在20世紀(jì)90年代，人們對(duì)女性的審美也發(fā)生了改變，女性解放不再是一個(gè)遙不可及的話題。大家對(duì)美的接受度更廣泛，對(duì)女性的包容性也逐漸增強(qiáng)。在中國(guó)，20世紀(jì)90年代女性的穿衣風(fēng)格與妝容打造也都有了鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，尤其是港風(fēng)造型，同時(shí)成為一代人心中不可取代的記憶。

女模特Kate Moss五官扁平，嘴唇薄，身材像紙板，臉上還有著雀斑，她的長(zhǎng)相與當(dāng)時(shí)的主流審美偏離。20世紀(jì)90年代因她特有的時(shí)髦風(fēng)格使她最終進(jìn)入了頂級(jí)模特的領(lǐng)域。她的“禁欲臉”干凈內(nèi)斂，個(gè)性十足，無(wú)不透露著女權(quán)二字，同時(shí)也引起骨感風(fēng)潮，也意味著20世紀(jì)末女性性解放的成功，女性終于不用被男人的審美束縛，傳統(tǒng)刻板的女性特質(zhì)不再是評(píng)判性感的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

2020年春夏女裝成衣系列是紀(jì)梵希(Givenchy)首位女性創(chuàng)意總監(jiān)維特·凱勒(Waight Keller)的最新系列，名為“1993年巴黎紐約”(NY Paris 1993)，這個(gè)系列是對(duì)20世紀(jì)90年代某個(gè)特定時(shí)刻的回顧，她回憶起這兩座完全不同的時(shí)尚之都，紐約女性的著裝簡(jiǎn)約樸素、低調(diào)粗狂，穿得更像個(gè)假小子，展現(xiàn)了女性隨性自在的一面，巴黎則是一貫的浪漫優(yōu)雅風(fēng)格。

每個(gè)女生都有個(gè)公主夢(mèng)，迪士尼公主陪伴了我們的童年。這個(gè)時(shí)期的迪士尼公主被賦予更加獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)的人格特征，她們逐漸從男權(quán)思想中解脫出來(lái)，不再總以完美無(wú)缺的形象示人。而是更像鄰家女孩，大都有反抗和追求自由的意識(shí)，樂(lè)觀勇敢。20世紀(jì)90年代推出了一群來(lái)自世界各地的少數(shù)族裔公主。比如1992年《阿拉丁神燈》里的阿拉伯公主茉莉。1995年《風(fēng)中奇緣》主角寶嘉康蒂原型是17世紀(jì)初印第安酋長(zhǎng)的女兒。

L7是一支來(lái)自美國(guó)加利福尼亞洛杉磯的搖滾樂(lè)隊(duì)，在1992年的這張《Brick Are Heavy》里，她們不妥協(xié)的強(qiáng)硬姿態(tài)顯得更加堅(jiān)決。她們不僅高呼女權(quán)，還表達(dá)出了激烈的政治宣言，正是因?yàn)樗齻儓?jiān)定不移的態(tài)度，使她們成為了搖滾樂(lè)女權(quán)的發(fā)言人。

20世紀(jì)90年代的港風(fēng)回憶充斥在腦海里成為經(jīng)典。那時(shí)的影視劇中，女演員們的美是如此大方自信，不做作，讓人們產(chǎn)生發(fā)自心底的喜愛(ài)。20世紀(jì)90年代涌現(xiàn)出大量的“玉女”形象，復(fù)古的港風(fēng)妝容特點(diǎn)很明顯，就是紅色唇妝、烏黑秀發(fā)、濃眉、全包眼線以及弱化眼影的修飾。其中王祖賢的經(jīng)典妝容受到許多女生的歡迎，張曼玉和鐘楚紅的中長(zhǎng)發(fā)配寬發(fā)卡造型也深入人心。

20世紀(jì)90年代還有很多經(jīng)典發(fā)型，羊毛卷是這個(gè)時(shí)代最有標(biāo)志性的一種。周海媚和朱茵兩位女神的初代港風(fēng)羊毛卷，當(dāng)之無(wú)愧是百變風(fēng)格的首選。不同的臉型可以搭配不同長(zhǎng)度，從而打造出多樣的風(fēng)格。

20世紀(jì)90年代港星都很愛(ài)涂正紅色口紅，比如關(guān)之琳、林青霞以及邱淑貞，都能把紅唇畫(huà)出屬于他們的獨(dú)特氣質(zhì)。不管是戲里還是活動(dòng)亦或是頒獎(jiǎng)典禮，正紅色都是永恒不變的主角。她們把顏色涂得濃厚，勾出分明輪廓，唇齒微起，美艷中還帶有著不容侵犯的圣潔感。紅色也有著聚焦的效果，展現(xiàn)出女性的自信與強(qiáng)大。