張雪琴

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺式變化萬千，耐人尋味，和而不同。每一把壺猶如人一樣都有著自己的氣質(zhì)，如果說德鐘代表著翩翩君子，那么西施則代表了古典美人；秦權(quán)是浩然霸氣的皇權(quán)象征，那么洋桶則是代表了普通老百姓……每一把壺都有著自己的獨(dú)特風(fēng)格，他們組合在一起，書寫了紫砂藝術(shù)華麗的篇章。在眾多的紫砂壺型中，櫻桃壺，袖珍別致、婀娜多姿，仿佛是俏麗江南女子的化身。櫻桃壺，顧名思義，以櫻桃的自然形態(tài)為原型進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作而得來的作品。櫻桃壺，又稱之為“妙果壺”，它最鮮明的特征就是壺蓋上有一顆櫻桃。中國(guó)最早的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中就用櫻桃來比喻美女的小嘴，古人習(xí)慣一種具象的思維，他們的想象力往往十分跳脫，櫻桃多汁，色澤紅潤(rùn)，所以古人用櫻桃來比喻明艷靚麗的少女，帶著愛慕的色彩和寵愛的情感。用宜興紫砂壺這種民間最樸實(shí)的手工藝來展現(xiàn)櫻桃的嬌艷與美好，這里面不僅有著高超精湛的手工技藝，還有著博大精深的文化內(nèi)涵。

紫砂壺是宜興丁蜀鎮(zhèn)代代相承，家家相傳的民間手工藝術(shù)。簡(jiǎn)單地說宜興紫砂就是將丁蜀鎮(zhèn)附近的紫砂礦開采出來，經(jīng)過層層工序練成紫砂泥，然后進(jìn)行全手工制作成壺的一個(gè)過程。這個(gè)過程聽上去簡(jiǎn)單，但是實(shí)際操作需要經(jīng)過幾十道繁瑣的工序，最后成型后還需要進(jìn)窯爐進(jìn)行高溫?zé)?。這樣成型的紫砂壺帶著濃厚的地域特色和江南的淳樸娟雅，又有著天然的詩(shī)情畫意，是絕佳的藝術(shù)品。

藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作初衷就是把生活中最美好的東西呈現(xiàn)在世人面前，喚醒人們內(nèi)心深處對(duì)生活、對(duì)自然的熱愛，然后去盡情享受藝術(shù)創(chuàng)作的成果，享受生活的美好。紫砂作品《櫻桃壺》“形、氣、神”俱全，壺藝造型雅美，構(gòu)思奇巧，做工精細(xì)，主題突出，是一件不可多得的藝術(shù)佳品。設(shè)計(jì)靈感來自于大自然中的櫻桃形制，藝人將自然界中的植物櫻桃的嬌俏形象搬入了紫砂壺的藝術(shù)創(chuàng)作中，整個(gè)作品都散發(fā)出一股大自然的生機(jī)與活力。從作品中我們可以看到作者對(duì)人生和大自然的感悟和熱愛，隨之也跟著作者從壺藝世界中領(lǐng)略了一番大自然神奇的魅力。

《櫻桃壺》的色澤明亮，紅潤(rùn)可人。自然界中的櫻桃本來就是顆粒飽滿，紅艷喜人的，讓人垂涎欲滴，有著深切的欲望。作者為了在紫砂壺作品中自然地表現(xiàn)出櫻桃的色澤，采用了原礦清水泥來進(jìn)行創(chuàng)作。清水泥產(chǎn)于宜興黃龍山，是明初紫砂藝人最喜歡使用的泥料之一，一代國(guó)手顧景舟大師生前也偏愛這種泥料，它的性能比較溫和，穩(wěn)定性高，適宜成型和燒制，制作而成的紫砂壺顏色紅而不艷，壺面十分溫潤(rùn)。泥色醇和爾雅，文人氣息濃厚，用它泡茶，茶湯清氣悠揚(yáng)。

再看紫砂作品《櫻桃壺》除了器表色澤紅艷明亮，造型亦是十分具有個(gè)性。紫砂藝術(shù)其實(shí)就是在氣韻中追求高雅，在內(nèi)涵上追求端莊、內(nèi)斂之美，同時(shí)在造型上講究器型與氣韻、氣韻與內(nèi)涵、內(nèi)涵與器型相互統(tǒng)一，相互包容的境界。仔細(xì)觀看此壺，會(huì)發(fā)現(xiàn)壺型類似西施壺，飽滿而圓潤(rùn)，追求的是一種珠圓玉潤(rùn)的效果，因此雖然看上去很精致秀氣，然而又恰壺腹圓圓的顯得既飽滿又不肥膩，恰到好處。

《櫻桃壺》在造型的表達(dá)上極具難度，在做工上要求細(xì)致周到；前者是后者的直接體現(xiàn)，后者則是前者的先決條件，兩者之間互為相通，互為作用，缺一不可。同時(shí)，這件作品在功能和壺的形式、神韻、氣質(zhì)上也達(dá)到了相互平衡，紫砂不可或缺的實(shí)用性在藝術(shù)的外表下依然可以酣暢淋漓地表現(xiàn)出來。

整款作品造型別致，展示了別樣的自然之美，讓人感受到其中蘊(yùn)含的深意和美好情義。作品的主體壺身猶如一顆成熟的櫻桃，泛著迷人的果香。整個(gè)造型都渾如一體，展現(xiàn)了大自然的獨(dú)特魅力與無限生機(jī)。流嘴猶如櫻桃小口，從壺體中延伸出來，嘴頭短小，出水更加流利，同時(shí)為整個(gè)圓潤(rùn)飽滿的壺增添了幾分利落爽朗的韻味。壺把是典型的耳把設(shè)計(jì)，形象又生動(dòng)，規(guī)矩地在壺體一側(cè)，為整個(gè)壺增添了幾分流線之美。截蓋上采用段泥制作的櫻桃梗作為壺鈕，這樣的設(shè)計(jì)新穎又別致。清水泥和段泥燒制后的兩種顏色組合在一起更是紫砂壺的造型增添了亮點(diǎn)，讓人耳目一新。最顯眼的就是壺鈕旁邊的那一顆美艷圓潤(rùn)的櫻桃，貼合了壺名，升華了主題，可謂神來之筆，為整壺帶來了不一樣的造型體驗(yàn)。

縱觀此件作品，造型古樸大方，充滿了壺韻，并通過壺語(yǔ)展示了作者對(duì)大自然的熱愛，對(duì)美好生活的熱愛，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的熱愛。作品其實(shí)也是感情的間接宣泄，作者通過這種半寫實(shí)半寫意的創(chuàng)作方式，將大自然的美好都映射在一顆紅櫻桃上，見微知著，讓賞壺之人通過欣賞這把紫砂壺，從而引起內(nèi)心的情感共鳴，可以一起領(lǐng)略到大自然的美麗。

總 結(jié)

作為傳統(tǒng)文化的傳播者，大自然美麗事物的實(shí)物載體，紫砂壺以其強(qiáng)大的包容性和承載力，展現(xiàn)了紫砂壺藝的巨大的藝術(shù)魅力，也將傳統(tǒng)文化的精華和自然的神奇魅力都展示了出來，藝術(shù)的生命力也在壺藝的傳承中延續(xù)下來。紫砂壺發(fā)展至今，除了泥料材質(zhì)的特殊性，功能的獨(dú)一無二，還離不開紫砂藝人的共同努力。作為紫砂壺藝的傳播者和開拓者，我們不僅要扎實(shí)自身的制作技藝，提高綜合藝術(shù)素養(yǎng)，還需要有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，并將這些美融合進(jìn)紫砂壺藝中，使得紫砂壺可以全方位地展示自己的特色和個(gè)性，并可以長(zhǎng)久地發(fā)展下去。