翁平偉
(延平區(qū)烯遠茶洋窯陶瓷工作室 福建 南平 353000)
該瓷器口徑、底徑以及高度分別為11.9 cm、4.9 cm和6.3 cm。束口,斜腹下收。整個瓷器涂滿黑色的釉,并且在黑色之中有一定程度的紫色,整個瓷器的內外層都呈現出比較明顯的兔毫紋,且腹底呈現垂釉狀態(tài),腹部以下呈現出比較明顯的灰白胎、淺圈足,整體造型十分典雅,自成一格,有獨特的審美韻味[1]。
口徑、底徑以及高度分別為11.2 cm、4.1 cm和高5.6 cm。束口,斜腹下收。整個瓷器表面涂成醬黑色的釉,釉層相對來說比較薄,腹底垂釉,腹部下面的部位呈現出比較明顯的灰白胎、淺圈足,口沿的部位呈現出比較明顯的灰白釉,也叫做“白覆輪”。茶洋窯的白覆輪圈足相對來說更為規(guī)整,整個胎體呈現出顯白的趨勢,在具體的制備工藝方面,首先要蘸黑釉,之后通過竹刀對內部和外部的黑釉進行刮除,然后施一圈白釉,入窯燒制,然后進一步有效融合相對應的制作工藝和技術要點,使其制作成精美瓷器。該茶盞繼承了建窯的束口盞和斂口盞,對其精華進行充分的融合,然后仿造燒制,但本身也呈現出自身的優(yōu)勢和特色,特別是在施釉上,對于建盞露胎特色進行相對應的弘揚,但在施釉方面呈現出自身的特色,通常情況下不是特別規(guī)整平齊,而且與建盞進行對比可以看出,釉層更薄一些,某些瓷器上有比較明顯的聚釉情況,偶爾會見到一些釉滴珠。該類茶洋窯瓷器比建窯兔毫盞的兔毫更細一些,而且整個底色都呈現出比較明顯的藍色或者泛紫色的趨勢。針對成型工藝來說,它的腹壁部位有顯著的輪旋痕,圈足相對來說比較矮,而且從整體情況來看并不是特別規(guī)整,相對來講,圈足比較淺,某些瓷器只是有一些比較淺的凹槽,與實心的足底是比較類似的。茶洋窯束口盞大多數情況下,其腹外壁底會制作成為齊直臺面,與圈足呈現出直角相連的狀態(tài),茶洋窯黑釉茶盞中,平肩是其十分重要的特色,用的瓷土含鐵量相對來說更低一些,整個胎體本身呈現出灰色或者灰白色的狀態(tài),而且胎骨相對來說更為緊密細膩,某些呈現出灰黑色或者灰色的胎,胎骨更為粗松,某些產品在內層會有不同程度的裂縫,因此在對其進行賞析和鑒別的過程中,要針對性的把握相關特色和重點[2]。
其口徑、腹徑以及底徑和高度分別為6.7 cm、14.1 cm、8.2 cm和25.7 cm。整個瓷器本身呈現出敞口的狀態(tài),有比較長的頸部,溜肩,腹部呈現出圓鼓狀態(tài),流口比壺口更低一些,在瓷器的頸部或者肩部有比較典雅的帶狀執(zhí)手。除了足底,通體施綠釉,釉面潤澤。腹部釉下對稱裝飾兩朵醬黑色牡丹花,足底內部露胎,呈現出比較典型的灰白色。口沿、流口等相關部位通過相對應的修復,可以看出其完整的樣貌,其綠釉的上色風格獨樹一幟,釉的顏色比較鮮艷,是一種青綠色的形態(tài),整個層次相對來說比較薄,而且呈現出晶瑩剔透的感覺,有熒光感。整體器形主要包含瓶、壺、罐等,綠釉器十分珍貴,數量極少,因此雖然有一定的破裂,但仍然具有極高的收藏價值[3]。
其口徑、底徑以及高度分別為11 cm、12 cm、37 cm。整體呈現直口狀態(tài),在底部是平直的形態(tài),有一定程度的內凹。除了足底之外,瓷器的整體都涂上青白釉,在顏色的層次方面呈現出偏灰色,腹部釉呈現醬色,用三朵牡丹花對其進行相對的裝飾。底部呈現灰色胎,在蓋身裝飾多種類型的弦紋,蓋鈕有比較明顯的桃形。從整體來看,這種精美的瓷器有顯著的典雅古樸特質,有一種端正之感,因此在茶洋窯瓷器中是杰出的代表[4]。
該精品瓷器的高度為6.7 cm,底徑6.5 cm,從整體情況來看,造型是一只緩慢爬行的烏龜,其直口略微向上抬起,腹部是釜形,有圈足。在龜的后背部位有一個比較明顯的孔通龜腹,呈現出中空的狀態(tài),可以在其中裝滿水,在龜的腹部中央部位有一個凸起的彎曲,形狀跟荷葉十分類似,整個瓷器的通體呈現出一種比較明顯的茶末顏色的釉,施釉并沒有到底,在底胎呈現出比較明顯的灰色,這種瓷器在歷代的文人墨客書房內有著十分重要的作用,是一種比較典型的輔助用具,通常情況下水柱也叫做“水滴”或者“硯滴”,其功用主要是盛水,這樣可以更有效地進行研墨,這種瓷器的造型十分奇特,有著特別巧妙的構思,因此在福建南平茶洋窯瓷器中是十分難得的精品,在當前有著十分深遠的價值。
這種精品瓷器的高度是5.3 cm,口徑為12 cm,底徑4 cm,呈斜弧腹,矮圈足的狀態(tài),在瓷器的外壁有著十分典雅的菊花瓣的紋路,線條走向方面相對來說比較活潑規(guī)整,同時有一種流暢的線條感。外壁刻畫菊瓣紋,布局舒朗勻稱,線條活潑流暢又不失規(guī)整,同時有比較明顯的冰裂紋,足呈現出灰白胎,胎的質地十分的細膩,在瓷器的底部有墨書“游”的字樣。該瓷器十分精美,和景德鎮(zhèn)的窯瓷器有著至關重要的緊密聯系,整體的器型和用色等等和景德鎮(zhèn)的瓷器有著異曲同工之妙。然而需要指出的是,茶洋窯釉的上色相對來說不夠平穩(wěn),在某種程度上呈現出不均衡穩(wěn)定的狀態(tài),同時在做工方面相對來說比較粗放。
綜上所述,通過上文的分析能夠看出,在福建南平茶洋窯精品瓷器中有著眾多的典型代表,從出土的文物中可以看出其取得的成就以及當時瓷器的重要形態(tài),在審美觀念以及飲茶風尚等方面,也能夠看出當時的社會變遷。需要指出的是,茶洋窯在時代發(fā)展變遷之中,逐漸被景德鎮(zhèn)的青花瓷代替,隨著青花瓷的迅速崛起,到了明朝時代,福建南平茶洋窯基本上處于停止燒制的狀態(tài),在當前并沒有發(fā)現這個階段的瓷器產品。然而在清代茶洋窯又重新開始燒制瓷器,但是在這個時期所形成的產品風格有了特別明顯的變化,大多數都是青花為主,但青花呈現出比較明顯的灰暗的狀態(tài),相對來說做工比較粗糙,所呈現出的工藝水平也有一定的瑕疵,因此其產量、影響力等相關方面都無法和景德鎮(zhèn)的青花瓷媲美。但是通過對以上幾件精品瓷器進行賞析,也可以看到其深厚的歷史內涵和獨特的貢獻,因此需要著重針對該類洋窯瓷器進行更有效的保護和利用,使其價值得到更充分的體現。