于小文

藝術(shù)簡(jiǎn)歷

李桃修

曾為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)辦公室主任

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

北京市海淀區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席

文化部藝術(shù)發(fā)展中心中國(guó)畫創(chuàng)作研究院研究員

畢業(yè)于北京教育學(xué)院美術(shù)系

曾任北京市職工美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)

在中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念中，文人士大夫作為上層建筑的重要組成部分，往往把“游于藝”作為一種理想的藝術(shù)態(tài)度，從中可以看出古人對(duì)于隨性自然的創(chuàng)作和充分肯定。

當(dāng)然，畫家的創(chuàng)作還需要練心與煉意的積累。要善于在平凡的日常生活中，敏感的發(fā)覺并捕捉把握住不同的情趣和意韻，增強(qiáng)對(duì)形象的提煉和概括能力，同時(shí)充分發(fā)揮個(gè)人藝術(shù)的想象力，表現(xiàn)出畫家深邃的構(gòu)思、深婉的意境和動(dòng)人的情致。這樣的作品才能耐人尋味，感人至深，產(chǎn)生之久的藝術(shù)感染力。讀李桃修先生的中國(guó)畫寫意畫便能給人豐富的感受。

李桃修先生作畫勤奮，多年來從未停止過對(duì)繪畫的學(xué)習(xí)和探索，無論山水、人物、花鳥都有著獨(dú)到的見解，他注重感性真實(shí)和對(duì)象個(gè)性的特色融入中國(guó)畫的筆墨形式之中。

在山水畫中，破除輾轉(zhuǎn)相承的老程式，給作品注入了新鮮的生命感受和現(xiàn)代特色，是對(duì)傳統(tǒng)山水畫的突破，并由此而逐漸形成了自己的獨(dú)特風(fēng)貌。

在人物畫中，主張藝術(shù)要求對(duì)描繪的對(duì)象進(jìn)行必要的提煉、概括、變形，但必須以寫實(shí)為基礎(chǔ)，無寫實(shí)基本功的“變形”，是無本之本、無源之水。

在花鳥畫中，以用筆簡(jiǎn)潔取勝，逸筆草草，一任情感自然流露。無論石榴、荷花，還是梅枝仙鶴、荷塘蜻蜓，都在構(gòu)圖上突出大線條于大起伏的交錯(cuò)，大筆墨上突出大點(diǎn)大面的組合，用筆準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練、樸拙、老辣，力求“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”，繪畫語言的抽象性與可感性得到完美統(tǒng)一。

李先生在創(chuàng)作的時(shí)候內(nèi)心充滿了激情，作品大氣磅礴、豪放爽朗、墨彩圣氣淋漓、讀者猶如進(jìn)入 蒼郁深秀的雄渾之境，風(fēng)格獨(dú)具，成就顯著。他經(jīng)常思考藝術(shù)相關(guān)的問題，不僅涉及到繪畫創(chuàng)作的內(nèi)容方面，更多的是精神方面。由于他具有很好的藝術(shù)感受和直覺判斷力，加上他精湛的技法，因此，他的畫風(fēng)多變，佳作迭出。

他堅(jiān)信中國(guó)繪畫要想在世界藝術(shù)之林獨(dú)樹一幟，只能通過展現(xiàn)東方神韻的靈玄墨法來實(shí)現(xiàn)。

（責(zé)任編輯：史軍爽）