翻譯：SilverFox 編輯：黎悅瓣 美編：嚴雨

動態(tài)攝影需要快速反應(yīng)和高速快門。這一次專家?guī)ьI(lǐng)影友來到森林深處的自行車道，觀看山地自行車騎手的表演。

這個月，我們要進行動態(tài)攝影的地點有些不同尋?！?一條顛簸、驚險刺激的自行車騎行道。由于連綿陰雨持續(xù)籠罩著森林，我們帶上了一對神牛AD200Pro口袋閃光燈。這次我們只邀請一位影友參與了當天的活動。幸運的是，當天我們有兩位騎手Finley Davies和Kate Howser犧牲了他們的休息時間，來到森林騎行道向我們展示了山地自行車跳躍、下落和空翻等技巧。而我們要做的就是清晰地捕捉到他們的動作。

本期讀者

Matt Ray

相機：索尼A7R III

來自：英國倫敦

無論是在阿爾卑斯山滑雪，還是在落基山脈登山，抑或在高原騎行，探險作家Matt總是隨身帶著相機。他熱衷于拍攝極限運動員的動態(tài)、自然風(fēng)光、野生動物。如果說他從拍攝戶外運動的過程中學(xué)到什么，那就是隨機應(yīng)變。所以當天氣出現(xiàn)降雨跡象時，Matt并未驚慌失措，而是根據(jù)天氣選擇了正確的裝備。在這次拍攝中他帶了索尼A7RIII相機和全天候鏡頭，即使下雨也沒有阻擋他的拍攝。

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挑戰(zhàn)1 拍攝騎手動感照片

對攝影而言，拍攝時機很重要。而在拍攝動態(tài)主體時，時機的重要性尤為突出?，F(xiàn)代數(shù)碼相機因其智能的自動對焦系統(tǒng)，以及1秒內(nèi)可拍攝數(shù)張照片的高速連拍功能，將捕捉到精彩瞬間的可能性推至歷史最高。

雖然為了捕捉高速動態(tài)中的決定性瞬間，高速連拍像是個萬全的解決辦法，但這樣做的結(jié)果只能是存儲卡被填得滿滿當當，而你花在刪照片上的工夫會比編輯照片還要多。

Matt的一個優(yōu)勢在于，因其本人就是山地騎行愛好者，他知道騎手下一步將會做什么動作。為了讓我們拍攝這張照片，騎手Kate進行了一小段下坡沖刺。據(jù)我們估算，她的速度約為每小時15公里。由于背景看起來略暗，而且想要定格如此高速的瞬間，快門速度應(yīng)在1/1000秒左右，但Matt外加了1/60秒的離機閃光，同時輕微地移動了相機。

專家建議

在這張照片中，Matt展現(xiàn)出了拍攝動態(tài)攝影的經(jīng)驗。讓相機時刻保持蓄勢待發(fā)的狀態(tài)，直到Kate進入目標區(qū)域后開始拍攝。因為已經(jīng)用了閃光燈，便沒有必要再使用高速連拍了。所以，完成這張照片的關(guān)鍵全部在于時機。路邊的植物使畫面的視覺元素更豐富，大自然的顏色和騎手的顏色形成了有趣對比，閃光燈讓對比更為明顯。

使用RAW格式

Matt知道在存儲JPEG格式之外也要存儲RAW格式，因為在后期編輯時，這些RAW格式文件可提供遠超過前者的處理范圍?；颐擅傻奶炜蘸驼谔毂稳盏臉涔谧尙F(xiàn)場光線略暗。在這種情況下，后期時增加對比度、飽和度和陰影細節(jié)變得尤為重要。

挑戰(zhàn)2 拍攝騎手起跳瞬間

在謀劃騎手Finley能為我們的下一張照片展示怎樣的技巧時，我們很快意識到，這位10歲的小騎手著實擁有不少看家絕技。圖中的這個不扶車把進行跳躍的動作就是其中之一。

在這個動作中捕捉到Finley手臂張開最大的那個瞬間非常重要，Matt利用了他在泥地跳躍比賽以及山地騎行中的知識，預(yù)測到最佳拍攝時機。

Matt首先對好焦，隨后在Finley靠近時緊盯取景器。為了用眼角余光確認Finely何時會沖入取景范圍，Matt的雙眼都是睜開的狀態(tài)。他解釋道，雖然一開始感覺有點怪，但是熟能生巧。

專家建議

再次強調(diào)，因為閃光燈的存在，并不需要連拍模式，最重要的仍是拍攝時機。因為Matt選擇了預(yù)先對焦以及中等光圈，所以這張照片非常清晰，我們能夠很清楚地看到Finley的面部表情。

利用離機閃光燈

在暗光環(huán)境下捕捉高速動態(tài)，對于攝影師的技術(shù)和裝備來說都是一個挑戰(zhàn)。在橄欖球或足球等競技體育的比賽中，即使周圍環(huán)境較暗也會有照明燈，而Matt卻沒有這樣的條件。不過幸運的是，他使用了兩個神牛AD200閃光燈，在Finley進入起跳區(qū)域后，從兩邊對Finley進行補光。Matt降低了2擋曝光補償來平衡光線強度。

挑戰(zhàn)3 定格騎手空中動作

除了不扶車把進行跳躍的動作外，F(xiàn)inley還向我們展示了許多很上鏡的技巧。最終，我們采納了騎手的建議，一個騎手蹲在兩個跳臺之間，另一個騎手騎車飛躍前者的頭頂。雖然這是一個需要標上“危險動作請勿模仿”的技巧，但Kate卻對Finley信心十足，盡管他們才剛認識。

與不扶車把進行跳躍和后空翻相比，這個技巧對Finely來說算是家常便飯了。他只需要確保后輪不碰觸Kate的情況下跳起來即可。光線方面，Kate的左后方和右后方各設(shè)置了一臺閃光燈。

專家建議

為了完成這個構(gòu)圖以表現(xiàn)出兩位騎手的距離之近，拍攝者需要留出一些空間。于是，Matt蹲下身，采取了極低的拍攝視角，并傾斜了屏幕角度。因為可以預(yù)料到Finely會通過Kate的頭盔所位于的焦平面，Matt提前對好了焦，并適時按下了快門。事實證明，Matt選擇的時機依然很完美。如果說有什么能夠讓這張照片更有戲劇性，那便是Finley本可以在此刻看向Kate而非直視前方。不過，我們也不應(yīng)該苛求這個。

調(diào)整ISO

在光線條件好的情況下，如果不用閃光燈拍攝，Matt會把ISO設(shè)置在400，以便提高快門速度來捕捉動作。但是在這個環(huán)境下，我們不得不把ISO設(shè)置成800。如果光線效果太強，那就降低閃光曝光補償。

到了最終的拍攝環(huán)節(jié)，我們給Matt安排了一個要用到閃光燈的趣味挑戰(zhàn)。使用慢速快門，在按下快門的瞬間快速變換焦距，就可以得到爆炸變焦效果。但因為光線昏暗，必須用閃光燈來完成挑戰(zhàn)。我選擇了后簾同步，它會在曝光結(jié)束時而非開始時閃光。

拍攝時閃光燈放置在相機右前方，通過無線方式引閃。Kate雙腳踩在踏板上同時保持平衡，而動感效果將完全來源于Matt變換焦距。

專家建議

拍攝這張照片并非易事。雖然相機架設(shè)在三腳架上更加穩(wěn)定，但Matt能使用的只有一個燈架，而不是三腳架。與此同時，在車上保持平衡也絕非輕松。盡管存在種種困難，盡管Matt之前從未用過這樣的技巧，這仍是一次很好的嘗試。Kate的眼睛和衣服上的商標都非常清晰，車子邊緣的模糊效果使這張人像分外有趣。

靠近一點

Matt帶了4支鏡頭，其中包括了70-200mm鏡頭和100-400mm鏡頭，但他用得最多的卻是24-70mm鏡頭。這支鏡頭讓他能夠在保持安全距離的情況下，盡可能地靠近騎手，正如這張他拍攝Kate繞過彎道的照片中看到的一樣。在這張照片中，他使用了裝在熱靴上的機頂閃光燈。