薛亮 山東廣播電視臺

中國電視紀(jì)錄片隨著時代的發(fā)展，在內(nèi)容和形式以及制作技術(shù)、質(zhì)量水平上都有極大的進展。如今已經(jīng)成為廣受觀眾喜愛的電視節(jié)目類型，也吸引了更多的電視臺和影視公司制作更加精良的電視紀(jì)錄片，傳達出導(dǎo)演的思想內(nèi)涵。下面就對我國電視紀(jì)錄片的發(fā)展進行介紹和探究。

一、電視紀(jì)錄片的起步——政治化紀(jì)錄片時代

中國電視紀(jì)錄片誕生于1958年，時至今日已經(jīng)經(jīng)過了六十多年的發(fā)展。在我國電視紀(jì)錄片的誕生之初，主要拍攝的內(nèi)容都是政治內(nèi)容，包括我們國家的三大改造，國家政策等，在形式上，早期的電視紀(jì)錄片依附于其他的電視節(jié)目，這個時期的電視紀(jì)錄片主要是為了宣傳國家的政治思想和道路建設(shè)而拍攝制作的，所以在內(nèi)容上高度雷同，語言都是國家的政治內(nèi)容，缺乏創(chuàng)新，所以缺少現(xiàn)代紀(jì)錄片的藝術(shù)性。像1958年播出的《到農(nóng)村去》《中華人民共和國建國九周年》《長江行》等體現(xiàn)出政治化主導(dǎo)的特點，放大責(zé)任意識，使得電視紀(jì)錄片的工作者始終處在一種政治化的氛圍中，導(dǎo)致個人主體意識的缺失，并且題材過于雷同風(fēng)格單一。

這一時期的電視紀(jì)錄片普遍采用后期配音的形式，聲音和畫面內(nèi)容并不相符，帶有一定的教條主義和本本主義，為了宣傳政治思想而播放紀(jì)錄片，缺乏人文藝術(shù)氣息。這時候的電視紀(jì)錄片雖身負(fù)重任卻難當(dāng)大任。但是確立了電視紀(jì)錄片現(xiàn)實主義的美學(xué)風(fēng)格，從思想與藝術(shù)上為紀(jì)錄片的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。稱這一時期為政治化紀(jì)錄片時期。

二、人類意識的覺醒——人文化紀(jì)錄片來臨

1978年—1992年是人文紀(jì)錄片時期，1978年，我國開始改革開放，人們的思想和生活方式發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，受社會思潮的影響，人們的人類意識開始覺醒，關(guān)注的對象由神秘虛幻的神轉(zhuǎn)為現(xiàn)實生活中的人。人逐漸成為電視紀(jì)錄片的主角，人們開始重視人的生活、重視在改革開放過程中的人的物質(zhì)和精神狀態(tài)發(fā)生的改變。表征的同時技術(shù)逐漸改進，紀(jì)實風(fēng)格、寫實手法逐漸被應(yīng)用。

例如《話說長江》《絲綢之路》《話說運河》《望長城》等以人作為紀(jì)錄片的主角，對人這個主題進行表達，采用紀(jì)實性語言調(diào)動觀眾積極參與交流。同時，這一時期的電視紀(jì)錄片也開始將民族文化，歷史發(fā)展搬進攝像機，用鏡頭闡釋我國的歷史背景帶來的深厚影響，尤其是百年來的屈辱歷史，更是影響深遠(yuǎn)。

三、個體意識的表達——平民化紀(jì)錄片

1993—1998年期間，出現(xiàn)了大量的平民化紀(jì)錄片。紀(jì)錄片的攝像頭不再僅僅對著經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)的光鮮亮麗，而把鏡頭對準(zhǔn)了更加廣泛，數(shù)量更加眾多的普羅大眾身上。我國經(jīng)濟高速發(fā)展的過程中，有很多人的物質(zhì)生活都發(fā)生了顯著的變化，有的人變得更好，但是更多的人只是換了一個時代，換了方式在社會的底層摸爬滾打求生活，他們沒有文化，沒有背景，憑借著一門技術(shù)或者一副好身體，在社會上辛勤工作，努力掙錢養(yǎng)家糊口，他們中有好人、有壞人，但是至少是遵紀(jì)守法的公民。電視紀(jì)錄片把鏡頭對準(zhǔn)這些人，向買得起電視的家庭展示了社會大多數(shù)人的生活狀況，沒有政治目的，或許帶著一點希望社會變得更好的殷切期望，但是更多的只是向社會大眾展示，這個世界上有很多人都和我們一樣在艱難生存著，努力想要改變自己的命運，所以無論處于何種絕境，都不要放棄對生活的希望。這是平民紀(jì)錄片的重要內(nèi)容，但是這一時期的平民紀(jì)錄片也有很多是展示社會生活豐富多彩的一面，介紹不同地區(qū)的風(fēng)土人情，主角都是普通人，因為一方水土而長成了一方的模樣。

四、社會責(zé)任與市場化——社會化紀(jì)錄片時期

當(dāng)前，中國的電視紀(jì)錄片已經(jīng)進入到社會化紀(jì)錄片的時期，社會化指的是拍攝主體的社會化和拍攝內(nèi)容的社會化。隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展，攝像機不再是人們承擔(dān)不起的消費，而利用攝像機拍攝一些簡短的紀(jì)錄片，也成為人們生活中的一種有趣的消遣活動，所以就使得電視紀(jì)錄片的拍攝者社會化，電視臺將社會大眾拍攝的紀(jì)錄片篩選之后以節(jié)目的形式展示出來，讓觀眾看到更多人的喜怒哀樂，看看別人的生活是什么樣子。

內(nèi)容上的社會化指的是電視紀(jì)錄片所承擔(dān)的社會責(zé)任越來越重，在泛娛樂化的時代，甚至已經(jīng)逐漸有過度娛樂的傾向，在這樣的時代背景下，缺乏傳遞社會主義核心價值觀的聲音出現(xiàn)，官方機構(gòu)下場參與娛樂圈，發(fā)布追星選秀等內(nèi)容，將娛樂化的精神貫徹到底，所以就更需要有傳遞社會真實的聲音出現(xiàn)，告訴人們社會生活不是舞臺上的燈光閃爍，還有更多的人，一輩子也掙不到208萬，這就是新時期電視紀(jì)錄片的社會責(zé)任。但是電視紀(jì)錄片的社會責(zé)任并不意味著跟市場對著干，相反，電視紀(jì)錄片需要利用當(dāng)前的市場，讓更多人看到紀(jì)錄片，看到社會的真實。

總的來說紀(jì)錄片的發(fā)展經(jīng)歷了較為漫長的時間，其內(nèi)容和形式以及主體單位等都發(fā)生了很大的改變，從國家的政治工具變成了大眾的文化產(chǎn)品，以真實的鏡頭記錄下世界上真實發(fā)生的故事，真實可能并不盡如人意，但是紀(jì)錄片的鏡頭只是將真實展現(xiàn)出來，并沒有對真實做出評判，人們自然能夠用自己的眼光去看待日新月異的世界。