周研 南京師范大學(xué)中北學(xué)院

中國廣播劇產(chǎn)生在20世紀(jì)30年代，最早的劇作《恐怖的回憶》（1933，上海廣播電臺播出）距今已有90年的歷史。在90年的歷程中，電子信息技術(shù)、傳播媒介不斷發(fā)展，廣播劇也隨之起伏。2019年是中國廣播（音頻）發(fā)展頗為重要的轉(zhuǎn)折與突圍的年份。在政策導(dǎo)向、行業(yè)改革、5G新技術(shù)等多個維度的影響下，整個廣播生態(tài)面臨著新視野、新戰(zhàn)略、新布局的全面改革之路。尤其需要積極探索媒體融合，凸顯廣播在輿論傳播中的傳播力、影響力以及公信力。如今，融媒體環(huán)境給廣播劇帶來了新機遇、新挑戰(zhàn)，制作主體與傳播方式都發(fā)生了巨大變化。在創(chuàng)作實踐中，廣播劇創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)積極轉(zhuǎn)型，適應(yīng)新的生長空間。

一、平臺構(gòu)建、拓展延伸是走向

（一）移動互聯(lián)網(wǎng)時代，多元的收聽平臺

截至2021年6月，我國手機網(wǎng)民規(guī)模為10.07億。較2020年12月新增手機網(wǎng)民2092萬，網(wǎng)民中使用手機上網(wǎng)的比例為99.6%，與2020年12月基本持平?！盎ヂ?lián)網(wǎng)時代”逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙苿踊ヂ?lián)網(wǎng)時代”，越來越多的人習(xí)慣用手機、iPad、智能音響等便攜設(shè)備收聽廣播。事實上，利用移動智能設(shè)備收聽廣播確實有一定的優(yōu)勢，既打破了傳統(tǒng)收聽的區(qū)域限制，也附帶有較強的互動性。

如今，移動音頻進(jìn)入了高速發(fā)展期，音頻業(yè)務(wù)獲得了受眾和投資商的關(guān)注，不少軟件開發(fā)團(tuán)隊設(shè)計了各有特色的APP，如喜馬拉雅、荔枝FM、貓耳FM等。這些APP大多都兼具錄、播、聽、看、下載等功能，是復(fù)合式的新式平臺。這為廣播劇的制作與運營帶來了挑戰(zhàn)和機遇。起初，不少非專業(yè)人士開始創(chuàng)作廣播劇，呈現(xiàn)出作品良莠不齊的現(xiàn)象，為此，音頻平臺開始將UGC和PGC結(jié)合，形成PUGC內(nèi)容生產(chǎn)模式。在此基礎(chǔ)上，為了孵化優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，提升專業(yè)度，不少平臺也投入基金，扶植優(yōu)秀主播，為廣播劇制作的質(zhì)量作出了保障。在發(fā)展過程中，廣播劇的商業(yè)價值也被進(jìn)一步發(fā)掘，一方面廣播劇本身、廣告投放、知識付費、打賞等都成了盈利來源。另一方面，不少平臺也利用廣播劇的內(nèi)容與帶貨相聯(lián)系，形成新的營銷模式。

（二）傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合，相倚為強

在融媒體環(huán)境下，廣播劇不僅要搭建好自身的平臺，還要充分利用其他平臺，實現(xiàn)“三微一端”的聯(lián)動效果。如利用微博、微信、微視頻等增加廣播劇作品在聽眾以及潛在聽眾生活中的曝光率，增加有關(guān)作品的話題討論，為廣播劇作品帶來更多的流量和聽眾群體，并且使聽眾群體有更高的黏度和穩(wěn)定性。在此基礎(chǔ)上，將廣播劇變成集圖像、文字、音頻為一身的融媒產(chǎn)品，“酷我暢聽”開發(fā)出音視頻融合的廣播劇，在音頻基礎(chǔ)上增設(shè)漫畫式的場景特效和角色對話框效果，還提供實時彈幕互動功能，提升用戶體驗。新華網(wǎng)、新華社河北分社、河北省網(wǎng)信辦、河北雄安新區(qū)管理委員會聯(lián)合推出的系列廣播劇《白洋淀故事》就以“漫畫+廣播劇形式”，每一期穿插幾幅符合主題的漫畫，增添趣味性和動態(tài)美感。再如，浙江省各媒體平臺共同打造的大型活動《最美浙江人》通過晚會、網(wǎng)頁推送等配合微廣播劇《最美浙江人》同期播出發(fā)布，在廣播劇作品播放時，同時推送廣播劇作品中提到的“最美浙江人”主人公的真實形象照片視頻等。相關(guān)簡介文字也與微廣播劇作品內(nèi)容對應(yīng)，以此來調(diào)動聽眾的想象力，使主人公的形象深入人心。

主流媒體也在加快音頻平臺建設(shè)，中央廣播電視總臺音頻客戶端“云聽”成為首個國家級5G聲音聚合分發(fā)平臺，截至2021年3月4日，“云聽”用戶規(guī)模超3000萬，日活躍用戶超100萬。北京廣播“聽聽FM”、上海廣播“阿基米德”、湖南廣播“芒果動聽”、廣東廣播“粵聽”、江蘇廣播“大藍(lán)鯨”等定位“本土化、地域化、垂直化”“小而美”，面向本地聽眾，依托本地優(yōu)勢資源，著力發(fā)揮區(qū)域音頻網(wǎng)絡(luò)媒體作用。

此外，廣播劇還可以同傳統(tǒng)電視媒體融合，以真人秀《朋友請聽好》為例，這是一檔用聲音互動的陪伴類節(jié)目，它將電視綜藝節(jié)目與廣播的結(jié)合，實現(xiàn)了廣播節(jié)目的可視化，并利用藝人、主持人來帶動收視。一方面，廣播節(jié)目給電視綜藝節(jié)目帶來新型節(jié)目題材，另一方面，電視的播出渠道以及明星效應(yīng)給廣播節(jié)目帶來了高曝光度，做到互通互融、相倚為強。

二、適應(yīng)碎片化，微廣播劇是必然選項

碎片化是一種日趨興盛的廣播節(jié)目制播方式，其基本特征就是將內(nèi)容做成一個個短小單元。與其他體量較大的藝術(shù)形式（小說、電視劇、舞臺劇等）相比，微廣播劇體量比較小，是廣播劇類型中最適應(yīng)碎片化需求的，受眾在了解信息和藝術(shù)欣賞時快捷又方便。這種低成本、高傳播量的劇型是融媒時代下廣播劇制作的必然選項。

另外，傳統(tǒng)廣播劇具備的應(yīng)對公共事件的輿論引導(dǎo)作用，微廣播劇以“短小精悍”更為突出。2003年非典時期，因隔離影響，全國各地各項工作受限，在舉國上下與非典斗爭的時期，廣播劇工作人員就曾制作、播出抗擊非典的廣播劇，鼓勵各地抗擊非典的決心。2020年初，新冠肆虐?！耙咔榫褪敲睢?，廣播劇人也緊急行動，在100天里全國廣播劇人以實際行動貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于疫情防控工作重要指示精神，積極擔(dān)當(dāng)，主動作為，行動迅速，匯“劇”力量，同心戰(zhàn)“疫”，創(chuàng)作了500多部（集）廣播劇和微廣播劇。

微廣播劇由于“篇幅短小、傳播速度快、制作成本低”，各類媒體也積極制作用以防疫宣傳。如，上海廣播的系列廣播劇《特殊客房》，故事發(fā)生在一個集中隔離點，用快遞小哥、將迎來新生命的年輕夫婦等一個個鮮活的形象，展現(xiàn)了人間溫暖與抗擊疫情的必勝信念；中央廣播電視總臺音頻客戶端云聽的《在家門口過年》，故事根據(jù)真實新聞素材改編，湖北廣播電視臺交通廣播部聽后加緊錄制了武漢話版，用廣播劇人的速度與熱情演繹醫(yī)護(hù)工作者的艱辛與熱血。當(dāng)今社會瞬息萬變，微廣播劇更可以利用自身的制作優(yōu)勢，以最短的時間創(chuàng)作出優(yōu)秀作品反映社會事件。

三、制作精良，扎根人民是初心

廣播劇有很多“別名”，曾被稱為“播音話劇”“播音劇”“無線電視戲劇”。不管怎樣稱呼它，都沒有離開三個因素，一是“劇”，二是“聲音”，三是“廣播”，實際上這三點大致點明了這種特定藝術(shù)的性質(zhì)。同時，這也是在制作廣播劇中要堅守的底線。

首先，廣播劇能反映社會風(fēng)貌、展示人民生活，用藝術(shù)對話現(xiàn)實。在一定程度上，起到宣傳方針政策與傳頌經(jīng)典故事的教育功能。因此，廣播劇通常帶有一種史家的眼光，將創(chuàng)作題材與現(xiàn)實生活關(guān)聯(lián)。例如：抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)時，大批以愛國抗日、現(xiàn)實批判為主題的廣播劇開始涌現(xiàn)，《守住我們的家鄉(xiāng)》《最后的一課》《以身許國》《逃難》等優(yōu)秀的廣播劇作品伴隨著中國人民奮起抗。

當(dāng)今社會瞬息萬變，廣播劇更可以利用自身制作方面的優(yōu)勢，以最短的時間創(chuàng)作出優(yōu)秀作品來反映社會事件。延續(xù)至今，融媒體時代下的廣播劇也非常注重對現(xiàn)實事件的還原與改編，充分體現(xiàn)了紀(jì)實題材在廣播劇創(chuàng)作中的重要性。新聞故事、新聞人物、突發(fā)社會事件等都可以作為創(chuàng)作題材。例如：安徽廣播電視臺“中國夢”主題為題材的廣播劇作品《大陵村的故事》、湖北省廣播電臺原創(chuàng)的《好人好報》等都讓人們更加了解了身邊實事與英雄模范，并且拉近廣播劇與聽眾之間的距離。

文藝是時代前進(jìn)的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，《到延安去》的“奮勇救國”、《大涼山》的“脫貧攻堅”、《安妮的花?！返摹爸饓粜聲r代”，都是中國人的信仰。

其次，“聲音最足以傳情，最足以引起人們情感的共鳴，日常生活中的各種聲音，如悲痛的哭泣、朗朗的笑聲、小鳥的鳴唱、霹靂的雷鳴都會引起人們感情上、心理上的反應(yīng)?！痹谝幌盗锌梢暤乃囆g(shù)形式中，比如電影、電視劇、舞臺劇等，對于人物的了解是通過角色的表情、動作、衣著、語言等共同完成的。而了解廣播劇中角色的人物形象以及人物性格等特點，只能依靠聽其角色對于語言的情感表達(dá)來給聽眾描繪一個鮮明的人物形象，而這就需要聲音演員不僅要理解劇本內(nèi)涵，充分體會角色，還要能把握好語言的情感表達(dá)?？刂普Z言的情感內(nèi)涵以及節(jié)奏，甚至是一些感嘆詞，都會對人物的刻畫有不同的影響。所以在言語表達(dá)中應(yīng)當(dāng)注重角色信念，要有角色的想象力。

優(yōu)秀廣播劇作品《好大一棵樟子松》曾經(jīng)獲得全國第十四屆精神文明建設(shè)五個一工程獎，該劇講述了具有無私奉獻(xiàn)精神和大愛胸懷的董福財。其扮演者長平在創(chuàng)作時，堅定信念，把自己當(dāng)作是董福財，仿佛劇中人物發(fā)生的一切就是自身的經(jīng)歷，有一種融入靈魂之感。最終呈現(xiàn)出來的廣播劇則充滿了泥土氣息、鮮活生動。系列廣播劇《別夢依稀·1959》中的人物也同樣豐滿鮮活，特殊的是，這部作品在忠于原著立意、基調(diào)的基礎(chǔ)上，又進(jìn)一步調(diào)整了排練順序和言語表達(dá)的風(fēng)格。創(chuàng)作者更是注重角色的革命理想，為聽眾呈現(xiàn)了具有家國情懷的人間佳話。

最后，數(shù)字技術(shù)是品質(zhì)保障。在制作過程中所使用的音效要根據(jù)劇情而變化才能更有層次感和真實感，不應(yīng)使用千篇一律的“罐頭音效”。融媒體時代出現(xiàn)了很多網(wǎng)絡(luò)共享平臺，網(wǎng)絡(luò)聲音庫中涵蓋了廣播劇大部分所需要的聲音素材，大大增加了廣播劇制作的效率，也提升了質(zhì)量。