摘? 要：宋詞中對(duì)女性日常動(dòng)態(tài)美的表現(xiàn)涉及較多的是行走、整理衣衫頭飾以及梳妝的動(dòng)態(tài)。除此之外，宋詞中還描寫(xiě)了女性日常生活中其它方面的動(dòng)態(tài)：一類(lèi)是帶有濃重相思的動(dòng)態(tài)，主要有數(shù)花、剔燈花和添香三種;一類(lèi)則是充滿(mǎn)歡樂(lè)靈動(dòng)色彩的動(dòng)態(tài)，主要有摘花和撲蝶螢兩種。這些描寫(xiě)呈現(xiàn)了女性特有的美，尤其部分動(dòng)態(tài)描寫(xiě)富有個(gè)性化，體現(xiàn)了宋詞對(duì)女性形象較為深入和真實(shí)的再現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：宋詞;日常女性形象;動(dòng)態(tài)美

宋詞中塑造了大量?jī)?yōu)美動(dòng)人的女性形象，這些女性多以靜態(tài)的形象出現(xiàn)。同時(shí)部分宋詞也表現(xiàn)了女性的各種動(dòng)作，展現(xiàn)女性形象的動(dòng)態(tài)美。在宋詞中，對(duì)女性的動(dòng)作描寫(xiě)大量集中于對(duì)宴飲場(chǎng)面中歌女和舞女動(dòng)態(tài)美的描寫(xiě)。除此之外，部分詞也表現(xiàn)了女性日常生活中的種種動(dòng)態(tài)美，包括行走、梳妝時(shí)的情態(tài)等。本文主要闡述宋詞對(duì)女性日常動(dòng)態(tài)美的表現(xiàn)。

宋詞對(duì)女性日常動(dòng)態(tài)美的表現(xiàn)中涉及最多的便是行走。詞中多用動(dòng)人的語(yǔ)言表現(xiàn)女性行走時(shí)優(yōu)美輕盈的情態(tài)。比如：“翠娥南陌簇簇，躡影紅陰，緩移嬌步”“緩移蓮步繞階行”和“鞋小步行遲”表現(xiàn)了女子行走時(shí)悠緩的情態(tài);“薄紗衫子初腰匝。步輕輕、小羅靸”和“微步輕羅襯”表現(xiàn)了女子行走時(shí)輕盈的姿態(tài);“體夭夭。步飄飄”則具體表現(xiàn)了女子行走時(shí)體態(tài)的婀娜、步履的飄逸。宋詞還善用豐富的藝術(shù)手法表現(xiàn)女性行走時(shí)優(yōu)美輕盈的情態(tài)，如“凌波無(wú)限生塵襪”“凌波微步襪塵飛”和“微步巧藏人。輕飛洛浦塵”，都將女子行走時(shí)的情態(tài)比作洛神，突出女子輕盈飄逸的動(dòng)人情態(tài)。有的詞不直接描寫(xiě)女子行走時(shí)腳步的輕盈，而是通過(guò)描寫(xiě)衣飾隨腳步移動(dòng)而飄動(dòng)，側(cè)面呈現(xiàn)女子的動(dòng)人情態(tài)。如“湘裙明佩響瓊瑤。散馥郁、暗香飄”中的女子身著明艷的湘裙，腰間掛著玉佩，行走時(shí)叮當(dāng)作響的玉佩表現(xiàn)了女子輕盈優(yōu)美的身姿;再如“風(fēng)吹裙帶下階遲，驚散雙蝴蝶”中女子腰間系著裙帶，走下臺(tái)階時(shí)裙帶隨風(fēng)飄動(dòng)，驚散了正在幽會(huì)的蝴蝶，蝴蝶翩翩飛舞，更加映襯出女子步態(tài)的輕盈優(yōu)美。宋詞還具體表現(xiàn)了不同心情的女子的行走情態(tài)，使得表現(xiàn)內(nèi)容更加豐富。如“見(jiàn)客入來(lái)和笑走。膩臉羞紅欲透”寫(xiě)的是女子邊走邊笑的嬌羞情態(tài);“新浴晚涼梳洗罷，半嬌微笑下堂來(lái)”則寫(xiě)的是女子邊走邊笑的嬌媚情態(tài)。詞中也多寫(xiě)女子因?yàn)橄嗨贾疃?dú)自行走，以派遣心中的苦悶，呈現(xiàn)出愁情之下行走的情態(tài)。在這類(lèi)描寫(xiě)中，詞中常不是具體描寫(xiě)女子走路時(shí)的情態(tài)，而是通過(guò)對(duì)其他方面的描寫(xiě)反襯出女子行走時(shí)的優(yōu)美動(dòng)人。如“翠黛隨妝淺，銖衣稱(chēng)體香。好風(fēng)偏與十分涼。卻扇含情獨(dú)自、繞池塘”，只用了“繞池塘”三個(gè)字描寫(xiě)了女子的行動(dòng)，但是通過(guò)前面對(duì)衣飾妝容的描寫(xiě)仍然可以想象出女子在池塘邊行走時(shí)優(yōu)美動(dòng)人的畫(huà)面。再如“照影紅妝，步轉(zhuǎn)垂楊岸”和“移步避人花影里。繡裙低窣地”中對(duì)女子行動(dòng)的描寫(xiě)也是一筆帶過(guò)，并未作具體的表現(xiàn)，但是通過(guò)“紅妝”“垂楊”“花影”和“繡裙”依然能表現(xiàn)出女子行走時(shí)的優(yōu)美動(dòng)人。

由上可見(jiàn)，詞中多以男性視角表現(xiàn)女性行走時(shí)情態(tài)的動(dòng)人與步履的輕盈，呈現(xiàn)女性特有的柔美之態(tài)，表達(dá)詞人和女子之間的愛(ài)意，伴有歡快的色彩。有些詞則表現(xiàn)了女性因憂(yōu)愁而行走的動(dòng)態(tài)，但是因?yàn)閷?duì)優(yōu)美景物、美麗容貌與衣飾的描寫(xiě)，使得女子行走時(shí)看起來(lái)并沒(méi)有愁苦的色彩，而更多地呈現(xiàn)出女性?xún)?yōu)美動(dòng)人的情態(tài)。詞中對(duì)女性行走的描寫(xiě)雖然很少，而且不可避免地帶有賞玩色彩，但與詞中對(duì)女性靜態(tài)和歌舞女的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)相比，這些描寫(xiě)很少有雷同之處。因此通過(guò)這些描寫(xiě)，能夠真切表現(xiàn)不同女性的個(gè)性化情感與個(gè)性化形象。

除了行走，宋詞還寫(xiě)到了女性整理衣衫、頭飾以及梳妝的動(dòng)態(tài)。與詞中對(duì)女子行走情態(tài)的描寫(xiě)相比，這些動(dòng)作多帶有濃重的愁苦色彩，表現(xiàn)女子的相思之苦。比如“偷理綃裙，自驚腰衩”寫(xiě)女子整理裙子，發(fā)現(xiàn)裙腰寬了不少，意在表明女子因相思而日漸憔悴。“插花照影窺鸞鑒。只恐芳容減”中的女子正值美好年華，但對(duì)鏡插花時(shí)卻充滿(mǎn)傷感，擔(dān)心自己因?yàn)橄嗨级鴮?dǎo)致美好的容貌變得憔悴。再如“起來(lái)重綰雙羅髻，無(wú)個(gè)事、淚盈盈”中的女子起來(lái)重新梳頭，想起自己的所愛(ài)之人，忍不住流下眼淚，充滿(mǎn)了愁苦之情。宋詞對(duì)女性整理衣衫、頭飾以及梳妝的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)常常表現(xiàn)出女子慵懶的情態(tài)。詞中的女子因?yàn)橄嗨贾畛o(wú)心梳洗打扮，即使勉強(qiáng)為之也毫無(wú)歡欣之色，從而呈現(xiàn)出慵懶煩悶的狀態(tài)。詞中對(duì)這種慵懶的情態(tài)多有傳神的表現(xiàn)，如“強(qiáng)整羅衣臨鏡、學(xué)宮妝”和“強(qiáng)理云鬟臨照，暗彈粉淚沾裳”中的女子都心情煩悶，勉強(qiáng)穿衣梳洗，但卻忍不住流下眼淚。詞中在表現(xiàn)女性整理衣衫、頭飾以及梳妝的動(dòng)態(tài)時(shí)，還多突出女性手指的纖細(xì)白嫩，如“放纖手、凈試梅妝。眉暈輕輕畫(huà)，遠(yuǎn)山長(zhǎng)”寫(xiě)女子用纖纖細(xì)手畫(huà)眉毛和額妝的情形，凸顯了手指的纖細(xì)柔美，也表現(xiàn)了女子優(yōu)美動(dòng)人的情態(tài);再如“調(diào)朱勻粉玉纖纖”和“妝臺(tái)畔，蘸粉纖纖指”寫(xiě)的是女子用手指抹粉時(shí)的優(yōu)美情態(tài)。詞中女性整理衣衫、頭飾和梳妝時(shí)多充滿(mǎn)愁苦色彩，但是也有少數(shù)歡樂(lè)之態(tài)，比如“笑整金翹，一點(diǎn)芳心在嬌眼”寫(xiě)女子笑著整理頭上的金翹，嫵媚動(dòng)人。“眼波偷送。笑把花枝弄”則寫(xiě)女子一邊對(duì)所愛(ài)之人暗送秋波，一邊笑著整理頭上的花枝。這些整理衣衫、頭飾以及梳妝的動(dòng)作多輕柔優(yōu)美，體現(xiàn)出女性特有的柔美之態(tài)。

宋詞在表現(xiàn)女性日常動(dòng)態(tài)美時(shí)，描寫(xiě)最多的便是行走和整理衣衫、頭飾以及梳妝。除此之外，宋詞也對(duì)女性日常生活中其它動(dòng)態(tài)方面進(jìn)行了描寫(xiě)。這些動(dòng)態(tài)描寫(xiě)根據(jù)感情色彩的不同也可以分為兩類(lèi)：一類(lèi)帶有濃重的相思之苦，一類(lèi)則充滿(mǎn)歡樂(lè)靈動(dòng)的色彩。帶有濃重相思之苦的動(dòng)作主要有剔燈花、添香和數(shù)花三種，如“無(wú)言獨(dú)自添香鴨”和“嫩添金鴨任煙消”是寫(xiě)女子獨(dú)自一人在鴨形香爐內(nèi)添香的情景，“自翻銀葉炷衙香”和“熏籠添寶香”則是寫(xiě)女子打開(kāi)熏籠添香的情景，都傳達(dá)出孤寂凄涼的情調(diào)。詞中還描寫(xiě)了女性剪燈花的情景，如“剔盡寒燈夢(mèng)不成”和“細(xì)剔銀燈怨漏長(zhǎng)”都寫(xiě)女子因?yàn)橄嗨紵o(wú)法入睡，整夜都在剔燈花。詞中有時(shí)還把剔燈花和添香兩種動(dòng)作寫(xiě)在一起，以強(qiáng)化相思之愁，如“細(xì)剔燈花，再添香獸”和“寶獸頻添，玉蟲(chóng)時(shí)翦”中的女子便在燈光暗時(shí)剔燈花，香快燒完時(shí)添香，傳達(dá)出凄涼孤寂的情懷。宋代占卜盛行，不僅文人士大夫癡迷于占卜，女性也信奉占卜之術(shù)，尤其在面對(duì)愛(ài)情時(shí)會(huì)用花來(lái)占卜。宋詞中的女性就常常通過(guò)數(shù)花蕊、花瓣、花朵的數(shù)量來(lái)算所愛(ài)之人的歸期，以表現(xiàn)相思之苦，如“月約星期，細(xì)把花須頻數(shù)”和“把花心輕輕數(shù)，暗卜歸期近遠(yuǎn)，奈數(shù)了、依然重怨”中的女子盼望和所愛(ài)之人相會(huì)，細(xì)心地把花心數(shù)了一遍又一遍來(lái)占卜歸期，但依然無(wú)法消解相思之愁;“試把花卜心期，才簪又重?cái)?shù)”中的女子則把頭上戴的花取下來(lái)，數(shù)花瓣來(lái)推算所愛(ài)之人的歸期，剛戴到頭上又取下來(lái)重新數(shù)。這些對(duì)女子剔燈花、添香和數(shù)花等動(dòng)作的描寫(xiě)，重在表現(xiàn)女子的相思之愁，情感真摯，但是描寫(xiě)多有雷同之處，缺乏個(gè)性化色彩，帶有一定的男性視角的賞玩色彩。

宋詞對(duì)女性日常生活其它方面的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)中，充滿(mǎn)歡樂(lè)靈動(dòng)色彩的動(dòng)作描寫(xiě)主要有摘花和撲蝶螢兩種。詞中對(duì)女性摘花的動(dòng)作描寫(xiě)較多，如“美人纖手摘芳枝，插在釵頭和風(fēng)顫”和“下階笑折紫玫瑰，蜂蝶撲云鬢”都寫(xiě)女子用纖細(xì)的手指摘取枝上的花朵，并且插在頭上做裝飾的動(dòng)人情景。比如“記得那人和月、折梨花”寫(xiě)作者回憶和所愛(ài)的女子在月下一起摘梨花的美好情景。再比如“共折香英泛酒卮”則寫(xiě)女子和所愛(ài)之人一起摘花飲酒的情景。這些詞句不僅表現(xiàn)了女子摘花時(shí)的優(yōu)美情態(tài)，而且以花作為背景，將女子和花放在一起描寫(xiě)，更襯托出女性的嬌美動(dòng)人，表現(xiàn)出女性的愛(ài)美心性。不僅如此，通過(guò)對(duì)摘花動(dòng)作的描寫(xiě)，不僅渲染出當(dāng)時(shí)歡樂(lè)的氛圍，也增添了雅致的情趣。除了摘花，詞中還寫(xiě)到了女性撲蝴蝶和螢火蟲(chóng)的情景，如“輕紈笑自捻，撲蝶鴛鴦徑”寫(xiě)女子一邊笑一邊拿著輕扇在小路上撲蝴蝶的情景;再比如“款步花陰尋蛺蝶”則是寫(xiě)女子在花叢中緩慢走動(dòng)尋找蝴蝶的情景。詞中也描寫(xiě)了女性撲螢火蟲(chóng)的動(dòng)態(tài)情景。比如“起來(lái)花影下，扇子撲飛螢”和“閑依露井，笑撲流螢”寫(xiě)女子或在花影下或在露井旁手執(zhí)扇子撲螢火蟲(chóng)，還伴隨著動(dòng)人的笑聲;“緩步偷拈石上螢”則是寫(xiě)女子輕手輕腳抓螢火蟲(chóng)的情景。詞中對(duì)女性撲蝴蝶和螢火蟲(chóng)情景的描寫(xiě)不僅畫(huà)面優(yōu)美動(dòng)人，而且往往還伴隨著女子的笑聲，具有聲情并茂的美感。這些描寫(xiě)表現(xiàn)了詞中女性天真活潑的一面，而且描寫(xiě)富于個(gè)性化，賦予了女性鮮活的生命力，較少帶有賞玩色彩。

除以上所述，宋詞中對(duì)女性日常動(dòng)作的表現(xiàn)還有做針線(xiàn)活、洗手弄水等，甚至還寫(xiě)到了女性玩游戲擲骰子的場(chǎng)景。通過(guò)這些描寫(xiě)，不僅可以多方面了解宋代女性的日常生活狀態(tài)，同時(shí)也呈現(xiàn)了女性特有的美，既包括在宋詞其它描寫(xiě)中常見(jiàn)的柔美、嬌媚、溫婉等，也包括較少涉及的天真活潑好動(dòng)的一面。尤其是部分動(dòng)態(tài)描寫(xiě)富于個(gè)性化，賦予了女性個(gè)性化色彩和活潑的生命力，體現(xiàn)了宋詞對(duì)女性形象較為深入和真實(shí)的再現(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：萬(wàn)薇薇，曲靖師范學(xué)院教師教育學(xué)院講師。研究方向：中國(guó)古代文學(xué)和美學(xué)。