秦郡蔓 四川美術(shù)學(xué)院

一、舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展史歷經(jīng)從傳統(tǒng)的鏡框式舞臺(tái)到可變式舞臺(tái)，再到中心伸出式舞臺(tái)、開(kāi)敞式舞臺(tái)、流動(dòng)型舞臺(tái)、天然舞臺(tái)的發(fā)展過(guò)程，不管是舞臺(tái)本身還是舞臺(tái)表演形式的演變，都體現(xiàn)出舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展進(jìn)步與科學(xué)技術(shù)的運(yùn)用升級(jí)。其中，多媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展極大推動(dòng)了舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展，將其稱(chēng)為舞臺(tái)藝術(shù)的變革也不為夸張。當(dāng)前，隨著多媒體技術(shù)的快速發(fā)展，相對(duì)于比較傳統(tǒng)的舞美形式已經(jīng)難以滿(mǎn)足當(dāng)前觀眾的審美需求以及觀賞體驗(yàn)，取而代之是那些更為新穎且更具有現(xiàn)代科技的舞美設(shè)計(jì)及媒體影像成為現(xiàn)代舞臺(tái)演出設(shè)計(jì)中的主流形式，受到大眾的喜愛(ài)。對(duì)于舞美視頻影像設(shè)計(jì)而言，其基礎(chǔ)是視頻影像，以舞臺(tái)裝置設(shè)備為輔，通過(guò)這種設(shè)計(jì)來(lái)營(yíng)造表演在舞臺(tái)中的內(nèi)容特點(diǎn)、渲染出舞臺(tái)意境的氛圍。燈光技術(shù)、音視頻技術(shù)、播放技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)等各種技術(shù)的發(fā)展，使得整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)逐漸向著數(shù)字化發(fā)展，向大眾呈現(xiàn)出全新的舞臺(tái)藝術(shù)表演形式。相較于傳統(tǒng)舞臺(tái)，現(xiàn)代化的舞臺(tái)更加側(cè)重于結(jié)構(gòu)的變化，數(shù)控技術(shù)實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)場(chǎng)景的復(fù)雜變化和舞臺(tái)道具的精準(zhǔn)運(yùn)動(dòng)。電腦燈的出現(xiàn)，給舞臺(tái)注入了新的活力。電腦燈既能打出像素很高的圖片，也能播放出流暢的視頻。這種技術(shù)的出現(xiàn)將舞美與燈光設(shè)計(jì)之間疏遠(yuǎn)的距離逐漸拉近。布景、燈光、音效相互配合融為整體，給觀眾帶來(lái)全新的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。媒體藝術(shù)的發(fā)展增強(qiáng)了舞臺(tái)的整體空間感，強(qiáng)化了舞臺(tái)的創(chuàng)造意識(shí)，提升了藝術(shù)的整體形象，充分調(diào)動(dòng)了舞臺(tái)元素，這種新舞臺(tái)理念使我們邁上了新臺(tái)階，讓觀眾體驗(yàn)到舞臺(tái)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。與此同時(shí)，科技的發(fā)展進(jìn)步，也引領(lǐng)著中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)走向更加廣闊的發(fā)展空間。

二、舞臺(tái)中影像應(yīng)用問(wèn)題分析

舞臺(tái)藝術(shù)中不斷融入新的技術(shù)，增添新的角色，它們呈現(xiàn)出多樣化的舞臺(tái)形式。其中，舞臺(tái)多媒體影像的出現(xiàn)引起廣泛關(guān)注。中國(guó)首部巴文化音樂(lè)劇《巴山夜雨》在舞臺(tái)布景當(dāng)中打破了傳統(tǒng)意義上“景片”這個(gè)概念，更顛覆了舞臺(tái)藝術(shù)傳統(tǒng)的存在形式。它采用了“活動(dòng)的景片”來(lái)作為影像的載體。景片可靜可動(dòng)，可虛可實(shí)，根據(jù)舞臺(tái)表演的需要呈現(xiàn)出不同形式，讓影像畫(huà)面設(shè)計(jì)的內(nèi)容載體承擔(dān)起在舞臺(tái)上應(yīng)有的視覺(jué)任務(wù)和藝術(shù)使命。在《巴山夜雨》的舞臺(tái)演出中，視頻影像是它舞美設(shè)計(jì)中不可或缺的一部分，而且占據(jù)了很大的比重，不僅發(fā)揮出其視頻影像在舞美設(shè)計(jì)中的優(yōu)勢(shì)，而且結(jié)合了不同節(jié)目演出風(fēng)格進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)，借助視頻影像帶來(lái)的直接觀感體驗(yàn)，營(yíng)造出影像技術(shù)與影像藝術(shù)完美相融的舞臺(tái)表演視覺(jué)氛圍感，這不僅對(duì)提升《巴山夜雨》舞臺(tái)表演效果有著一定的推動(dòng)作用，而且對(duì)現(xiàn)代的舞美設(shè)計(jì)發(fā)展有重大的意義。

（一）舞臺(tái)藝術(shù)影像形式

舞臺(tái)影像組合形式按照屏幕形狀可以分為標(biāo)準(zhǔn)幾何體屏幕組合和非標(biāo)準(zhǔn)幾何體屏幕組合。前者包括方形屏幕組合、圓形屏幕設(shè)計(jì)、圓柱形屏幕布置、弧形環(huán)幕布局等幾種常見(jiàn)的舞臺(tái)多媒體影像組合形式。而非標(biāo)準(zhǔn)幾何體屏幕組合則主要是為了適應(yīng)多變的表演環(huán)境而形成的異形屏幕組合。從外形設(shè)計(jì)而言，標(biāo)準(zhǔn)幾何體屏幕簡(jiǎn)約大氣，通透直觀，整體性強(qiáng)，透視效果和空間感表現(xiàn)到位，給畫(huà)面設(shè)計(jì)帶來(lái)了更大的發(fā)揮空間。首先，相比于其它形式，標(biāo)準(zhǔn)幾何體屏幕的設(shè)計(jì)對(duì)舞臺(tái)表演形式與燈光變化要求更強(qiáng)，若燈光效果強(qiáng)烈，就能制造多形式變化的舞臺(tái)造型效果，舞臺(tái)演繹也比較震撼。其次，標(biāo)準(zhǔn)幾何體屏幕的舞臺(tái)多媒體影像在二維平面的展現(xiàn)方式中具有色彩，動(dòng)與靜、虛與實(shí)的構(gòu)思設(shè)計(jì)也具有更多變化。再次，標(biāo)準(zhǔn)幾何體屏幕的舞臺(tái)多媒體影像在三維空間的構(gòu)成與組合中，在立體感與縱深感的表現(xiàn)上更為優(yōu)異。最后，標(biāo)準(zhǔn)幾何體屏幕的多媒體影像展示與綜合舞臺(tái)互動(dòng)性更強(qiáng)，其舞臺(tái)多媒體影像包含設(shè)計(jì)、燈光、表演、音樂(lè)等多種互動(dòng)方式。舞臺(tái)藝術(shù)的多元化讓整個(gè)舞臺(tái)視效具有更強(qiáng)的豐富性。音樂(lè)劇《巴山夜雨》的舞臺(tái)視頻設(shè)計(jì)正是采用了三角形標(biāo)準(zhǔn)幾何體屏幕。舞美整體設(shè)計(jì)融入了巴文化元素，將巴渝傳統(tǒng)的文化特點(diǎn)與現(xiàn)代媒體元素融合。舞美設(shè)計(jì)采用山體造型，將視頻影像投射在山體之上，這樣舞臺(tái)結(jié)構(gòu)有利于呈現(xiàn)出影像的畫(huà)面內(nèi)容，有利于舞蹈演員在舞臺(tái)上走位與表演，能為觀眾提供美輪美奐更為直觀的視覺(jué)感受，也能為演出創(chuàng)造良好的空間環(huán)境。

（二）舞臺(tái)藝術(shù)影像設(shè)計(jì)內(nèi)容

在《巴山夜雨》本次實(shí)踐項(xiàng)目中的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式上，影像內(nèi)容的設(shè)計(jì)是極其重要的部分。一般來(lái)講，舞臺(tái)藝術(shù)中多媒體影像設(shè)計(jì)在表現(xiàn)內(nèi)容上分為：第一，影像在設(shè)計(jì)內(nèi)容上的敘事與表意?！栋蜕揭褂辍访襟w影像的內(nèi)容設(shè)計(jì)既有講述和推動(dòng)劇情的作用，又能在意境和情緒的表達(dá)上起到烘托并強(qiáng)化的作用。第二，該實(shí)踐項(xiàng)目的影像不僅體現(xiàn)具象化，且同時(shí)賦予符號(hào)化設(shè)計(jì)表達(dá)。例如在影像最開(kāi)始階段，采用了抽象樹(shù)枝顏色變化的表達(dá)形式來(lái)隱喻整個(gè)故事的大概走向，由壓抑的灰到最后繁茂的綠。第三，《巴山夜雨》中的主題元素與形象種子的提取與強(qiáng)化。在舞臺(tái)表演中，通過(guò)尋寶劍、奪寶劍、毀寶劍一系列表演來(lái)強(qiáng)化寶劍作為牽扯整個(gè)故事的重要發(fā)展元素。第四，色彩情緒在影像演繹中的設(shè)計(jì)表達(dá)。在《巴山夜雨》影像設(shè)計(jì)中，其中武士舞篇章采用了武士戰(zhàn)旗元素投影在舞臺(tái)裝置上，單單的旗幟符號(hào)占據(jù)整個(gè)顯示載體的畫(huà)面。這樣的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔又具有張力，又增添了幾分舞臺(tái)藝術(shù)氛圍。舞臺(tái)視頻技術(shù)裝置的不斷更新，也使新的技術(shù)與舞美設(shè)計(jì)進(jìn)行藝術(shù)融合為新的藝術(shù)語(yǔ)言。音樂(lè)劇《巴山夜雨》中的視頻語(yǔ)言的呈現(xiàn)形式、視頻載體的組合方式、設(shè)計(jì)元素的提煉都增強(qiáng)了多媒體影像藝術(shù)表達(dá)與可視性。用舞臺(tái)藝術(shù)的手法，實(shí)現(xiàn)了多空間、多時(shí)間、多意境的自由流轉(zhuǎn)，實(shí)現(xiàn)媒體影像和舞臺(tái)情境完美融合。

（三）燈光對(duì)于舞臺(tái)影像視效效果的重要性

燈光對(duì)于舞臺(tái)演出是不可缺少的一部分，一方面燈光能為舞臺(tái)空間進(jìn)行裝飾與造型，另一方面燈光也能作為舞臺(tái)表演中的置景作用。最初，舞臺(tái)燈光是為了提供場(chǎng)所照明，然后逐漸轉(zhuǎn)為模擬場(chǎng)景中的某個(gè)要素或提根據(jù)演出的需要表達(dá)情緒，以及根據(jù)演出的變化進(jìn)行專(zhuān)門(mén)的設(shè)計(jì)與布景。在《巴山夜雨》中，舞臺(tái)燈光配合視頻影像很好的烘托了舞臺(tái)氛圍，向觀眾傳遞出設(shè)計(jì)者的情緒。在燈光的嵌入中，冰冷的舞臺(tái)地面形成了浪漫流動(dòng)的溪水，三角形投影屏有了巖石的肌理感，不同的場(chǎng)景、不同的燈光隨影像有節(jié)奏的進(jìn)行色彩更替，大大拓展了舞臺(tái)空間的表現(xiàn)力，不僅為演員創(chuàng)造了表演空間，制造了色光氣氛，為劇情制造了時(shí)空感，為場(chǎng)景變化起到了切割作用，同時(shí)也給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈地視覺(jué)沖擊。

三、設(shè)計(jì)方法

舞臺(tái)多媒體影像在舞臺(tái)上體現(xiàn)出極強(qiáng)的可控性和創(chuàng)造性。畫(huà)面與表演交織的共同力，其營(yíng)造出舞臺(tái)藝術(shù)中的新形式和新視覺(jué)效果?！栋蜕揭褂辍凡徽撌俏枧_(tái)整體呈現(xiàn)的風(fēng)格，還是細(xì)節(jié)部分的把握，對(duì)觀眾而言都是整個(gè)觀看過(guò)程的一部分，任何一點(diǎn)都有可能成為觀眾的關(guān)注點(diǎn)。因此，在整個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)過(guò)程中，要有明確的情感傳遞，同時(shí)注重每一個(gè)細(xì)節(jié)，使整個(gè)舞臺(tái)貫通為整體，顯得和諧不突兀，才能帶給觀看者以愉悅的體驗(yàn)。

（一）把握視頻風(fēng)格

在《巴山夜雨》舞臺(tái)影像設(shè)計(jì)中，視頻的整體風(fēng)格是最重要的部分，傳遞出音樂(lè)劇的精氣神。精確的把握視頻的風(fēng)格，不僅能夠與表演相輔相成，譜寫(xiě)故事，傳遞情感，達(dá)到設(shè)計(jì)者最初的目的，更能引領(lǐng)演出的發(fā)展方向，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，升華演出的主題。在確定視頻風(fēng)格時(shí)，首先，在分析劇本文本時(shí)不能忽視任何的小細(xì)節(jié)，否則會(huì)給整體的視頻風(fēng)格造成很大的影響。其次，在對(duì)視頻元素的運(yùn)用上還需要準(zhǔn)確將劇本當(dāng)中的種子提煉出來(lái)，用種子元素來(lái)貫穿整體視頻。與此同時(shí)，視頻設(shè)計(jì)內(nèi)容還需要根據(jù)音樂(lè)節(jié)奏、劇本背景以及特定的故事形式和舞美設(shè)計(jì)方式等來(lái)實(shí)施制作。

（二）理解時(shí)代背景

獨(dú)特的影像設(shè)計(jì)不僅需要設(shè)計(jì)者自己的構(gòu)思，設(shè)計(jì)人本身還應(yīng)該把握作品的時(shí)代背景，積極學(xué)習(xí)美學(xué)以及各種劇本文化理論知識(shí)背景。對(duì)于類(lèi)似音樂(lè)劇《巴山夜雨》這種蘊(yùn)含深厚傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的舞臺(tái)劇，在前期的實(shí)踐設(shè)計(jì)制作過(guò)程中，不僅需要加強(qiáng)對(duì)川蜀地區(qū)民族文化的了解，還需要深入揣摩劇本創(chuàng)作者的意圖和思想內(nèi)涵，根據(jù)不同的元素特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出個(gè)性化的視頻風(fēng)格。在明確整體風(fēng)格的基礎(chǔ)上，各部分視頻應(yīng)當(dāng)有機(jī)統(tǒng)一為一個(gè)整體。在具體的實(shí)踐項(xiàng)目過(guò)程當(dāng)中，要能對(duì)劇本延伸的知識(shí)有更豐富的了解，才能使影像設(shè)計(jì)表現(xiàn)大大提升，從而使自身的舞臺(tái)藝術(shù)更加完美，使演出內(nèi)容更加豐富。

（三）創(chuàng)新設(shè)計(jì)思路

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展演化，舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)有了一定模式和固定的設(shè)計(jì)思路。經(jīng)驗(yàn)帶來(lái)整體舞臺(tái)效果的穩(wěn)定性，但也因此缺乏創(chuàng)新性。在大量的舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)中，通過(guò)學(xué)習(xí)類(lèi)似優(yōu)秀作品而獲得的舞臺(tái)藝術(shù)效果，或因個(gè)人經(jīng)驗(yàn)而受到局限的設(shè)計(jì)思路，都限制了舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展?！栋蜕揭褂辍穭?chuàng)新體現(xiàn)在作品的形式、內(nèi)容、互動(dòng)方式、風(fēng)格、所運(yùn)用的技術(shù)等方方面面。其采用不一樣的舞臺(tái)組合方式帶給觀眾不一樣的視覺(jué)享受。因此，不能因?yàn)閾?dān)憂(yōu)舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)力而放棄創(chuàng)新也不能因?yàn)閼峙虏槐挥^眾理解而墨守成規(guī)，藝術(shù)本身并沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，創(chuàng)新才能推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)更好地發(fā)展。

（四）舞臺(tái)現(xiàn)狀對(duì)影像的影響

從音樂(lè)劇《巴山夜雨》的實(shí)踐來(lái)看，選擇合適的故事背景、劇場(chǎng)環(huán)境、有利于把控舞美設(shè)計(jì)風(fēng)格整體性，更有助于演員臨場(chǎng)的發(fā)揮和情緒飽滿(mǎn)性表達(dá)，體現(xiàn)劇本表演內(nèi)容的含義和主旨。當(dāng)影像設(shè)計(jì)與舞臺(tái)環(huán)境產(chǎn)生互動(dòng)時(shí)，不僅可以渲染出更強(qiáng)的舞臺(tái)氛圍，還可以拉近與觀眾的距離，調(diào)動(dòng)觀眾的觀看欲?！栋蜕揭褂辍凡捎贸两轿枧_(tái)藝術(shù)，影像燈光與觀眾席相互穿插，增強(qiáng)了互動(dòng)性，擴(kuò)大了舞臺(tái)的空間，增加了舞臺(tái)的元素，使觀眾也成為整個(gè)舞臺(tái)演出的一部分，在體驗(yàn)舞臺(tái)效果的同時(shí)也成為了推動(dòng)舞臺(tái)演繹展現(xiàn)的重要一環(huán)，對(duì)整體的舞臺(tái)藝術(shù)起到了加分作用。

四、打造好的評(píng)價(jià)體系

藝術(shù)源于生活，舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展既要融入創(chuàng)新理念，也要充分滿(mǎn)足觀眾的文化多樣性以及審美偏好，綜合演出內(nèi)容，才能探索出舞臺(tái)藝術(shù)與觀眾審美的最佳契合點(diǎn)。舞臺(tái)藝術(shù)影像設(shè)計(jì)者出發(fā)點(diǎn)大多是以劇本主要內(nèi)容為基礎(chǔ)進(jìn)行二次元素提煉設(shè)計(jì)，這取決于設(shè)計(jì)者的生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)審美、創(chuàng)作環(huán)境、專(zhuān)業(yè)技能等多方面因素。在舞臺(tái)藝術(shù)影像表達(dá)形式上，設(shè)計(jì)者要提高設(shè)計(jì)思路以及理念的創(chuàng)新性，綜合多樣化新型舞臺(tái)裝置。設(shè)計(jì)者的理念只有伴隨著舞臺(tái)藝術(shù)的準(zhǔn)確發(fā)展方向，才能用創(chuàng)新的設(shè)計(jì)理念推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)的相關(guān)工作。從舞臺(tái)多媒體技術(shù)方面來(lái)看，其發(fā)展獲得大眾普遍認(rèn)可和贊賞。舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展也需要與多媒體技術(shù)密切結(jié)合，才能將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)融合發(fā)展，呈現(xiàn)出多樣化的視覺(jué)表現(xiàn)形式和藝術(shù)創(chuàng)新從而，贏得觀眾好評(píng)。在設(shè)計(jì)理念上，作品不僅要拓寬設(shè)計(jì)廣度更要增加設(shè)計(jì)深度，有屬于自己的獨(dú)創(chuàng)性、符號(hào)性。只有把設(shè)計(jì)創(chuàng)新植入舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)者的理念中，將中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)為基礎(chǔ)，才能讓舞臺(tái)藝術(shù)事業(yè)更穩(wěn)固的創(chuàng)新與發(fā)展。

五、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇《巴山夜雨》的舞臺(tái)藝術(shù)影像視效和以往的舞臺(tái)影像視效相比，更多體現(xiàn)了多媒體影像的視覺(jué)性與舞臺(tái)高強(qiáng)度融合性、創(chuàng)新性展現(xiàn)，特別是對(duì)于多媒體技術(shù)的大膽運(yùn)用，包括燈光、音效、視頻等，利用不斷發(fā)展的技術(shù)增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力，提升觀眾感受。當(dāng)今舞臺(tái)藝術(shù)視效及舞臺(tái)演繹效果隨著觀眾的眼光需求變化而變化。具有獨(dú)特性、創(chuàng)新性和情感性的影像設(shè)計(jì)對(duì)舞臺(tái)表演效果起到了加分作用。由此可見(jiàn)，舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展是伴隨著生活化的發(fā)展，舞臺(tái)藝術(shù)的視覺(jué)設(shè)計(jì)目的與最終效果并不是一成不變的，它始終是圍繞著觀眾的審美需求、生活需求的方向發(fā)展，在傳承中創(chuàng)新發(fā)展，才能推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)全面進(jìn)步。