黃田

“工匠精神”是手工生產(chǎn)者對自己的產(chǎn)品精雕細刻、精益求精的精神理念，物質(zhì)生產(chǎn)如此，作為精神生產(chǎn)的文學創(chuàng)作又何嘗不是這樣？時代呼喚文學精品，廣大文學工作者需要“工匠精神”。

翻開中國文學史，許多詩人、作家努力踐行著傳統(tǒng)的“工匠精神”。從杜甫的“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，到賈島的“兩句三年得，一吟雙淚流”;從盧延讓的“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”，到王安石的“春風又綠江南岸……”都說明這樣一個真諦：好作品，是來之不易的，是仔細推敲出來的。沒有“語不驚人死不休”的執(zhí)著和“捻斷數(shù)莖須”的韌勁，就不會產(chǎn)生“一吟雙淚流”的感人效果;沒有精益求精的“工匠精神”，就難以打造出讀者所喜聞樂見的精品杰作。

曹雪芹寫《紅樓夢》，“批閱十載，增刪五次”。對于《紅樓夢》這樣的鴻篇巨著，批閱十載，增刪五次，意味著什么呢？寫出來，只是第一步，接下來要一次次地審閱、修改，整整十年，這是一項多么漫長而艱辛的過程??！如果他缺乏那種一絲不茍的“工匠精神”，怎么會有這部流傳千古的佳作呢？

然而，近年來，有些人的心態(tài)越來越功利化，文學界部分作者（作家）心浮氣躁，早就把傳統(tǒng)的“工匠精神”拋到了九霄云外。有的人為了早出名，多賺稿費，每天洋洋灑灑要寫數(shù)篇文章投寄出去。特別是有些網(wǎng)絡寫手每天要“敲”幾千上萬字，邊想邊寫邊發(fā)布到網(wǎng)絡上，根本不去花時間用心修改。

據(jù)悉，如今每年要出版幾千部長篇小說，發(fā)表幾萬首詩歌，其中有多少是精品呢？讀者能夠記住幾篇呢？

俗話說“慢工出細活”。這些匆匆而就的“急就章”，不是殘次品，就是易碎品，但絕對不是精品。越心浮氣躁、急于求成，越難打造出精品。

記得有個作家在介紹文學創(chuàng)作時暢談了幾十條經(jīng)驗，其中有一條就是寫完一篇作品，改五遍以上，放一段時間后再改五遍。這也說明文學創(chuàng)作需要精益求精的工匠精神，與曹雪芹寫《紅樓夢》有異曲同工之妙。

文學創(chuàng)作呼喚“工匠精神”，最基本的要求就是語法不能出錯，“的、地、得”不能亂用，標點符號一個都不能亂點，更不用說出現(xiàn)錯別字和病句。其次就是在整體構思、謀篇布局等方面做到精雕細刻、千錘百煉。

我想，文學作品就像越南、廣西的鐵木砧板，如果沒有經(jīng)過機器反復打磨、加工，即使材質(zhì)堅硬如鐵，也是無人問津的。同樣，沒有經(jīng)過精心修改的作品，是粗制濫造之作，讀者不會喜歡。

誠然，多數(shù)文學作品不會成為精品，但“工匠精神”不可或缺，不可輕慢。大凡作家，無一不是從“工匠精神”轉(zhuǎn)身涅槃的。就是大作家也得恪守“工匠精神”。缺少“工匠精神”，再好的生活素材也只能寫成殘次品。沒有清寂的執(zhí)著與堅守，沒有精雕細琢，哪會有精品！回首《林海雪原》（曲波著）等的誕生過程，處處顯露著精雕細刻的“工匠精神”，這是“工匠精神”成功的生動實踐。

文學創(chuàng)作是一種艱辛的文化苦旅。要想打造出精品，文學工作者就得轉(zhuǎn)變觀念，擯棄浮躁，追求極致，靜得下心，忍得住孤獨，耐得住寂寞，頂?shù)米毫?，守得住清貧，擋得住誘惑，努力把自己錘煉成“八級大工匠”。