàn)和音樂演奏的專門藝術職業(yè)包括大提琴藝術表現(xiàn)和音樂演奏者、或在國外各地學習日本大提琴藝術表現(xiàn)和演奏藝術的中國學生以及一些來自日本人和中國大提琴家的老師以及在中國各地廣泛開展了從事大提琴藝術表現(xiàn)和演奏教學的藝術活動。

二、大提琴作品藝術風格把握

第一個發(fā)展階段：自西方的大提琴家們進入中國后，一直到新中國建立以前。它已經是近代中國古典音樂大提琴獨奏音樂作品文學發(fā)展和藝術創(chuàng)造的一個雛形性歷史階段。這個發(fā)展階段已經涌現(xiàn)了二十幾位優(yōu)秀的大型古典主義小型大提琴制作藝術家，他們都已經是成功從事了早期的大型古典主義小型大提琴制作工程。此一段時期的中國古典主義音樂大提琴演奏作品，通常具有一種旋律流暢、結構清晰、民族主義音樂風格的強烈。

第二個發(fā)展階段：是在新中國建國之后到70年代和改革開放之前的30年。新中國成立以前，大提琴的教材以及演奏的作品以國外的大提琴作品為主，中國音樂家自主創(chuàng)作的大提琴作品很少。新中國成立之后，當時國家領導人對民族藝術發(fā)展很重視，這樣在50年代末至60年代初期，出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的大提琴作品。

第三個就是發(fā)展中的階段：這一時期大概是自20世紀70年代末初期中國實行改革民主開放后的一種被當時人們普遍統(tǒng)稱稱之為“新潮”的流行音樂之后的30年。這一時期是大提琴藝術走上正軌、快速發(fā)展，優(yōu)秀大提琴作品不斷涌現(xiàn)、大提琴創(chuàng)作相對繁榮和成熟的時代。

在新的社會主義歷史階段，中國的民族主義大提琴音樂作品的創(chuàng)造與演奏需要充分地關注和培養(yǎng)更多的廣大青年音樂受眾，作曲家們還應該多創(chuàng)造一些貼近社會現(xiàn)實、深入內心、富于個性、飽含對人文思想關懷的音樂作品，演奏者們還應該改變一成不變的音樂演奏方式、風格和特點，形成音樂作品的風格多元、演奏方式技巧豐富多樣的良好境界和局面，吸引更多的音樂愛好者尤其特別接觸到了大提琴、愛上了大提琴的藝術，使得更多的年輕人走上了藝術的殿堂，接受到藝術的熏陶與凈化?？偠灾?，近現(xiàn)代中國的大提琴音樂作品的創(chuàng)造是一個不斷地探索和進步的過程，讓我們都能夠用它來支撐和推動這個創(chuàng)造的過程沿著健康的音樂軌道一路往上走，為中國古典大提琴音樂藝術的不斷繁榮和進一步地發(fā)展做貢獻。