編輯：鐘平成 翻譯：劉驍 美編：安宏宇

跟隨Andrew S Gray使用特殊的抖動(dòng)技法拍攝出不一樣的風(fēng)光照片。

靈感來(lái)自于威廉· 透納的畫(huà)作，照片中拍攝的是約克的圣瑪麗修道院。

本期專(zhuān)家

Andrew S Gary

抽象風(fēng)格攝影師

Andrew常駐英國(guó)諾森伯蘭的鄉(xiāng)間，最擅長(zhǎng)利用“有意相機(jī)運(yùn)動(dòng)”技巧拍攝充滿(mǎn)印象派風(fēng)格的照片。他拍攝的題材主要為自然景觀(guān)，海岸和田野是他最多拍攝的地點(diǎn)。

風(fēng)光攝影師們總是喜歡討論黃金時(shí)段里的景色是多么的戲劇性，不過(guò)我們本次的導(dǎo)師很不一樣，對(duì)此并沒(méi)有太多興趣。Andrew更喜歡人們叫它Andy，雖然他的照片拍攝的都是風(fēng)光，但他并不是一名風(fēng)光攝影師，而應(yīng)當(dāng)被稱(chēng)為一名抽象風(fēng)格攝影師。我們與Andy相約的時(shí)間既不是清晨也不是傍晚，而是一天中陽(yáng)光最足的時(shí)段，這個(gè)時(shí)段適合在沙灘上曬太陽(yáng)，攝影師們會(huì)收起相機(jī)。

拍攝計(jì)劃非常簡(jiǎn)單，用半天的時(shí)間跟隨Andy到他最常去的一些拍攝地，地點(diǎn)都在諾森伯蘭海岸附近。上午的時(shí)候，我們就與Andy碰面參觀(guān)他的首展，接下來(lái)我們會(huì)去往今天的第一處目的地Dunstanburgh城堡。

到達(dá)時(shí)大約是11點(diǎn)30分，差不多是一天中日頭最高的時(shí)候，天空晴朗少云，相信很多風(fēng)光攝影師看到這種情況都會(huì)皺起眉頭。但對(duì)于Andy來(lái)說(shuō)這并不是問(wèn)題，我們的課程開(kāi)始了。Andy告訴我們，雖然他也會(huì)提前計(jì)劃拍攝流程和查詢(xún)天氣，但他并不會(huì)太多被各種外在情況所束縛。計(jì)劃總是趕不上變化，理性也并不能解決所有問(wèn)題。當(dāng)然，Andy的拍攝風(fēng)格造就他的拍攝習(xí)慣，他能將眼前平淡的景物拍成印象派畫(huà)作般的照片。

Andy說(shuō)：“通過(guò)有意相機(jī)運(yùn)動(dòng)拍出來(lái)的照片總有一種魔力，我最喜歡照片中那種松散的質(zhì)感，這類(lèi)照片對(duì)于我來(lái)說(shuō)永遠(yuǎn)不會(huì)拍膩，一般意義上的光線(xiàn)不佳以及天氣不佳都對(duì)我沒(méi)有影響，反而這時(shí)我還能?chē)L試很多之前沒(méi)玩過(guò)的效果，拍出不錯(cuò)的照片。”

當(dāng)我們談到拍攝器材時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)Andy和大多數(shù)攝影師也是不同的。“我最常用的相機(jī)依然是2012年買(mǎi)的尼康D700。我喜歡物盡其用，這臺(tái)相機(jī)陪伴了我很長(zhǎng)時(shí)間，我的風(fēng)格也是通過(guò)這臺(tái)相機(jī)形成的，我對(duì)新器材沒(méi)什么需求。我手頭還有一臺(tái)用于拍視頻的佳能無(wú)反相機(jī)，不過(guò)我覺(jué)得這臺(tái)相機(jī)拍出來(lái)的照片過(guò)于清晰，和我們想追求的抽象效果不符。”

單手持機(jī)的Andy用手腕劃出弧線(xiàn)。

抖動(dòng)的藝術(shù)

Andy向我們介紹抽象照片背后的抖動(dòng)技巧。

手動(dòng)曝光模式讓Andy全面掌控相機(jī)拍攝參數(shù)。

有意相機(jī)移動(dòng)

（Intentional camera movement）

“最開(kāi)始的時(shí)候我和其他風(fēng)光攝影師一樣，希望用長(zhǎng)曝光的方式拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格照片，大部分是黑白照片。之后我拍膩了，開(kāi)始嘗試長(zhǎng)曝光期間移動(dòng)相機(jī)的方法，之后又融入了各種后期處理技巧。在一些照片中我會(huì)有意保留一些有辨識(shí)度的主體，但在另外一些照片中只會(huì)留下紋理。這種拍攝方式下抖動(dòng)相機(jī)的動(dòng)作就像畫(huà)家在畫(huà)布上畫(huà)畫(huà)?！?/p>

浪漫靈感

“使用有意相機(jī)移動(dòng)技巧拍攝意味著你必須完全放棄了攝影記錄現(xiàn)實(shí)的功用，這個(gè)過(guò)程曾經(jīng)在繪畫(huà)歷史中也發(fā)生過(guò)，于是我希望通過(guò)研究19世紀(jì)之前印象派大師們的經(jīng)典畫(huà)作找到靈感。在眾多大師之中我最青睞也模仿最多的是威廉·透納的作品，我會(huì)有意地學(xué)習(xí)透納的用色和畫(huà)面的構(gòu)成，因?yàn)橥谟?guó)，我曾經(jīng)還會(huì)去一些透納畫(huà)過(guò)的場(chǎng)景，然后嘗試讓自己的照片更接近透納畫(huà)作的效果。”

一些照片中保留了風(fēng)景的輪廓，而在另一些照片中只剩下感覺(jué)與情感，拍攝過(guò)程就像畫(huà)家在繪制畫(huà)作。

在第一處拍攝地點(diǎn)，我們看到Andy單手持機(jī)，并在曝光過(guò)程中讓相機(jī)似乎是按照不受控的方式下墜。有意相機(jī)移動(dòng)是一種自由度極高的技巧，說(shuō)起來(lái)非常簡(jiǎn)單：在長(zhǎng)曝光過(guò)程中根據(jù)創(chuàng)意需要有意地移動(dòng)相機(jī)讓景物呈現(xiàn)出充滿(mǎn)藝術(shù)感的動(dòng)態(tài)模糊效果。如何移動(dòng)相機(jī)100%取決于攝影師本人，難點(diǎn)也在于此，如何根據(jù)場(chǎng)景決定如何移動(dòng)相機(jī)，以及如何預(yù)想拍攝效果都需要大量練習(xí)。除此之外，這項(xiàng)技法還有一個(gè)重要的特點(diǎn)就是拍攝的每張照片都是獨(dú)一無(wú)二的，因?yàn)槎秳?dòng)方式無(wú)法100%復(fù)制。

在拍攝完第一個(gè)場(chǎng)景后我們?nèi)ネ酥Z森伯蘭當(dāng)?shù)氐拿麆貰amburgh城堡。在那里很多游人都在城堡前的沙灘上游玩，對(duì)此Andy并不介意，因?yàn)樵陂L(zhǎng)曝光和動(dòng)態(tài)模糊中游人本身也會(huì)變?yōu)槌橄蟮脑亍ndy快速地用相機(jī)拍攝了4到5張照片，他說(shuō)他會(huì)將這些照片在后期中疊加到一起形成更抽象的效果。在這里，拍攝老手們可能會(huì)利用沙灘上的水塘拍攝有倒影的照片，或者利用超廣鏡頭將前景的海苔與背景的城堡結(jié)合在一起，不過(guò)Andy對(duì)這些都不感興趣，他拍攝的場(chǎng)景對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)肯定拍不出好照片，不過(guò)通過(guò)長(zhǎng)曝光下的手腕一抖，雜亂的假日?qǐng)鼍熬妥優(yōu)榱艘粡埉?huà)作。

為了保證曝光時(shí)間充足，Andy使用了一片6擋中灰密度鏡，在使用f/8-f/11光圈和ISO 100的情況下，這片濾鏡能夠?qū)⒖扉T(mén)速度延長(zhǎng)到半秒左右。拍攝時(shí)Andy會(huì)將相機(jī)保持在手動(dòng)曝光模式上，因?yàn)橹挥羞@樣他才能全面掌控相機(jī)。當(dāng)我們問(wèn)Andy調(diào)整參數(shù)的依據(jù)時(shí)，Andy給了我們非常隨性的答案：“我調(diào)整參數(shù)的目的只有一個(gè)。它能拍出我想要的效果，而且我也認(rèn)可這種效果，調(diào)整參數(shù)這些操作因?yàn)槎嗄甑牧?xí)慣已經(jīng)變成了一種直覺(jué)?！?/p>

Andy使用的是16-35mm鏡頭，為了避免拍到天空中的高光區(qū)域，他使用了35mm端。Andy解釋道：“高光區(qū)域就會(huì)成為畫(huà)面中最明顯的部分。如果高光溢出了，這里就沒(méi)法增加任何元素了。我喜歡陰影，因?yàn)槲铱梢岳^續(xù)往上疊加不同的元素?！?/p>

Andy的相機(jī)包

不一樣的拍攝手法需要不一樣的器材。

1尼康D700

“這臺(tái)相機(jī)是2012年買(mǎi)的，我用這臺(tái)相機(jī)拍過(guò)婚禮、賽馬以及現(xiàn)在全部的創(chuàng)意照片。我的風(fēng)格都是基于這臺(tái)相機(jī)形成的，雖然以現(xiàn)在的眼光來(lái)看，這臺(tái)相機(jī)有些過(guò)時(shí)，但我對(duì)此并不在意?！?/p>

2尼克爾鏡頭

Andy最常用的鏡頭是16-35mm f/4，除此之外他還有50mm f/1.8D、70-200mm f/2.8VR II以及一支35mm f/2D。

3曼富圖ProX550B

這支八爪魚(yú)腳架配合了曼富圖460MG云臺(tái)?！艾F(xiàn)在我很少使用腳架了，這套組合是在十多年前購(gòu)置的?！?/p>

4Think Tank復(fù)古相機(jī)包

“我對(duì)大型的雙肩攝影包沒(méi)有興趣，我更希望器材越少越好，并且能夠快速地取用，所以選擇了這款斜肩相機(jī)包。當(dāng)然這類(lèi)包也不是沒(méi)有缺點(diǎn)，如果我拍攝了一天，肩膀還是會(huì)疼，所以我傾向于少拿器材。除此之外我還外掛了一個(gè)鏡頭袋，這個(gè)袋子不僅能夠裝鏡頭，還能夠裝水瓶或者濾鏡?！?/p>

5B+W中灰密度鏡

“我曾經(jīng)擁有一片77mm旋入式的10擋中灰漸變鏡，并買(mǎi)了幾個(gè)適配環(huán)為了將它安裝到口徑不足77mm的鏡頭上。我不太明白為何人們一定要為每支鏡頭都配上相應(yīng)口徑濾鏡的行為。這片10擋濾鏡最初是為長(zhǎng)曝光照片準(zhǔn)備的，但后來(lái)我發(fā)現(xiàn)10擋強(qiáng)度太大了，對(duì)于現(xiàn)在這種拍攝手法并不合適，后來(lái)我將濾鏡換為了6擋?，F(xiàn)在，只要是光線(xiàn)充足我都會(huì)使用這片濾鏡。這片濾鏡在我手中絕對(duì)算得上物盡其用了?！?/p>

Andy的拍攝方式看似隨意，但他選擇場(chǎng)景并不是亂選的。他傾向于具有鮮明線(xiàn)條的場(chǎng)景，比如在這里他會(huì)格外關(guān)注城堡和建筑的線(xiàn)條。Andy解釋說(shuō)：“即使變模糊了，這些線(xiàn)條依然可以作為重要的引導(dǎo)線(xiàn)。”當(dāng)我們達(dá)到最后一處拍攝地時(shí)，Andy移動(dòng)相機(jī)的方式又與之前有很大差距。他在不同的場(chǎng)景中選擇不同的移動(dòng)方式，有時(shí)他會(huì)用相機(jī)畫(huà)弧線(xiàn)，有時(shí)則是左右來(lái)回?fù)u擺相機(jī)。要知道，移動(dòng)方式上的小改變對(duì)于最終成片的影響是很大的。

雖說(shuō)拍攝時(shí)的創(chuàng)意占據(jù)了主導(dǎo)地位，但這并沒(méi)有影響Andy在后期編輯過(guò)程中對(duì)照片進(jìn)行更深度的加工。他總是不斷對(duì)已經(jīng)拍好的照片進(jìn)行各種實(shí)驗(yàn)，最終找到能夠滿(mǎn)足自己審美要求的效果。Andy說(shuō)：“通過(guò)前后期結(jié)合的方式，創(chuàng)意可以更自由地被表達(dá)出來(lái)，這也許是讓我這么長(zhǎng)時(shí)間都能堅(jiān)持下來(lái)的重要因素?！眻D片調(diào)整時(shí)，Andy會(huì)用到Lightroom和PhotoShop以及能夠?yàn)檎掌砑营?dú)特色彩風(fēng)格的預(yù)設(shè)。這些DxO Nik Collection中的Analog Efex Pro預(yù)設(shè)現(xiàn)在可以在Andy的個(gè)人網(wǎng)站上找到。Andy在評(píng)價(jià)自己的拍攝風(fēng)格時(shí)說(shuō)：“我的照片沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，這種拍攝方式?jīng)]有規(guī)則，如果有的話(huà)也只有一條就是要拋棄已有的攝影規(guī)則?！痹诰W(wǎng)站上，Andy寫(xiě)道：“經(jīng)過(guò)多年的嘗試最終找到了自己的風(fēng)格，現(xiàn)在可以將自己的想法和知識(shí)傳達(dá)給更多的人，這讓我非常幸福。從個(gè)人角度來(lái)說(shuō)，我會(huì)繼續(xù)探尋有意相機(jī)移動(dòng)這種拍攝方式，去往更多的地點(diǎn)拍攝新照片或是教會(huì)人們這種技巧的樂(lè)趣?，F(xiàn)在我時(shí)不時(shí)會(huì)在視頻網(wǎng)站上直播自己編輯圖片的過(guò)程，以后可能會(huì)將這個(gè)內(nèi)容作為定期更新的內(nèi)容。此外，我還會(huì)開(kāi)展工作坊，邀請(qǐng)那些希望學(xué)習(xí)這項(xiàng)技巧的朋友來(lái)到諾森伯蘭拍攝這里柔和的風(fēng)光，這里的海岸、建筑激發(fā)了我的靈感，相信你來(lái)到這里也能得到新的拍攝體驗(yàn)?！?/p>

Andy通過(guò)直方圖檢查圖片是否出現(xiàn)了高光溢出或陰影截止。

調(diào)整揭秘：Andy分享了他神奇的后期調(diào)整手法

通過(guò)在Photoshop中進(jìn)行疊加和調(diào)整后，Andy還會(huì)使用其他軟件對(duì)圖片進(jìn)行進(jìn)一步調(diào)色。

1圖片堆棧

“我通常會(huì)使用堆棧功能將一個(gè)地方拍到的數(shù)張照片疊加在一起，通常我會(huì)從5張開(kāi)始堆棧，然后再根據(jù)效果判斷是否增加或減少圖片。使用堆棧功能比一張一張?zhí)砑痈旄∈??！?/p>

2改變色彩

“這一步的自由度非常高，既可以針對(duì)其中一張照片從色調(diào)、飽和度或者色調(diào)曲線(xiàn)等方面進(jìn)行調(diào)整，也可以整體調(diào)整所有圖層。此外，我還會(huì)調(diào)整每個(gè)圖層的透明度，這讓調(diào)整過(guò)程又多了一個(gè)調(diào)整維度?！?/p>

3混合模式

“選擇一個(gè)圖層或者多個(gè)圖層然后改變圖層疊加模式，這種方式能夠極大地豐富最終成片的變化。此外通過(guò)移動(dòng)單個(gè)圖層的位置可以制造出更有視覺(jué)沖擊力的構(gòu)圖，當(dāng)然此時(shí)仍然可以調(diào)整圖層透明度?！?/p>

4ANALOG EFEX PRO

“前面的調(diào)整都是基于PhotoShop的，當(dāng)我得到不錯(cuò)的基礎(chǔ)照片后，我會(huì)打開(kāi)Analog Efex Pro，這是Nik Collection DxO軟件中的一個(gè)模塊。這里我會(huì)使用經(jīng)過(guò)多年經(jīng)驗(yàn)調(diào)出來(lái)的預(yù)設(shè)對(duì)照片進(jìn)行最終的潤(rùn)色，你可以在我的網(wǎng)站上找到這些預(yù)設(shè)?！?/p>