朱洪偉 韓姍姍

張寶宗是著名的軍旅攝影家，多年來(lái)辦展著書，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，在軍內(nèi)享有盛譽(yù)，很多人不知道的是，他近年來(lái)在攝影之余，潑墨揮毫、潛心書畫，如今已迅速成為一名造詣高超的書畫家。

中國(guó)的繪畫講究神韻、意境和情趣，藝術(shù)作品表現(xiàn)出的藝術(shù)語(yǔ)言高遠(yuǎn)、典雅，遠(yuǎn)非想象的那么簡(jiǎn)單。誠(chéng)如張寶宗那豪放大氣的軍事攝影作品一樣，他的書畫作品也滲透著四十多年軍旅生涯中磨煉出的軍人氣質(zhì)，飽滿深沉、有思想、有形狀。

天分過(guò)人惹人羨

出生于“鳶都”濰坊的張寶宗，小時(shí)候父親扎風(fēng)箏時(shí)，他就在一旁幫忙涂涂畫畫。上中學(xué)的時(shí)候，他就在濰坊的街頭支架搭板，開始畫大幅的偉人像、抓革命促生產(chǎn)的宣傳畫。從那時(shí)起，他就展露出較高的藝術(shù)天分。

張寶宗自幼羨慕軍人，向往軍營(yíng)里的那一抹綠色。1970年，他如愿入伍，從喧囂的城市走進(jìn)了寧?kù)o的大山深處。在武器裝備倉(cāng)庫(kù)的勤務(wù)連，他每天站崗放哨，出操搬運(yùn)。雖說(shuō)工作單調(diào)枯燥，但大山里的一草一木都成了他寫生的對(duì)象，他也成了大家眼中的“大山里的畫家”。

后來(lái)，張寶宗被選調(diào)到軍區(qū)機(jī)關(guān)電影隊(duì)，作為文藝骨干，被送到上級(jí)單位舉辦的美術(shù)創(chuàng)作班進(jìn)行培養(yǎng)。這期間，他創(chuàng)作的許多優(yōu)秀作品，入選了全軍美展和省美展。

20世紀(jì)70年代初，當(dāng)照相還是個(gè)稀罕活計(jì)時(shí)，張寶宗應(yīng)部隊(duì)要求，毅然端起了相機(jī)，搞起了攝影。歲月如梭，年復(fù)一年的軍旅生涯，一次又一次下部隊(duì)采訪，他憑著敬業(yè)、執(zhí)著與勤奮，用鏡頭記錄下軍人的鐵骨與柔情。

1993年，張寶宗舉辦了自己的首個(gè)攝影展，并出版了一部攝影作品集。2007年，為紀(jì)念中國(guó)人民解放軍建軍80周年，他出版了大部頭的攝影作品《長(zhǎng)城》《大地》，反響熱烈。

寄情山水性本真

當(dāng)攝影技術(shù)日漸精進(jìn)的時(shí)候，張寶宗又進(jìn)行了“主”“副”業(yè)的轉(zhuǎn)換，也可以說(shuō)是“返璞歸真”。他重拾書法、繪畫，潛心研究山水畫。

山水畫的創(chuàng)作需要積累大量的素材，需要蓄千溝萬(wàn)壑于胸中。作為一名攝影師，張寶宗踏遍了祖國(guó)的秀美山川，拍攝出很多優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品。如今這些蘊(yùn)含他自己獨(dú)特視角的攝影作品又為他創(chuàng)作山水畫提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，也使得他在山水畫的創(chuàng)作中獨(dú)具一格，不流于他人的窠臼。

除了以自己的攝影作品為創(chuàng)作藍(lán)本，張寶宗還經(jīng)常根據(jù)古代詩(shī)詞中的畫面模擬創(chuàng)作。比如他的《飛流直下三千尺》，題材取自李白的《望廬山瀑布》。他以浪漫的藝術(shù)想象力，結(jié)合自己對(duì)詩(shī)句的領(lǐng)悟，在畫面中近處的山體濃墨鋪陳，渲染出山的厚重，間或留白來(lái)表現(xiàn)山路和山體的通透，少量的白沖淡了大面積的濃墨帶來(lái)的壓抑感，使畫面立體化、形象化。遠(yuǎn)山則淡墨虛化，體現(xiàn)遠(yuǎn)山的縹緲感，又有層次縱深感，這不僅是山水畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖，也是攝影中不可或缺的要素。在這里，他把兩種藝術(shù)門類的技法融合得恰到好處。整幅作品，墨色濃淡輝映、筆力渾厚老辣，精妙的留白處理，營(yíng)造了飛瀑宣泄而下的氣勢(shì)與水汽彌漫的感覺(jué)，生動(dòng)傳神，意境深遠(yuǎn)。

萬(wàn)水千山不怕難

俗話說(shuō)：“活到老，學(xué)到老?！睆垖氉诰褪沁@樣的，十余載潛心研究山水畫，從不畏懼困難，如今已小有所成。在2014年首屆山東（國(guó)際）美術(shù)雙年展上，他的國(guó)畫作品《云中山色》《孔子出游圖》《謀略》均入選展覽。

張寶宗在畫山水畫的同時(shí)，還研習(xí)書法。他注重構(gòu)圖布局、層次和造型，臨過(guò)“二王”，寫過(guò)章草，尤擅行草?！皩懽郑俗谜?，筆執(zhí)得正，紙放得正。紙是死的，筆墨是活的！” 書法于他而言，或作工作之余的消遣，或作修身養(yǎng)性的途徑，已是他每天生活中不可或缺的部分，而字如其人墨如人性，他的書法也蘊(yùn)藏了他的豪放大氣、瀟灑飄逸，已獨(dú)具自家風(fēng)范。

“胸有丘壑，筆下煙云”，不論是攝影還是繪畫和書法，張寶宗的作品都內(nèi)涵豐富且有韻味，禁得住琢磨，于細(xì)節(jié)中顯示了他深厚的文化底蘊(yùn)，也讓人感受到一位藝術(shù)家的大胸襟與大智慧。

（編輯/張媛媛）