亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        自然光的魔力
        ——探析電影《無依之地》的用光美學

        2021-01-14 10:23:48劉曉東浙江橫店影視職業(yè)學院
        環(huán)球首映 2021年12期
        關鍵詞:費恩布光光影

        劉曉東 浙江橫店影視職業(yè)學院

        一直以來,世界電影創(chuàng)作都存在著觀念上的分歧,如以歐洲電影為代表的寫實主義和以美國好萊塢電影為代表的表現(xiàn)主義,這些分歧也體現(xiàn)在電影用光方面。寫實主義認為電影光應該符合邏輯,強調光線的來源。表現(xiàn)主義則強調光影的戲劇性,不必苛求光影有真實來源。顯然,趙婷導演的《無依之地》更加符合寫實主義或者說是自然主義的用光風格。這種風格的電影將作者的主觀意識深深地隱藏在光影中,使其看起來更加真實。近些年奧斯卡常?!半x經(jīng)叛道”,打破好萊塢的“話語優(yōu)先權”,使得一些標準奧斯卡面相的好萊塢影片一無所獲。這也讓人們感到世界電影審美正在趨同,奧斯卡不再偏向好萊塢的工業(yè)體制,類似《無依之地》這樣真實反映人類命運的現(xiàn)實主義題材電影被廣泛認可。正因為電影的寫實美學屬性被重新提及,與之相關的自然主義用光在這個時代也被更加關注。

        一、自然光呈現(xiàn)的生態(tài)美學影像

        在電影《無依之地》中呈現(xiàn)了許多關于自然風光的鏡頭:惡地國家公園的丹霞地貌、窗外的野牛、大片的沙漠、靜靜流淌的溪流。這些自然風光大多選擇在清晨或者黃昏時刻拍攝,在攝影領域,因為這個時間段拍出來的影像色彩美麗豐富,所以被稱做Magic Hour(影像拍攝的魔術時刻)。Magic Hour又大致可以分為Golden Hour與Blue Hour兩種拍攝時間。在前者時間里陽光照射角度很低,是常見的日落照明,呈現(xiàn)出紅紅橙橙的柔和光線。在后者時間里太陽已經(jīng)落下,天空呈現(xiàn)橙藍對比的冷暖過渡的色調。日落月升,自然界晝夜交替時產(chǎn)生的奇幻影像給人類以一種即將陷入深邃黑夜的聯(lián)想,這一短暫時刻的光色是讓人著迷的,因此人類在心理上對這個時間的光影充滿著迷戀。橙藍配色作為一種自然互補色配色方案也被認為是極具電影感的配色,深受全世界電影創(chuàng)作者的喜愛。尤其是在好萊塢電影中有非常廣泛的應用。

        自然主義布光意味著不需要復雜的布光工具,不需要龐大的燈光組團隊,但這并不意味著自然主義的布光就一定是簡單的。盧貝茲基在拍攝《荒野獵人》的訪談中提及到電影大量采用自然光是整個影片的攝影難點。不同于人造光源的可控性,依賴自然光拍攝意味著要靠天吃飯,要對太陽的方位,光照的角度,光的色溫加以分析并利用好這些光線,讓光線為影片敘事服務。更主要的是自然光線的變化非???,那些擁有迷人光照的時刻稍縱即逝,這就要求各部門在拍攝中非常專注以便做出正確的判斷。在拍攝室外戲時,導演盡量選擇逆光拍攝,這樣要求影片的調度是極簡的,在拍攝外景對話時大量使用長鏡頭,減少使用正反打鏡頭,大量使用單人采訪式的鏡頭。在這種光影和場面調度的配合下呈現(xiàn)出了極為本真的自然主義風格。影片的經(jīng)典劇照是在夕陽的余暉下主人公提著露營燈穿過野營草地的鏡頭,手提燈的燈光和天空夕陽的余光遙相呼應如同一幅絕美的畫作?,F(xiàn)代攝影技術的發(fā)展使影片在低照度的暗光拍攝成為可能。該片使用的阿萊 ALEXA Mini和阿萊 Amira 兩款機型都擁有14+檔寬容度。盡管如此導演依然選擇在更暗的弱光環(huán)境講述故事。導演把曝光控制在弱光拍攝的極限,以此形成了大量以深藍色天空為背景的剪影畫面,忽略演員細微的動作和面部表情,關注人與環(huán)境的關系,真正地呈現(xiàn)出天人合一的生態(tài)美學。

        二、自然光敘述的現(xiàn)實主義故事

        《無依之地》是趙婷導演“美國西部三部曲”的最后一部,前兩部作品《哥哥教我唱的歌》《騎士》無不為現(xiàn)實主義題材。從趙婷的幾部影片的電影美感上可以看出,她是受到泰倫斯·馬利克風格——自然之美,膠片之美,音樂之美的影響。所以,趙婷導演在一開始就把使用自然光拍攝作為拍攝《無依之地》的最主要信條。著名電影攝影師斯托拉羅認為攝影師一種“以光線書寫文學”的寫作,趙婷在影片中用光影、色調、色彩表達她的觀念、情感、經(jīng)驗,“用光線寫作”是電影人與世界對話最重要的方式,能否通過光線來講述故事突出人物性格、敘事主題或其他難以言表的情感是衡量一個導演成熟與否的重要標志。攝影光線是電影敘事和表意的視覺化語言,現(xiàn)實主義敘事的語言里,自然主義用光是非常重要的組成部分。電影的氛圍、情緒、象征的意義都可以從光影中表現(xiàn)出來。同樣的,自然用光理念和其所呈現(xiàn)的現(xiàn)實主義敘事內(nèi)核是密不可分的。這種現(xiàn)實主義敘事最為突出的表現(xiàn)就是歐洲的意大利新現(xiàn)實主義和法國新浪潮兩大電影運動。作為新浪潮代表的《電影手冊》主編巴贊主張電影的寫實性,在電影用光上,他提倡寫實主義的自然布光法。但全部自然光拍攝并非易事,這也意味著被拉長的制作周期和更多的制作預算。這部影片的拍攝時間長達6個月,作為一部獨立制作的電影顯然是耗時較長的。這也讓影片顯現(xiàn)出如同紀錄片式的影像風格,導演趙婷在故事講述上避免了宏大場面和強烈的戲劇沖突。這使得她能夠專注主角的內(nèi)心世界,呈現(xiàn)更富有人文氣質的影像。

        《無依之地》的敘事顯然是一反傳統(tǒng)商業(yè)影片的,沒有驚心動魄的動作場面,也沒有扣人心弦復雜情節(jié)。有的只是對一個經(jīng)濟蕭條后無家可回的流浪者的遭遇的呈現(xiàn)。當然這種寫實不是刻板的,無情的。如同現(xiàn)實主義的詩歌和文學作品,在《無依之地》中也能夠看到這部現(xiàn)實主義影片詩意的浪漫氣質。在影片中有這樣一段情景:費恩和她患有癌癥的朋友談及人生經(jīng)歷,說到動情之處,鏡頭轉向室外。在暮色的籠罩下,演員臉色黑暗,沒有任何補充的光源,費恩患有癌癥的朋友說道:“也許等我死后我的朋友們會圍坐在篝火旁邊,將石頭投入火中來紀念我?!边@種向死而生的浪漫如斯塔福德的詩:“如果我死去,我要死在晚上。那樣,我就會帶走全部黑暗,并且無人會看見我怎樣開始蹣跚前行。”在這里光影造型的作用不僅在于它的美學意義,光影也可以成為一種敘事文體,一種文學符號。在《無依之地》中,暮色的影調就成了一種獨特的文學符號。暗藍色的影調被賦予深邃向往的含義,影片出現(xiàn)這種影調時,強調心靈的寧靜。導演用有魔力的暮色影像,催人入眠,引領觀眾沉浸到美國西部的這幅自然畫卷之中,她深刻地捕捉到了這一時刻所呈現(xiàn)的敘事意義。

        三、自然光塑造的自由主義精神

        有評論認為《無依之地》故事是美國故事,其體現(xiàn)的價值觀是西方的價值觀,這種觀點顯然是主觀的,沒有依據(jù)的。從此片影像的美學特征來看,導演始終在呈現(xiàn)人與自然的和諧之美。天、地、人是此片最重要的元素,天人合一的理念根植于東方傳統(tǒng)道教的意識當中。這種道法自然的精神符合中國傳統(tǒng)文化對自然的描述。這些理念的形成與趙婷的華裔女導演的成長背景是不可分割的。當然影片的價值也并非可以狹隘地被稱為西方價值或是東方價值,這部影片所體現(xiàn)的是對人類命運歸往何處的思考,符合人類命運共同體所體現(xiàn)的價值觀。自然光影對這種人類自由主義精神塑造顯得尤為重要。在影片后半部分,暮色下沒任何補充照明,Cat Clifford(演員,參演電影《哥哥教我的歌》《騎士》)彈著吉他,唱著民謠《Drifting Away I Go》,費恩孤身一人在遠處靜靜地看著這一切。此次的暮色只有藍色,沒有了之前暮光中明亮的落日余暉,顯得平和陰沉。藍色是冷色調,通常被代表憂郁,但在不同電影里藍色會被賦予不同內(nèi)涵,在電影《藍》中,它被賦予了“自由”的意義,在《阿黛爾的生活》里,藍色象征愛情?!稛o依之地》的這種藍色的剪影讓人聯(lián)想到《燃燒》里惠美的裸舞鏡頭,不同的是導演在《無依之地》把這陰暗藍色的影像發(fā)展成為最獨特的美學,就如費恩的癌癥友人在藍色剪影下說出的那句話“我想去看看美好的東西”。在影片中,藍色的剪影出現(xiàn)的時刻總是美好的,如費恩和朋友們一起用望遠鏡看木星時的快樂;費恩和戴夫在小鎮(zhèn)沃爾的邊緣的公園的巨大恐龍下拍照約會的快樂;費恩獨自點亮煙花的露營地大喊新年快樂時的快樂??梢?,在這部電影里藍色的光影像征著對美好的向往,對更好生活的期待。

        這部影片大部分的影像都是陰沉的,藍色調的。在影片后半部分,費恩來到戴夫家中,這一段的敘事是電影唯一全部光源為溫黃光的場景。燭臺和房間暖黃的壁燈讓這個家庭顯得格外溫馨。夜里,費恩蹲在樓梯上,聽到戴夫父子在溫暖的壁爐前彈奏著鋼琴,她眼睛濕潤了,費恩知道這溫馨的家庭不屬于她。接下來的一組鏡頭是窗外藍色的天空,和這組房子在藍色背景下的全景,費恩夜里回到房車里,影片影調再次回歸陰冷的藍調。那時費恩有機會擺脫流浪生活,投入溫暖的家庭生活,但她最后依然做出選擇離開了。影片最后費恩開車行駛在公路上,斜陽的光照在他的臉上,那刻的光斑顯得刻意而明亮。她回到曾經(jīng)居住過的內(nèi)達華小鎮(zhèn),再次到那個她生活的家,她從家里走出來走進那片廣漠的荒野。最后她駕車重新啟程,選擇繼續(xù)上路。在自然光的塑造下,這種自由主義精神愈發(fā)鮮明,它將電影的時空同觀眾的時空連接到一起,讓觀眾在轉瞬的情感中得到信仰的永恒,這種對無邊自由的向往就像那刻被人凝視的日落,他喚起了人們對永恒自由的向往。這一刻觀眾同主人公費恩一樣感到釋懷,我們可以不再是誰的丈夫、妻子、孩子、母親。我們只是把自己放置于天地之間成了一自由純粹的人。這種對人類精神文明的探索讓這部影片站在了前所未有的高度。沉醉于電影中讓人著迷的影像的時候,不再覺得費恩是一個無家可歸的流浪者,但事實上,費恩就像逍遙游于天地間的莊周,是自由主義精神的開拓者。

        四、結語

        電影《無依之地》提供了一個成功的創(chuàng)作案例,不僅在技術上看到了自然光照明的無限可能,更從光影內(nèi)涵的更多維度詮釋了自然主義布光的審美內(nèi)涵。近些年的電影創(chuàng)作正在回歸本真,電影攝影正在經(jīng)歷一個刪繁就簡的過程。自然主義布光方式興起讓人們開始重新認識光線,注重光影的內(nèi)涵而不是簡單的造型作用。自然主義布光也以其富有魅力的審美屬性被電影創(chuàng)作者和觀眾認可。隨著攝影設備的不斷改良,攝影機高感和寬容度的不斷提高,這種不依賴重型燈光器械的布光方式會越來越被電影人采納。導演趙婷也再次用影像證明了她所信仰的電影理念的偉大。

        猜你喜歡
        費恩布光光影
        光影
        光影
        我只需要一美元
        充滿愛心的兩美元
        新聞演播室燈光及布光技巧探析
        新聞傳播(2018年4期)2018-12-07 01:09:40
        網(wǎng)格式布光法在電視燈光中的應用
        光影之下
        商周刊(2017年18期)2018-01-28 00:32:44
        創(chuàng)意布光及光繪神器
        虛擬演播室的布光技巧分析
        《哈克貝利·費恩歷險記》的種族分析與解讀
        美女丝袜美腿玉足视频| 国产成人免费a在线视频| 999精品免费视频观看| 青青青伊人色综合久久| 国产精品日韩亚洲一区二区| 国产精品会所一区二区三区| 亚洲va国产va天堂va久久| 成人亚洲性情网站www在线观看| 久久99久久99精品免观看不卡| av男人的天堂手机免费网站| 日韩中文字幕素人水野一区| 成人在线免费电影| 高中生粉嫩无套第一次| 无码区a∨视频体验区30秒 | 国产精品成人观看视频| AV无码中文字幕不卡一二三区| 色综合久久五月天久久久| 一本之道日本熟妇人妻| 日本边添边摸边做边爱喷水| 国产激情内射在线影院| 在线视频中文字幕乱人伦| 加勒比久草免费在线观看| 国产剧情一区二区三区在线| 99久久人妻无码精品系列| 国产亚洲精品第一综合麻豆| 久久精品国产成人午夜福利| 国产在线精品观看一区二区三区| 色天使久久综合网天天| 亚洲乱码中文字幕综合| 成人日韩av不卡在线观看| 日韩午夜三级在线视频| 国产自拍高清在线观看| 日韩吃奶摸下aa片免费观看| 本道无码一区二区久久激情| 精品国产夫妻自拍av| 日本亚洲国产精品久久| 精品淑女少妇av久久免费| 亚洲—本道中文字幕久久66| av在线资源一区二区| 成人日韩熟女高清视频一区| 女人下面毛多水多视频|