文/朱萬章

我的研究重點在于明清書畫鑒藏與美術(shù)史研究。因為工作所需，有時候會在興趣之外向前或向后延伸。向前，便有了去年梓行的《過眼與印記：宋元以來書畫鑒藏考》；向后，便有了這本以百年藝事為主題的論著。在既往的研究中，關(guān)于近百年藝術(shù)的論著也有，如《嶺南近代畫史叢稿》等，或者在其他一些論著中也有所涉及，如《鑒畫積微錄》及《鑒畫積微錄續(xù)編》等，但畢竟只是區(qū)域美術(shù)研究或部分文章，未能形成主題。

本書的內(nèi)容，多涉及二十世紀(jì)美術(shù)名家及書畫鑒藏家。有齊白石藝術(shù)在日本的傳播及早期山水畫、黃賓虹藝術(shù)的魅力等較為宏觀的考察，也有關(guān)于陳半丁、趙少昂的葫蘆畫，費新我、黎雄才的寫生畫稿，關(guān)山月的人物畫，盛錫珊的舊京風(fēng)俗圖和蘇臥農(nóng)的畫風(fēng)，更有關(guān)于徐悲鴻與“嶺南畫派”、張大千與《東坡笠屐圖》的話題。在書畫鑒藏方面，涉及葉恭綽的書畫題跋、張珩與《草堂十志圖》、王季遷的早年鑒畫及蘇庚春與書畫鑒偽等。因其角度不同，或者發(fā)現(xiàn)新的材料，或者在舊材料中發(fā)現(xiàn)新問題，故全書都在突出一個“新”字，以期望有別于當(dāng)類研究。這些主題，都是在鑒畫或工作中有感而發(fā)，不吐不快之作。或許這也是我近三十年來從事書畫鑒藏與美術(shù)史研究的一點小小心得。

本書所選取的十六篇關(guān)于近現(xiàn)代繪畫研究的文章，除《黎雄才的海外寫生畫》寫于2011年以外，其他諸篇均寫于2013年以后，尤其是近兩三年時間。這些文章，記錄了我在書畫鑒定與美術(shù)史研究中對于近百年畫史的關(guān)注，亦是明清以來書畫鑒藏史研究的延續(xù)和擴展。

書稿交付排版與制作已差不多一年之久，因為瑣事繁雜而無暇顧及序跋。近日得以從冗務(wù)中抽身，復(fù)得返自然，遂有時間與心情清理欠下的文債。巧合的是，在赴清初“四僧”之一石溪故里參加研討活動時，來到當(dāng)初陶淵明誤入的桃源之地。雖然已完全找不到文學(xué)記憶中的世外仙境，但其遠離煩囂的自然風(fēng)景確實讓人有乘桴之想。“乘桴”自然也只是想想，但真正要做的事卻有很多。面對云煙繚繞的城頭山和沅江，以前需要構(gòu)思很久的文章竟然一揮而就。這算不算是得江山之助呢？

每一本書的出版都有很多的因緣際會。本書的梓行，有來自責(zé)編張雪梅的敦促抬愛，也有來自本人的不揣谫陋，更有來自親友的支持與諸多同道中人的勉勵。這一切，都是在書中讀不到的。