范學(xué)軍

“海日生殘夜，江春入舊年。”日出日落，天地之常，自古長河落日圓，浩蕩白日斜，天上的太陽東升西落，不斷地循環(huán)往復(fù)，激起了無數(shù)人為之懷想，太陽的光輝無人能及，所以各種文藝創(chuàng)作總是圍繞著天上那枚大日作出無數(shù)文章，眼前的這件紫砂壺作品“大日提梁”就是以太陽為依托，力圖以提梁的形式來表現(xiàn)大日的輪廓，用簡潔流暢的線條，表現(xiàn)紫砂特有的藝術(shù)之美。

在紫砂壺誕生以前，人們喝茶并沒有現(xiàn)在這么方便，慢火烹茶是當(dāng)時最常見的飲茶形式，而這樣喝茶就需要將烹茶的容器架起來，以此接觸火焰，這就是紫砂提梁壺的前身。翻開歷史，提梁造型的壺可以一直追溯到殷商時期，當(dāng)時的材質(zhì)是青銅，從用途上可以分為食器、酒器、水器、和樂器。其中的水器造型去掉提梁十分類似于漢代瓦罐，而歷史上，正是由于制陶業(yè)的發(fā)展，粗大笨重的青銅器在漢代以后逐漸被陶瓷器所取代，所以后世的紫砂提梁壺承繼的多是陶瓷器造型，只保留了少許青銅器的影子，提梁壺的造型則由于軟硬提梁的發(fā)展衍變，基本擺脫了青銅器造型的影響。

軟提梁的出現(xiàn)是紫砂壺實用且精致的具體體現(xiàn)，由于提梁的材質(zhì)可以根據(jù)實際需求分為很多種，所以在近現(xiàn)代中國茶館林立的時候，軟提梁成為絕對的主流，而當(dāng)下紫砂壺造型工藝性的需求更加明顯，硬提梁則取代軟提梁成為了創(chuàng)作的首選，紫砂作品“大日提梁”的創(chuàng)作就是圍繞著硬提梁展開的。這把壺的外形結(jié)構(gòu)非常簡潔，無裝無飾，契合紫砂壺一貫給人的高貴品質(zhì)。整件茶壺采用同一種泥料制作，并在紫泥中摻砂，色澤古樸的同時金砂隱含，帶著古樸的書卷之氣。該壺的壺身表面圓潤，壺面的曲線柔和，展現(xiàn)出一種和諧順暢的柔美，線條處理得十分流暢，整個壺面沒有任何突兀之處，壺體飽滿，古拙味濃，配合表面包漿內(nèi)質(zhì)軟細(xì)密的顆粒，充分地展現(xiàn)出紫砂材質(zhì)本身的魅力。

半圓形的壺體中部設(shè)置出水口，作品“大日提梁”的壺流相對于柔和的壺面，氣質(zhì)要堅硬不少，六面六棱的流身采用二彎式，流口朝天，呈奉日姿態(tài)，壺流不同于壺面的柔和，顯出冷硬的力度，同時制作壺流的泥料并沒有摻砂，所以表面的包漿更為細(xì)膩，結(jié)合它的外形，光暈內(nèi)蘊(yùn)，顯示強(qiáng)而有力的力度，同時流身先豐后窄，出水有力，這樣的輪廓氣質(zhì)給人以一種陽光向上的感受。所以與流相呼應(yīng)的提梁也采用這樣的形式來進(jìn)行制作，由于作品“大日提梁”的提梁如同圓形的大日一般呈一道圓弧，中間沒有任何停頓，所以制作的時候需要考慮好泥料的干濕程度，切忌濕度不能過高，過高則軟；同樣也不能太干，干則裂；所以提梁的制作具有相當(dāng)?shù)碾y度，同時提梁的外形輪廓同壺流相近，只是轉(zhuǎn)化為了扁六面形態(tài)，前后兩端采用明接法鑲于壺流與壺頸中間的位置，兩處鑲接的位置平行，整個提梁圓潤而順暢，如同一抹蓬勃的朝陽。

作品“大日提梁”的壺頸采用升頸的形式，搭配圓形的壓蓋，口蓋之間形成重疊，壺蓋外側(cè)塑造成裝飾感十足的圈線，蓋面則略低于蓋邊，同時壺蓋的表面亦采用壺身同樣的摻砂工藝，表現(xiàn)出十足的砂礫質(zhì)感，在平蓋的中心，明接法鑲?cè)脞o座，鈕呈六面寶塔形，氣孔居中貫通至蓋內(nèi)，當(dāng)實際使用的時候，水氣從氣孔中升騰，大日氤氳，別有一番風(fēng)味。

總結(jié)：立足于傳統(tǒng)，嘗試于開拓與創(chuàng)新，是紫砂陶藝創(chuàng)作不變的目標(biāo)。紫砂壺的功用是喝茶，但亦不完全是喝茶，它承載文化的特性總是讓人在創(chuàng)作的過程中加入更多的內(nèi)容，這往往會使原本簡潔的工藝變得越來越復(fù)雜，所以代代傳承的紫砂經(jīng)驗總結(jié)出一條先繁后簡的思考過程，在最初學(xué)習(xí)制作紫砂壺的時候，從造型最簡潔的壺形開始，然后逐步加深，學(xué)習(xí)更為復(fù)雜的形體塑造，當(dāng)這種學(xué)習(xí)達(dá)到一定程度的時候，創(chuàng)作者就會發(fā)現(xiàn)，紫砂壺的美并不是形體越豐富越好，它有著古樸而簡潔的藝術(shù)語言，這時候就要結(jié)合自身的實際情況，將創(chuàng)作的內(nèi)容不斷精煉凝縮，用紫砂本來的面貌來創(chuàng)造一個又一個全新的創(chuàng)作主題。