馬柏欣 魯迅美術(shù)學院大連校區(qū)

隨著世界藝術(shù)潮流的變化，漆藝材料的應用、漆藝的藝術(shù)表達方式也進入了多元化、立體化的階段，世界藝術(shù)潮流和設(shè)計理念的變化對促進漆藝的發(fā)展起到了重要作用。世界藝術(shù)潮流的變化，離不開世界發(fā)展潮流和世界政治格局的影響，我們也在不斷創(chuàng)新我國的藝術(shù)形式。藝術(shù)家不斷從各個方面汲取信息，傳承先哲的匠心，探索漆藝的真諦，拓寬制作思路，繪制精品佳作，用自己的藝術(shù)語言形式把漆藝優(yōu)雅之美及美學認知的結(jié)晶呈現(xiàn)給大眾。大漆作為中國傳統(tǒng)工藝之一，也在隨著世界藝術(shù)潮流的影響，用東方的特有語言改變著、發(fā)展著。通過藝術(shù)表達的多樣性，語言形式的簡明清朗、繁復厚實，作品內(nèi)容的含蓄深刻，使漆藝術(shù)在傳承中健康發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新傳承。

中國大漆藝術(shù)的載體是多種多樣并不斷發(fā)展變化的，不同漆器的制作材料也是不斷改變的，非常多的領(lǐng)域都用到了大漆材料與工藝，比如通過漆畫的方式在屏風、家具等物品上繪制各式各樣的圖案，講述美麗動人的傳說故事。大漆是具備非常好的包容性的，它能夠在木質(zhì)材料中融入多樣化的色彩、工藝等，也是精致的漆畫衍生出來的工藝品。它包容了非常多大家常見的工藝材料，將不同的材料色彩以工藝形式呈現(xiàn)在一幅幅的漆藝畫面中，將這種工藝形式傳承了幾千年。

科學技術(shù)和美學趨勢對漆工藝的發(fā)展產(chǎn)生巨大影響，材料與科學技術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)。木材加工技術(shù)成熟，使其成為大部分漆畫、漆器作品的創(chuàng)作材料。隨著科技的不斷發(fā)展進步，數(shù)字化工材料開始用于大漆的藝術(shù)創(chuàng)作中，例如亞克力材料、3D打印技術(shù)材料，它們運用到各個領(lǐng)域，大眾認知度也逐漸上升，能更加直接地做出藝術(shù)家所創(chuàng)造的藝術(shù)造型。這種材料在大漆上運用，使得大漆與時俱進，融入現(xiàn)代化的藝術(shù)創(chuàng)作模式當中，歷史悠久的大漆工藝與新材料優(yōu)勢屬性相結(jié)合，產(chǎn)生了不一樣的美感。

大漆是聞名于國內(nèi)外的中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素，也被稱為中國漆。漆器的歷史可以追溯到九千多年以前，大漆是祖先留下來的，是富有魅力的傳統(tǒng)藝術(shù)。

經(jīng)過不斷的繼承和發(fā)展，漆工藝已經(jīng)達到了很高的技術(shù)水平，擁有更多的材料和工藝技術(shù)手法。漆的坯胎種類繁多，其中木質(zhì)胎應用最為廣泛，不同材質(zhì)的底胎經(jīng)過不同工藝的加工，坯胎的質(zhì)量也隨著生產(chǎn)工藝而升高或降低。

當然，輔助材料的創(chuàng)新也影響著漆工藝的發(fā)展，它們可以提高大漆成像產(chǎn)品的質(zhì)量和藝術(shù)效果。不同的材料被探索和實驗，使之成為漆器和漆畫的輔助材料。除了傳統(tǒng)的金屬錫箔紙以外，人們還會嘗試各種其他材料，實驗并運用于大漆的藝術(shù)創(chuàng)作當中。

其中亞克力材料作為近代市場高頻應用的化工材料，它是一種類似于玻璃的材料，但在很多方面都是優(yōu)于玻璃材料的。首先，亞克力材料有優(yōu)于普通玻璃材料的透光屬性，亞克力材料是由化學合成的高分子結(jié)構(gòu)，有高達92%的透光率，而普通的玻璃材料紫外線透光率只能實現(xiàn)6%，亞克力材料的紫外線透光率可以達到73%，普通玻璃材料在厚度超過15%厘米時就會變成綠色，透過玻璃看不到物體，但是一米厚的亞克力材料卻能看得很清楚。這點可以證明亞克力材料在光的展現(xiàn)上要優(yōu)于普通的玻璃材料。把亞克力材料運用到大漆工藝中，可以根據(jù)光的變化，改變其表達出來的效果，給人意猶未盡的遐想。

亞克力材料由兩位德國化學家實驗發(fā)現(xiàn)，之后亞克力材料被開發(fā)成功，慢慢被大規(guī)模地應用。亞克力材料具有良好的透明屬性、韌性以及抗熱裂化機能，它的應用領(lǐng)域有很多，是現(xiàn)如今最好的化學合成的透明材料。它具有諸多利于運用的優(yōu)點。它的多種制作形式適用于工業(yè)、生活、建筑甚至軍工領(lǐng)域。注塑成型是亞克力最普遍的、成本最低的加工工藝手段。

亞克力家具在歐洲藝術(shù)市場上較為常見。德國在亞克力的應用上可以說發(fā)揮得淋漓盡致。1941年，德國手工藝品設(shè)計師在運用亞克力材料設(shè)計產(chǎn)品時，想到亞克力材料也可以運用到其他的藝術(shù)領(lǐng)域。之后設(shè)計并完成由亞克力材料制作的亞克力家具。

以紐約設(shè)計師朱爾斯·塔迪的設(shè)計作品《漂浮的彩虹》為例。塔迪以俏皮和抽象的方式處理幾何圖形、顏色和功能，他將玻璃板浮動在晶格立方體上，白色涂層使金屬支撐結(jié)構(gòu)幾乎不可見，而在制作過程中染色的玻璃則顯示出根本的品質(zhì)。塔迪設(shè)計了四種不同的設(shè)計，它們與獨奏家一樣，具有裝飾性。

德國視覺藝術(shù)家雷吉娜·舒曼（Regine Schumann）設(shè)計了用鮮艷的燈光通過亞克力材料展現(xiàn)的燈光裝置。彩色的亞克力與彩色的燈光環(huán)境結(jié)合，運用不同的幾何圖形，給人具有沖擊性的體驗。她的作品追求客觀性，但與此同時，她也是俏皮的、詩意的和自發(fā)的。大漆是中國的古老涂料，可以與現(xiàn)代化材料進行結(jié)合。大漆的顏色相對于亞克力工業(yè)化的顏色是偏灰偏暗的，可以利用亞克力的豐富顏色來彌補大漆顏色的不足。

大漆在亞克力板上應用主要是基于亞克力半透明的特殊屬性，這種組合是一種新的語言表達形式。亞克力的質(zhì)量輕、透光性好，大漆中的透明漆涂料與亞克力相結(jié)合能達到一種新的藝術(shù)表達效果，色彩紛呈，美妙無比。

大漆藝術(shù)從漆畫發(fā)展到現(xiàn)在，運用大漆進行藝術(shù)裝飾是現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展需要考慮的。亞克力材料的透明和半透明的質(zhì)感，無疑給大漆的表現(xiàn)披上了新的衣服。穩(wěn)定的物理屬性是它材料堅固的底子，利于呈現(xiàn)新的語言。與此同時，亦會因為大漆結(jié)合新材料而產(chǎn)生新的問題，這些問題在今后的創(chuàng)作當中需要不斷解決和完善。

隨著時代的變化，傳統(tǒng)工藝不可避免地需要突破和創(chuàng)新，無論是造型的設(shè)計還是材質(zhì)的創(chuàng)新和選擇，都需要新的力量去研發(fā)探索。時代的發(fā)展、歷史的變革、文化的多樣，藝術(shù)家總是不斷在其中產(chǎn)生創(chuàng)作靈感和激情，以多樣化、多側(cè)面進行藝術(shù)探索和創(chuàng)造。亞克力這種新型材料會對大漆發(fā)揮一種推陳出新的作用，讓大漆更彰顯幾千年藝術(shù)瑰寶的魅力，更容易展現(xiàn)出中華民族的歷史文化積淀和深厚的文化底蘊。我們要積極地進行藝術(shù)創(chuàng)新，大膽嘗試不同的藝術(shù)風格，去創(chuàng)造出新時代的新作品。大漆是中華民族傳統(tǒng)工藝中必不可少的藝術(shù)材料，大漆藝術(shù)作品具有繼承傳統(tǒng)和發(fā)揚中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的作用。

亞克力材料是典型的新型材料，而大漆是一種對于材料有諸多影響的傳統(tǒng)藝術(shù)材料，亞克力板可以很好地與大漆結(jié)合，可以根據(jù)藝術(shù)家對于大漆所要依附的材料要求進行改變，可塑性很強。

中國漆工藝從對漆樹認知到利用，從工藝創(chuàng)生到漆器功能設(shè)計，從漆器制品到漆工藝走進殿堂，是用自然材料而創(chuàng)設(shè)相應工藝造物的設(shè)計和創(chuàng)造的歷史，是一種獨特的器物造型和裝飾藝術(shù)。在大漆發(fā)展的漫長歷史長河中，多少先輩以匠心賦予漆工藝生命活力，鑄就了漆工藝的輝煌。面對近代式微的漆工藝，有志者基于當代新品質(zhì)生活的需求，回應新時代生活的希冀，呼吁重視傳統(tǒng)漆工藝以及發(fā)展當代藝術(shù)。有志者身體力行，從傳統(tǒng)漆工藝恢復、研究、創(chuàng)新諸方面著手，力促傳統(tǒng)漆工藝的新生。

重視傳統(tǒng)漆工藝，發(fā)展當代漆藝技術(shù)，是具有遠見卓識的藝術(shù)工作者的共識。設(shè)計創(chuàng)造傳承古漆藝精髓、彰顯現(xiàn)代生活氣息的漆藝作品，是當今消費市場的熱切期盼，這就賦予了漆工藝創(chuàng)新的機遇和快速發(fā)展的動力。只要我們堅持發(fā)展漆工藝文化的初衷，堅持勇于探索的創(chuàng)新精神，堅持對悠久漆文化的自信，堅持在漆文化浩瀚大海中奮力搏擊，就能譜寫漆文化新篇章，創(chuàng)造新輝煌。有大漆與亞克力優(yōu)勢結(jié)合，有新時代對天然漆品質(zhì)和獨特藝術(shù)特質(zhì)需求市場的支持，對大漆在亞克力材料上或其他材料上應用的思考是值得的。