南志剛

第十九屆中國微型小說年度獎(jiǎng)評(píng)選出《滅毒》（孫春平）、《卷發(fā)》（伍月鳳）、《值錢的文物》（梁柱生）、《驚馬》（陳士英）、《沼澤地》（葉征球）、《看菜》（白金科）、《無名烈士》（劉永飛）、《趕戲》（白龍濤）、《你是那個(gè)給我樹苗的人嗎》（劉國芳）等九篇作品，充分體現(xiàn)了微型小說結(jié)構(gòu)精巧、見微知著、敘事靈活、語言洗練的藝術(shù)特征。

《滅毒》《值錢的文物》《你是那個(gè)給我樹苗的人嗎》《無名烈士》《沼澤地》等五篇作品，取材于現(xiàn)實(shí)生活。

《滅毒》敘述在疫情暴發(fā)人心不穩(wěn)的時(shí)期，緝毒警察堅(jiān)守崗位，勇敢機(jī)智抓捕毒販的故事，彰顯社會(huì)正能量?！稖缍尽泛芎玫厝诤狭藘煞N敘事結(jié)構(gòu)：閉合式敘事和線性敘事。南方某城市疫情突然暴發(fā)之際，“我”想盡快離開這個(gè)城市，但沒有買到下鋪，經(jīng)過一系列事件之后，我終于獲得了下鋪。這是典型的“條件——欲望——滿足”閉合式敘事結(jié)構(gòu)，包裹了警察抓捕毒販的線性敘事。在敘述警察抓捕毒販故事中，情節(jié)突轉(zhuǎn)和角色突轉(zhuǎn)發(fā)揮了關(guān)鍵作用。第一個(gè)伴隨著情節(jié)突轉(zhuǎn)，三個(gè)人角色發(fā)生突轉(zhuǎn)：一直在上鋪玩手機(jī)的年輕人成了毒販，病重臥床的病人“突然豹子般騰身而起”，女人“一個(gè)漂亮的背飛”。抬送重癥病人下車的情節(jié)，轉(zhuǎn)眼間，變成警察抓捕毒販的場景。第二個(gè)是我的“身份”突轉(zhuǎn)，兩位警察不僅知道“我”姓夏，而且知道“我”“好寫文章”，“這不是玩笑”，文字不多，卻意味不絕，筆力千鈞?！稖缍尽愤@種閉合式敘事包裹線性敘事的結(jié)構(gòu)，與魯迅《狂人日記》的敘事結(jié)構(gòu)很相似?！犊袢巳沼洝沸蚴且粋€(gè)閉合式敘事，包括“未病——得病——病愈——外地候補(bǔ)”過程，“正文”為狂人“病中”所書，是一個(gè)線性發(fā)展的故事，被“序”的閉合式敘事所包裹。魯迅用這種結(jié)構(gòu)傳達(dá)出五四時(shí)代最堅(jiān)定的啟蒙和最深沉的絕望，《滅毒》有意無意采用了《狂人日記》式結(jié)構(gòu)，意味著魯迅所開創(chuàng)的現(xiàn)代小說敘事結(jié)構(gòu)，具有強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。

《值錢的文物》敘述扶貧干部梁智購置“喂狗碗”幫助懶惰而嘴饞的封四脫貧致富的故事。小說構(gòu)思巧妙，亮點(diǎn)在于選擇了一個(gè)小物件——喂狗碗，一個(gè)小事件——收購“文物”，表現(xiàn)脫貧致富的時(shí)代主題。作者聚焦梁智收購“文物”，句句敘述文物，字字關(guān)涉扶貧， “值錢的文物”并不是那只喂狗碗，而是梁智巧妙改造封四好吃懶做毛病，幫助其勤勞致富的良苦用心。封四的喂狗碗，讓我想起《三國演義》“關(guān)云長溫酒斬華雄”中那杯酒?！吨靛X的文物》以小見大，構(gòu)思巧妙，結(jié)構(gòu)順暢，翻轉(zhuǎn)不著痕跡，充分發(fā)揮了微型小說的文體之長。

《你是那個(gè)給我樹苗的人嗎》敘述一個(gè)女人熱情地招待了過路客人，得到兩棵優(yōu)質(zhì)柚樹苗，帶動(dòng)鄉(xiāng)村特色產(chǎn)業(yè)，她一直在尋找“那個(gè)給我樹苗的人”。簡單的故事中包含著人與人之間相互信任、相互扶持，也包含著女人的執(zhí)著與韌勁。

《無名烈士》通過德高望重的老人劉昌林反對(duì)遷墳新建希望小學(xué)，引出劉昌林堅(jiān)持五十多年為無名烈士守墳的故事。作者特意安排劉昌林所守的正是為革命事業(yè)犧牲的大兒子劉廣濟(jì)的墳塋，以及“劉廣濟(jì)中心小學(xué)”命名，既給了劉昌林老人慰藉，也有效化解了劉昌林老人與東海村民產(chǎn)生的沖突，新建學(xué)校與紀(jì)念革命英烈之間達(dá)成一致，獲得“大團(tuán)圓”結(jié)局。有意味的是，《無名烈士》的所指時(shí)間非常明確，從1992年回溯1948年，1995年劉昌林去世，1999年老五的兒子尋訪劉昌林。一般來說，虛構(gòu)敘事極少有如此明晰的所指時(shí)間，只有在紀(jì)實(shí)性（或者非虛構(gòu)）敘事中，所指時(shí)間相對(duì)“固定”，也許《無名烈士》取材于真實(shí)故事。

《沼澤地》敘述一個(gè)負(fù)責(zé)任的普通老人，巧妙地在酒里下安眠藥，幫助警察兒子抓捕通緝逃犯，挽救這個(gè)“苦孩子”，“別讓他在沼澤里陷得太深”的故事。敘事線索集中，結(jié)構(gòu)清晰，文字簡練。這不是一個(gè)普通群眾協(xié)助警方抓捕逃犯的故事，老人心存善念，思路縝密，巧設(shè)妙計(jì)，用“沼澤地”警醒年輕人，用“浪子回頭金不換”喚起逃犯的“良知”。小說中自始至終沒有點(diǎn)明逃犯所犯何罪，而是通過老人與逃犯的對(duì)話，表明這個(gè)逃犯良心未泯，尚可挽救。作者將老人與警察設(shè)置為父子關(guān)系，既增加了故事的趣味性，也降低了老人報(bào)警的難度，強(qiáng)化了老人挽救失足青年的善良用意。

相對(duì)而言，《驚馬》《卷發(fā)》《趕戲》《看菜》等四篇作品，偏重于傳統(tǒng)書寫。

《驚馬》圍繞“驚馬”事件，通過金老漢等待北柱家道歉、產(chǎn)生誤解、發(fā)現(xiàn)真相、消除誤解、傾力相助等細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了中國鄉(xiāng)村的人性美和人情味。作者通過角色翻轉(zhuǎn)實(shí)現(xiàn)主題表達(dá)，一個(gè)是金老漢的形象翻轉(zhuǎn)，從質(zhì)問北柱到慰問北柱，從等待北柱看望到看望北柱，從接受慰問品到返送年貨，把一個(gè)明事理、重鄉(xiāng)情的老人形象展示出來。一個(gè)是北柱的翻轉(zhuǎn)，從偷偷賣馬駒到收回馬駒， 從不尊重母馬到向母馬道歉。金老漢和北柱都是“體面人”，明事理、重鄉(xiāng)情是其共同特征，他們之間從誤解到和解，體現(xiàn)人與人之間真情交流、真誠溝通、相互融洽的人際關(guān)系。

《卷發(fā)》或許是一個(gè)還報(bào)師恩或者投桃報(bào)李的故事。理發(fā)師小王跟著劉師傅學(xué)習(xí)理發(fā)，從師傅那里討到了一個(gè)飯碗。而因時(shí)代變化，師傅的手藝和工作方式過時(shí)了，小王的生意紅火了，聘請(qǐng)師傅到理發(fā)店幫忙。這是一個(gè)因時(shí)代變遷而導(dǎo)致行業(yè)變化的必然結(jié)果，劉師傅的剃頭手藝必然被燙發(fā)、卷發(fā)等“現(xiàn)代工藝”所替代。盡管行業(yè)變化了，但小王對(duì)師傅的感情沒有變化，仍然尊重師傅，還給師傅一個(gè)飯碗。這是小說中的變與不變：變的是外部條件，變的是行業(yè)規(guī)則，不變的是師徒感情，是人心人情。小說揭示的另一個(gè)層面的主題是“勞動(dòng)中產(chǎn)生愛情”，通過小王和小鳳關(guān)系的變化，表達(dá)愛情的純真與美好。在這條敘事線索中，小鳳的“變”是關(guān)鍵，從刁難小王到主動(dòng)要求“卷發(fā)”，在理發(fā)的勞動(dòng)過程中，小王和小鳳收獲了愛情?！毒戆l(fā)》所展示的人情美、人性美，讓我想起第十八屆中國微型小說年度獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《彈花匠和他的女人》（趙淑萍）。

《趕戲》敘事結(jié)構(gòu)非常集中，全篇敘述一個(gè)簡單事件：臘八節(jié)這天，大掌柜任德修趕戲回來，直接去了玉池宮，正好趕上田茂成和五姨太之間的一場好戲。在大掌柜任德修來到玉池宮的路上，作者敘述了任老爺是戲迷、田茂成的絕活、田茂成落魄，以及任老爺與田茂成之間的關(guān)系，還有玉池宮的裝飾和興旺?！摆s戲”在小說中有雙關(guān)意義，一是任老爺作為戲迷趕戲，二是任老爺趕上了田茂成與五姨太之間的好戲。確實(shí)，任老爺在這場“趕戲”過程中，看到了田茂池再一次的表演絕活，情不自禁一聲叫好推門站到田茂池面前，攪亂了一場好戲。這是一篇頗具文人氣質(zhì)、充分汲取中國傳統(tǒng)敘事精雕細(xì)刻美學(xué)風(fēng)范的作品。中國古代小說如《紅樓夢(mèng)》，以精雕細(xì)刻式敘事、描寫為文人所稱道，其中器物描寫之精細(xì)為小說增添了許多光彩?！囤s戲》第9自然段對(duì)玉池宮的樓梯、走廊、門窗、地板鋪設(shè)的細(xì)致描畫，第11-12自然段對(duì)三樓廂房美人榻、西洋大瓷浴盆、西門子電暖機(jī)、茶點(diǎn)的精雕細(xì)刻，用詞典雅，筆法細(xì)密，用意曲隱，文質(zhì)彬彬。很容易讓人想起《紅樓夢(mèng)》第五回對(duì)秦可卿閨房布置的精彩描繪，微型小說能夠如此發(fā)揮描寫功能，令人擊節(jié)。

《看菜》屬于木匠 “行當(dāng)”書寫，通過老木匠雕刻“看菜”，彌補(bǔ)徒弟無心之過，向后輩傳遞木匠行當(dāng)?shù)囊?guī)矩。敘事波瀾不驚，文字準(zhǔn)確干練，善于抓住人物細(xì)微動(dòng)作和典型話語表達(dá)人物的性格。作者擷取一個(gè)動(dòng)作（用筷子夾起那條魚，翻個(gè)個(gè)兒，在盤子里擺好），一句話（“一個(gè)小玩意兒，留著?！保?，就把一個(gè)敬業(yè)有德、經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝高超的老木匠形象，活靈活現(xiàn)地推送到讀者面前，沒有多年沉淀的老到功夫，是很難做到的。

相較于第十八屆中國微型小說年度獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品給我留下“反轉(zhuǎn)”的強(qiáng)烈印象，第十九屆中國微型小說年度獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品既有采用情節(jié)反轉(zhuǎn)和角色反轉(zhuǎn)的作品，也有平穩(wěn)推進(jìn)、順流而下的敘事作品，故事情節(jié)和敘事節(jié)奏更趨多樣?，F(xiàn)實(shí)題材的作品更加善于抓住具體細(xì)微的生活事件，通過一滴水、一朵浪花、一件道具，以小見大，見微知著，表現(xiàn)時(shí)代的宏大主題。堅(jiān)守傳統(tǒng)書寫的幾篇作品中，敘事態(tài)度更趨從容，對(duì)傳統(tǒng)人物事件的感悟更加細(xì)密，藝術(shù)表現(xiàn)力更趨深沉。

（作者系寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院教授，文學(xué)博士，浙江省中國當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長，中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，寧波市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席。）