沈 恬

（中央民族樂團(tuán)，北京 100101）

筆者在中央民族樂團(tuán)從事中國(guó)民族器樂音樂擴(kuò)聲、錄音工作，深知做好中國(guó)民族器樂音樂擴(kuò)聲工作有兩個(gè)原則：一是多聽，建立對(duì)民族器樂聲音的合理認(rèn)知；二是要清楚地認(rèn)識(shí)到中國(guó)民族音樂是古老悠久的音樂文化，而舞臺(tái)擴(kuò)聲則是不到一百年歷史的新興技術(shù)手段，兩者的結(jié)合沒有一定之規(guī)，只有最終呈現(xiàn)的聲音和諧、悅耳，才是擴(kuò)聲工作唯一的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和目標(biāo)。

說到中國(guó)民族樂器，很多人會(huì)想到“吹、拉、彈、打”四個(gè)聲部。按照民族管弦樂總譜從上到下的排列順序，筆者簡(jiǎn)單介紹吹管樂、彈撥樂、打擊樂和拉弦樂四個(gè)聲部中的常用樂器的構(gòu)造和發(fā)聲特點(diǎn)，及其拾音的普適方法，以期為業(yè)內(nèi)人士提供有建設(shè)性的意見與啟示。

1 吹管樂器

1.1 吹管樂器的結(jié)構(gòu)及發(fā)聲特點(diǎn)

（1）笛子

在民族管弦樂團(tuán)中，常用的笛子有梆笛、曲笛、新笛。一般來講，笛子有一個(gè)吹孔、一個(gè)膜孔、六個(gè)按音孔，前后各一個(gè)出音孔。梆笛音色嘹亮，是北方梆子腔戲曲的主奏樂器。曲笛音色柔和，是南方昆曲的主奏樂器，所以也叫“昆笛”。新笛是改良樂器，有十一個(gè)按音孔，它無笛膜，音色類似簫，但比簫音量大、音域廣、音色更加通透、飽滿。

（2）簫

簫是古老的漢族吹奏樂器，豎吹，音孔為前五后一或前七后一（八孔簫是改良樂器）。一般來講，簫主要分為洞簫和琴簫，相比笛子，簫的音色更加內(nèi)斂、輕柔。

（3）笙

笙是古老的漢族吹奏樂器，傳統(tǒng)笙一般有13、17、19簧（一簧為一音），現(xiàn)代的改良笙一般為36簧。在民族樂團(tuán)里，可分為高音笙、中音笙、低音笙（其中，中、低音笙有抱笙，也有鍵盤按鍵式笙）。

（4）嗩吶

嗩吶由波斯、阿拉伯傳入中國(guó)，有小、中、大、加鍵等不同形制的嗩吶，其音域不同。嗩吶是雙簧吹奏樂器，在民族樂團(tuán)里可分為高音嗩吶、中音嗩吶、次中音嗩吶、低音嗩吶。

（5）管子

管子由波斯傳入中國(guó)，它是雙簧吹奏樂器，分為大、中、小不同的形制，音色鼻音突出，很有特點(diǎn)。

（6）塤

塤是古老的漢族吹奏樂器，由陶土燒制而成，音色悠遠(yuǎn)雋永、蒼涼內(nèi)斂。

1.2 拾音方法

在長(zhǎng)期的擴(kuò)聲實(shí)踐中，對(duì)于上述介紹的民族吹管樂器，筆者常使用頭戴傳聲器（心形指向或全指向）進(jìn)行拾音，傳聲器頭距演奏者嘴角約二指寬距離。對(duì)于控制口風(fēng)以及音色渾厚度的把握，只要調(diào)整好均衡（EQ）上合理的低切與高切截止頻點(diǎn)，即可獲得很好的聲音。值得注意的是，吹管樂器拾音的關(guān)鍵是要找準(zhǔn)樂器真正的發(fā)聲位置：笛、簫、塤是演奏者通過振動(dòng)空氣柱而發(fā)聲，笙是笙苗中的竹片振動(dòng)發(fā)聲，嗩吶、管子是雙簧片振動(dòng)發(fā)聲。因此，對(duì)于所有民族吹管樂器的拾音，將傳聲器位置設(shè)置在管口，聲音都不理想。

對(duì)于近距離拾音（將傳聲器設(shè)置在距離樂器1 m之內(nèi)的某個(gè)位置，這種拾音方式稱近距離拾音），用自己的雙耳去尋找最佳拾音位置，再通過對(duì)揚(yáng)聲器重放出的聲音判斷進(jìn)行微調(diào)。這樣拾取的聲音比超近距離（將微型傳聲器頭直接戴在演奏者身上或貼于樂器某個(gè)位置，這種拾音方式稱超近距離拾音）拾取的聲音更加自然、松弛，但沒有超近距離拾音方式可實(shí)現(xiàn)的傳聲增益。

2 彈撥樂

（1）柳琴

柳琴是梨形音箱彈弦樂器（圖1），用撥片彈奏，音色明亮，演奏法類似阮咸。

當(dāng)使用超近距離拾音時(shí)，筆者會(huì)使用領(lǐng)夾傳聲器（心形指向或全指向）置于面板一個(gè)合適位置，傳聲器軸線指向彈弦處，選擇好高低切的頻點(diǎn)即可。

（2）琵琶

琵琶是梨形音箱彈弦樂器（圖2），用假指甲彈奏。琵琶由西域傳入中原，名稱源于演奏方法，“琵”是右手向前彈，“琶”是右手向后挑。其歷史發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，演奏方法復(fù)雜多變，積累了一大批優(yōu)秀的獨(dú)奏作品。

當(dāng)使用超近距離拾音時(shí)，筆者會(huì)使用領(lǐng)夾傳聲器（心形指向或全指向）置于面板一個(gè)合適位置，選擇好高低切的頻點(diǎn)即可。傳聲器軸線越指向左手，音色越明亮、越松弛；傳聲器軸線越指向右手，音色越厚重。

（3）揚(yáng)琴

揚(yáng)琴是一種擊弦樂器（圖3），明末由波斯傳入中原，音域?qū)拸V，演奏者雙手各持一琴竹進(jìn)行敲擊演奏。

當(dāng)使用超近距離拾音時(shí)，筆者會(huì)使用2支傳聲器（心形指向）分別置于揚(yáng)琴左右前方45°位置，指向琴弦，經(jīng)比對(duì)此位置拾取的音色較好，2支傳聲器拾取的效果重放時(shí)使樂器聲音有一定寬度，也不妨礙演奏。

圖1 柳琴

圖2 琵琶

圖3 揚(yáng)琴

（4）箏

箏是中國(guó)古老的彈撥樂器，用假指甲彈奏，現(xiàn)常用21弦箏。

當(dāng)使用超近距離拾音時(shí)，筆者會(huì)使用領(lǐng)夾傳聲器（心形指向）在琴的下方置于音孔旁邊合適位置，傳聲器軸向指向音孔，用另一支傳聲器拾取上方撥弦的細(xì)節(jié)，并將兩路信號(hào)混合一個(gè)合適的比例。若演奏者覺得上方傳聲器的設(shè)置妨礙演奏，只用下方傳聲器也可以接受。

（5）箜篌

箜篌，古時(shí)由中亞向東、西兩方流傳，到西方為豎琴，到東方為箜篌（圖4）。經(jīng)歷數(shù)代的改良，形成現(xiàn)在的形制，有琴碼、共鳴箱、變音踏板。它最大的特色也是和豎琴最大的區(qū)別在于，它可以像箏一樣壓弦，從而實(shí)現(xiàn)滑音的演奏，這在獨(dú)奏音樂中具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。在民族管弦樂團(tuán)里，箜篌也常用豎琴代替。

當(dāng)使用超近距離拾音時(shí)，筆者會(huì)使用心形指向的領(lǐng)夾傳聲器置于兩排弦中間位置，傳聲器指向雙手撥弦方向。

（6）阮

阮（圖5），又稱阮咸，可分為高音阮、中音阮、低音阮（也就是常說的小阮、中阮、大阮）。它是古老的漢族彈撥樂器，用撥片彈奏。小阮音色明亮甜美，中阮音色深沉雋永，大阮音色低沉渾厚。在中國(guó)歷史上，無論是宮廷音樂還是世俗音樂，阮都扮演著極其重要的角色。和古琴一樣，阮也是中國(guó)文人樂器的代表之一。在宋代設(shè)有書藝局，在樂器方面設(shè)有“彈琴”和“擘阮”兩個(gè)職位，一個(gè)為帝王彈琴，一個(gè)為帝王彈阮。中國(guó)著名阮演奏大師馮滿天先生按照唐代阮咸形制成功復(fù)原了唐阮，名曰“阮咸”，重新找回中國(guó)傳統(tǒng)器樂中阮咸的古老音色。

當(dāng)使用超近距離拾音時(shí)，筆者會(huì)使用領(lǐng)夾傳聲器（心形指向或全指向）置于面板一個(gè)合適位置。傳聲器軸線偏向左手，音色偏軟、松弛；傳聲器軸線偏向右手，音色偏硬、渾厚低沉。

（7）古琴

古琴是中國(guó)漢族器樂中重要的樂器，也是文人樂器的代表之一。它發(fā)展歷史悠久，演奏技法復(fù)雜多樣，形成很多不同的流派和代表演奏家，積累了大量的曲目。

當(dāng)使用超近距離拾音時(shí)，筆者會(huì)使用1支或2支心形指向傳聲器放置在琴桌上，指向古琴音孔位置（龍池、鳳沼）。對(duì)于古琴的拾音，琴桌的材質(zhì)對(duì)古琴的音色起到?jīng)Q定性作用，如果琴桌的材料為軟木，音色就比較自然、松弛；如果琴桌的材料是硬木、石料甚至玻璃，音色就不甚理想。

另外，建議多聽一些不同流派、不同演奏家的古琴演奏聲音資料。不同流派、不同音色風(fēng)格的把握，是古琴藝術(shù)非常重要的方面，作為音響工作者，了解這些信息都是不無裨益的。

圖4 箜篌

圖5 阮

3 打擊樂

打擊樂聲部中的樂器大體分為金、革、木三類，種類龐雜。金，即為以金屬為原材料制作的打擊樂器，例如镲、鐃鈸、鑼、磬、編鐘等；革，即為革皮振動(dòng)發(fā)聲的打擊樂器，例如各種鼓；木，即為以木質(zhì)材料制作的打擊樂器，例如木魚、梆子等。打擊樂器的聲部，也可以按照有音高和無音高分類，例如排鼓、云鑼、編鐘、磬，即是有音高的打擊樂器；中國(guó)大鼓、板鼓、木魚、拍板，即是無音高的打擊樂器。在民族樂團(tuán)中，也?；煊弥袊?guó)傳統(tǒng)打擊樂器和西方打擊樂器。常用的西方打擊樂器包括定音鼓、小軍鼓、大軍鼓、吊镲、對(duì)镲、馬林巴（marimba）、鋁板琴（vibraphone）、鋼片琴（celesta）等。

在舞臺(tái)表演中，很少有演奏者會(huì)抱著大件打擊樂器邊移動(dòng)邊演奏，因此，筆者較少使用超近距離拾音方式拾取打擊樂。如果演奏者需要手持小件打擊樂器邊移動(dòng)邊演奏，會(huì)使用心形指向領(lǐng)夾傳聲器設(shè)置于演奏者胸前，傳聲器軸線盡量指向打擊樂器。如果是斜跨在身上的手鼓（圖6）或腰鼓，會(huì)將心形指向領(lǐng)夾傳聲器夾在背帶上一個(gè)合適位置，傳聲器軸線指向鼓身。當(dāng)采用近距離拾音時(shí)，筆者遵循的原則是：對(duì)于鼓，傳聲器指向鼓皮中心，如果演奏有很多敲擊鼓邊的部分，則另加一支傳聲器拾取鼓邊；對(duì)于鑼，傳聲器指向鑼中心；對(duì)于镲，傳聲器指向镲邊；對(duì)于木琴、鋁板琴、鋼片琴，會(huì)用2支指向性傳聲器拾取，使聲場(chǎng)形成一定寬度。

圖6 手鼓

圖7 胡琴

4 拉弦樂

（1）胡琴

民族管弦樂團(tuán)中，常用的胡琴（圖7）有高胡、二胡、中胡，其中，二胡是拉弦樂的主體，人數(shù)也是最多的，這和西洋交響樂團(tuán)是不同的。胡琴由西域傳入中原。高胡定弦比二胡高一個(gè)純四度，比中胡高一個(gè)純八度，因此，在樂團(tuán)中負(fù)責(zé)演奏較高音區(qū)的部分。在小型傳統(tǒng)器樂形式中，高胡又是廣東音樂中的主要演奏樂器，音色明亮細(xì)膩。在演奏方式上，演奏廣東音樂的演奏者通常使用琴筒兩側(cè)帶有護(hù)板的高胡，將琴筒夾于雙腿之間演奏，音色具有更重的鼻音；在民族樂團(tuán)中合奏時(shí)，演奏者通常將琴筒置于左大腿根部，演奏方式與二胡、中胡相同，音色比較明亮、通透。中胡琴筒最大，音域最低，負(fù)責(zé)演奏胡琴聲部中較低音域的部分。

當(dāng)采用超近距離拾音時(shí)，筆者會(huì)使用指向性領(lǐng)夾傳聲器置于琴筒的琴窗處。選擇這個(gè)拾音位置的好處是：首先，傳聲器離樂器發(fā)聲點(diǎn)最近，獲得的傳聲增益最大；其次，傳聲器拾取的正好是通過皮膜振動(dòng)經(jīng)由琴筒共鳴而輻射出的聲音，音色比較自然。

（2）低音拉弦樂器

革胡與低音革胡是中國(guó)民族器樂工作者為了填補(bǔ)民族樂團(tuán)低音拉弦樂器的空白而研制的樂器，通常通過皮、板復(fù)合振動(dòng)而發(fā)聲，從而在音色上很好地實(shí)現(xiàn)與胡琴音色的銜接?，F(xiàn)今絕大部分民族樂團(tuán)直接用大提琴和倍大提琴（低音提琴）進(jìn)行替代演奏。

當(dāng)采用超近距離拾音時(shí)，筆者會(huì)使用帶有夾子的專為大提琴和貝斯設(shè)計(jì)的指向性傳聲器。