梁亞平

摘? 要：雖然美國文學(xué)家在世界文壇擁有一席之地的時間還不到兩個世紀(jì)，但卻有不少文學(xué)家以其獨(dú)到之處屹立于世界文學(xué)的杰出作家之列。愛倫·坡以其對偵探推理小說的貢獻(xiàn)給世界文壇留下了深刻的印象。作為一種新的文學(xué)體裁的創(chuàng)造者，他不愧為偵探推理小說的大師。

關(guān)鍵詞：偵探推理小說;內(nèi)涵;結(jié)構(gòu);埃德加·愛倫·坡

中圖分類號：I106.4????? ???文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?? ????????文章編號：1672-4437（2021）04-0075-04

埃德加·愛倫·坡在十九世紀(jì)美國文學(xué)的發(fā)展中占有特殊的地位?！八脑姼?、短篇小說創(chuàng)作，既不同于歐文的浪漫傳奇的輕靈，也有別于庫柏的長篇巨著的恢弘。他另辟蹊徑，開創(chuàng)了美國偵探小說的先河，同時又探究了人類心理和情感最隱私的角落。在他的作品中恐怖和美麗奇特地結(jié)合在一起，理智和瘋狂難分難解地并存，擴(kuò)張著讀者的想象力，試探著讀者的承受力，給他們一種恐怖的奇詭的享受?！逼聞?chuàng)造了“偵探小說”這一新的文學(xué)體裁。朱振武、吳研曾在其文章中認(rèn)為坡為偵探小說在小說之林開辟了一塊立足之地。何勁虹也認(rèn)為偵探小說和硬漢形象的塑造都源于美國。誠然，在愛倫·坡的時代還沒有偵探小說這一提法，坡自己將這一類小說稱作“推理小說”。他對偵探故事最重要的貢獻(xiàn)在于他使短篇小說的發(fā)展包含在故事的中心主題和結(jié)構(gòu)上， 使讀者透過現(xiàn)象窺視到結(jié)構(gòu)和形式的和諧統(tǒng)一。 在偵探小說中， 坡不是在故事之外來解釋問題， 而是利用故事敘述的每一階段進(jìn)行解釋，正如安妮·杰弗遜在談到故事的預(yù)見性時所說：“敘述的人物不只是代言人式演員，而是在閱讀的過程中，是在發(fā)現(xiàn)自我中分析事件和形勢。敘述所帶來的結(jié)論就是敘述過程中無論是人物、敘述者還是讀者所提出的對各種不確定的詮釋的最終制定?！睈蹅悺て滤鶆?chuàng)作的偵探小說是這方面敘述的典范， 比后現(xiàn)代主義的美學(xué)思想要早很多，人們不難想象他和后現(xiàn)代主義作家納博科夫以及約翰·巴斯、喬治·路易·波杰斯等人的思想是一致的。

一、愛倫·坡的偵探推理小說內(nèi)涵

愛倫·坡自己也意識到他在自己的所謂推理小說中既包含著讀者也會有解釋者。他在一八四六年給菲利普·潘德爾頓·庫克的信中說：“這些推理小說之所以暢銷是這種新的解答，我不是說它的就其方法和方法的氛圍來說它們不巧妙，而人們認(rèn)為它們比實(shí)際更巧妙。比如在《莫格街謀殺案》 中，作者自己編織的網(wǎng)該如何才能解開呢，他是為了解迷而編織的。”坡的偵探小說是關(guān)于創(chuàng)造一種方式，對坡來說就是發(fā)現(xiàn)已經(jīng)存在著的方式。我們要做的是將一種神秘作為文本而接受，這是一種由準(zhǔn)確定義的動機(jī)和線索所構(gòu)成的文本方式，因?yàn)樗诜绞絻?nèi)部發(fā)揮作用。根據(jù)沙文·羅森海姆的觀點(diǎn)，坡的偵探們僅靠抽象的象征，它們將物質(zhì)的世界轉(zhuǎn)變成一種不相關(guān)的關(guān)聯(lián)的符號表面，使其一目了然。羅森海姆認(rèn)為，這種方法也同哥特體的故事有關(guān)系，因?yàn)樗鼘⑷S空間的表示轉(zhuǎn)為二維的代碼。在將事件轉(zhuǎn)換為文本內(nèi)部交織網(wǎng)中，偵探就是批評者，而罪犯則是富有創(chuàng)造性的藝術(shù)家，他創(chuàng)造了情節(jié)，偵探要將其看出來。偵探小說家G.K.切斯特頓曾說過：“偵探故事將日常生活賦予詩意，街上的每塊石條，墻上的每塊磚都有人的印記。這就構(gòu)成了有意的象征?！碑?dāng)然，偵探是對細(xì)節(jié)敏感的大師，將日常生活的細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)換成具有文本意義的動機(jī)，不僅是創(chuàng)作偵探故事的關(guān)鍵因素，也是創(chuàng)作短篇小說這種文學(xué)形式的關(guān)鍵因素。

愛倫.坡的其他推理實(shí)驗(yàn)故事，如《橢圓的箱子》和《就是你》是在他的杜邦系列故事---《莫格街謀殺案》出現(xiàn)的三年后一八四四年的兩個月中發(fā)表的。 這些實(shí)驗(yàn)故事就其重要性來說和“真正”的偵探小說不同，首先，每個故事的解謎者就是講故事的人。因此讀者就缺少了像杜邦故事和《金甲蟲》中發(fā)揮重要作用的一個中間敘述者。坡使用敘述者的技巧使讀者處于一種緊張的情緒之中，讀者對敘述者比對故事的主人公了解的還要多。

其次，這些故事不像杜邦故事那樣，是一種無法解開的、解釋不清的迷。 在《橢圓的箱子》中，敘述者被證明他的假設(shè)是錯誤的，而在《就是你》中敘述者一直到故事的結(jié)尾才告訴讀者信息。因此，讀者就不知道偵探或者解謎者創(chuàng)造了結(jié)尾。在《橢圓的箱子》中，在結(jié)尾處只有一個悲傷的神秘揭露出來。而在《就是你》中，直到故事結(jié)尾讀者才得知神秘的揭曉。

《橢圓的箱子》敘述者就其推理思維來說，同杜邦相比還算不上個職業(yè)家或者專家，他試圖揭示謎底的動機(jī)只不過是好奇而已。盡管人們將其納入坡的推理小說范圍，它卻同坡的小說中關(guān)于身體的藝術(shù)沖突故事極其相似，一位敘述者的錯誤是懷疑橢圓形箱子中裹藏有一幅油畫，而實(shí)際上箱子里藏的是一具漂亮女人的尸體。的確，當(dāng)夜晚他聽到有人打開箱子，接著聽到抽泣和嗚咽聲時，敘述者想

象威耶特在“將其目光涉獵內(nèi)部的財(cái)寶”?！吧娅C”這個比喻帶有奇特的諷刺意味，因?yàn)閿⑹稣呦嘈拍欠嬀褪恰白詈蟮耐聿汀钡膹?fù)制品，而威耶特將其裝入橢圓的箱子扔進(jìn)了大海，說明了自己魅力的外表形象的錯誤---這是坡的故事《貝爾尼斯》和《麗姬婭》中的一個主題。

《就是你》也包含一個需要解開的謎，但讀者一直到故事結(jié)尾處才了解其神秘性。故事的敘述者在一開頭就說他要創(chuàng)造奇跡，他實(shí)際上就是形成其結(jié)局的所謂奇跡的創(chuàng)造者。另外，雖然敘述者說他對用一種不適當(dāng)?shù)妮p率的語句討論這個事件感到抱歉，但是這種輕率的語言實(shí)際上貫穿整個故事，故事的情節(jié)以人物沙特溫斯基的失蹤開始，沙特溫斯基和一個叫古德菲羅的人是好朋友。情節(jié)的結(jié)構(gòu)不像杜邦故事那樣建立在隱藏方式的解釋中，而是建立在諷刺方式的創(chuàng)造之中。在整個故事中，讀者都相信古德菲羅是個“好家伙”，一個為朋友兩肋插刀的人。種種跡象都表明失蹤者的侄子---潘尼菲德先生應(yīng)對他的失蹤負(fù)責(zé)，但他在言談舉止中出現(xiàn)了很多錯誤和失誤。在發(fā)現(xiàn)潘尼菲德謀殺了他叔叔并被判處死刑后，古德菲羅收到一封信，信中說他將收到沙特溫斯基失蹤前幾個月給他的一箱酒。當(dāng)然，在結(jié)尾處，當(dāng)酒箱被打開時，展現(xiàn)在我們面前的是典型的坡的詩歌般的意境：沙特溫斯基本人坐在箱子中喊出“就是你”。敘述者此時解釋說他從沒有相信古德菲羅是個“好人”。因?yàn)檫@太極端化了，所以他必須去尋找，并找到了丟失的沙特溫斯基，然后將他纏裹起來使其就像一個裝了彈簧的小丑一樣一下子彈了起來。然后用自己的口述來完成情節(jié)，抓住罪犯。這樣的結(jié)局所展示的不是犯罪的情節(jié)，而是整個情節(jié)中輕松的語調(diào)所達(dá)到的道德動機(jī)。因?yàn)檫@時我們知道敘述者日常準(zhǔn)確地把握這種語調(diào)，他就是制定情節(jié)之人---古德菲羅。因此，犯罪不是通過故事的主要敘述者而找出的，而是敘述者通過死者尸體和死者本人聲音的發(fā)現(xiàn)而解開的。

二、愛倫·坡推理小說的結(jié)構(gòu)特征

從愛倫·坡推理小說結(jié)構(gòu)技巧上來看，另一個非常重要的實(shí)驗(yàn)就是《金甲蟲》。顯然它不是一個偵探故事，但卻是坡有生之年寫出的最流行的故事。這個故事中沒有偵探，確切說也沒有一個罪犯，但它卻通過一個敘述者的朋友這個中心人物，像杜邦一樣，此人不僅有些神經(jīng)質(zhì)，說話無根無據(jù)，而且還是一個解謎專家。這個故事的第一個動機(jī)就是誤解或者叫缺乏交流。首先，勒格朗告訴敘述者他發(fā)現(xiàn)了一種新蟲類的甲蟲，接著又說他把它借給了別人，他對敘述者說，“今晚你就住在這兒，明早日出時我就讓丘比特去把它取回來，它可真是最靈妙的造物！”敘述者的反應(yīng)是“什么？---日出？”這種人稱代詞“它”所指的模棱兩可在故事中沒有得到證實(shí)，只是為了引出模棱兩可的動機(jī)。其他的例子如前奴隸丘比特將正確的英語解釋成錯誤的，他將他聽到的詞轉(zhuǎn)化成了他的土話中的新詞。比如：當(dāng)評論甲蟲的“觸須”時，丘比特答到，“這沒啥了不起……甲蟲是個好甲蟲?！痹俦热纾?當(dāng)丘比特告訴敘述者勒格朗一直都在“拼字”，他將“計(jì)算”聽錯了，也誤解了這個詞的意思。當(dāng)敘述者問丘比特他有沒有從勒格朗那兒捎來什么話時，丘比特遞給他一個條子，并說：“沒有，先生，我只捎來這封信”。評論家認(rèn)為這些例子及其他例證表明丘比特和敘述者都是“蹩腳的讀者”，即“使用語言不當(dāng)?shù)娜恕薄ｋS著金子的發(fā)現(xiàn)，故事的敘述達(dá)到了高潮。故事的真正解釋也就開始了。正如大多數(shù)短篇小說一樣，主要興趣在于建立傳統(tǒng)的分析性解釋的方式，而不在于故事的暫時敘述線索。首先吸引勒格朗的是這種巧合。他把畫著甲蟲的羊皮紙一邊和骷髏頭的另一邊相比較，發(fā)現(xiàn)大小和輪廓一模一樣，他承認(rèn)這種巧合使他迷惑不解?！斑@是人們碰到的巧合的結(jié)果。腦子里想理出一個頭緒，——找出因果關(guān)系——而一旦不能如愿以償，就會出現(xiàn)暫時的呆滯?！?故事中的甲蟲實(shí)際上就是一條紅色的鯡魚，它根本就不是什么寶貝，它主要起著寓言的作用。正是勒格朗把那個寒冷的日子里的“罕見和令人愉快的事件”聯(lián)系到了一起，才讓事實(shí)得以揭秘。如果把甲蟲看作是發(fā)現(xiàn)財(cái)寶的第一步，那么理解兒童繪畫就是第二步，密碼的揭示作為最后一步就取決于勒格朗對信息的結(jié)構(gòu)性質(zhì)的解密。代碼、人物和它們之間的關(guān)系可能是隨意的，而它們的上下文位置則是強(qiáng)迫的。

《莫格街謀殺案》《瑪麗·羅杰之謎》和《失竊的信》是坡最有名的三個故事，因?yàn)樗鼈円肓松衩毓适碌闹饕罁?jù)——從福爾摩斯到赫克勒·彼羅——坐在舒服的扶手椅上破案的非職業(yè)偵探。作為第一個偵探故事，《莫格街謀殺案》是以一篇論文的形式出爐的。其靈感源于十八世紀(jì)愛迪生和斯蒂爾的議論文特征，這種議論文的主題由作家客觀地表現(xiàn)出來就是一種獨(dú)特的腦力狀態(tài)的體現(xiàn)。盡管分析從某種意義上說是違背常理的，但這種分析本身并無懸念。分析能力本身僅僅從結(jié)果中揭示出來沒有辦法決定結(jié)果，分析的過程和后果同時發(fā)生。另外，分析的特點(diǎn)是盡管它就是方法的靈魂和精髓，它卻只是直覺的。盡管這聰明的“智慧”的結(jié)果顯得不可思議。這些都是理解坡對短篇小說的貢獻(xiàn)的關(guān)鍵所在，因?yàn)?，盡管這種形式需要謹(jǐn)慎的控制，但它產(chǎn)生了一種“神秘”的影子似乎是不可思議的。故事的敘述讓讀者感到他不是在寫一篇論文，而是在寫一篇“奇特的敘述”的前言。然而，在敘述真正開始這一點(diǎn)上，他說敘述要按照“讓讀者說的是對要發(fā)展的事情做出一點(diǎn)評論”。假如有人問敘述和解釋誰先誰后，當(dāng)然，回答是不得而知，因?yàn)檎缃Y(jié)局所示，當(dāng)杜邦開始解釋用分析的方法闡述時，敘述就成了解釋。對神秘的“重新解開”就是隱含的敘述本身的展示，這是通過分析家的“解謎”的形式讓真相大白天下的。對于坡來說，創(chuàng)作就是解謎，因?yàn)閯?chuàng)作就是重解，它要重新發(fā)現(xiàn)構(gòu)成神秘事件的奧秘所在隱藏的方式。

在杜邦系列故事中，杜邦的特殊分析才能使他似乎看透了敘述者心中所想。但令人不可思議的是“方法”的結(jié)果，是以觀察開始。這只是假設(shè)，通過觀察找到關(guān)鍵的要求，下一步就是假設(shè)一系列聯(lián)系。杜邦按照這一線索去一步一步發(fā)展，杜邦所做的這一系列是我們正常線索卻認(rèn)識不到的。《莫格街謀殺案》中一段來自報(bào)紙登載的關(guān)于兩個婦女死亡的消息。關(guān)鍵是犯罪現(xiàn)場聽到的語言在報(bào)道中有矛盾，杜邦注意到法國警察往往太注意事情的某一點(diǎn)，而不從整體上考慮。杜邦認(rèn)為考慮事物要看到整體。另外，太直接地去觀察事物就會使其消失?？吹揭恍┥衩氐氖挛镆獜摹耙贿叀比タ?，也就是要間接地去看，就像人們閱讀文學(xué)作品一樣。坡的偵探小說最困擾警察的往往是解不開其中之謎。對杜邦來說，正是這種動機(jī)的缺乏使其容易解開謎底，杜邦說，正是通過這種違背常理才可能用推理的方式解開真相。杜邦還說人們該問“到底發(fā)生了什么？”而不是問“過去沒有發(fā)生的事怎么就發(fā)生了？”警察通常是依據(jù)過去的先例，依據(jù)現(xiàn)實(shí)的或者嚴(yán)密的邏輯動機(jī)作出判斷，而杜邦完全超脫常規(guī)去接受事件的獨(dú)特的特性。杜邦揭示真相是按照可以解釋通的事物一步一步地進(jìn)行。緊閉的房間、從房子的樓上向下聽到的模糊不清的聲音，讓敘述者把杜邦所描繪的“不尋常的活動”和報(bào)紙上所描述的“非常獨(dú)特”的聲音聯(lián)系起來。

三、愛倫·坡的文學(xué)成就與地位

除了以上提到的坡的推理小說外，《瑪麗·羅杰之謎》和《失竊的信》都屬于推理小說范疇。坡將推理分析作為一種文體引入短篇小說，使得故事曲折生動，扣人心弦，引人入勝。 正如張沖在其編著的《新編美國文學(xué)史》第一卷中所歸納的，“坡以其短篇小說的成就在美國文學(xué)乃至世界文學(xué)中占有重要地位，而他的全部小說，都源自他多舛的一生，獨(dú)特的想象力，深刻的洞察力和強(qiáng)大的創(chuàng)造力?！碑?dāng)然，在創(chuàng)作這些推理偵探小說故事時，坡并不是要創(chuàng)造一種新的小說類別，他只是要證明自己具有分析推理的天賦。但事實(shí)上，他的這幾篇小說對推理偵探小說作為一個文學(xué)類別的興起和發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。就連福爾摩斯的塑造者柯南道爾也曾感嘆：“一名偵探小說家只能沿著這條不寬的主道而行，所以他時時都會發(fā)現(xiàn)前方有坡的腳印。如果他偶爾能設(shè)法偏離主道，獨(dú)辟蹊徑，他就可以感到心滿意足了。”進(jìn)一步研究愛倫·坡的推理小說將有助于加深對這位作家的全面了解。

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參考文獻(xiàn)：

[1]張沖.新編美國文學(xué)史：第1卷[M].上海：上海外語教育出版社，2000： 246-247.

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[3]何勁虹.對美國偵探小說幾個問題的思索[J].內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2000（5）：46-50.

[4]愛倫·坡.愛倫·坡精品集[M].曹明倫，譯.合肥：安徽文藝出版社.1999.