李 逸，石春花，高 潔

宜賓學院國際教育學部，四川 宜賓 644000

近幾年，漢服市場爆發(fā)，漢服成為廣大“95后”和“00后”出游及日常服飾，漢服市場繁榮且呈現供不應求的局面，漢服逐漸走進人們的日常生活。傳統漢服經由現代審美的改造再配，以其獨具的詩情畫意的裝飾和具有現代元素的稱呼，成為各大漢服店鋪、國潮品牌和各大日常服飾品牌的熱門產品。得益于電視劇《清平樂》的高收視率，宋代女性的穿著服飾受到廣大觀眾和女性漢服愛好者的極大關注。宋代女性外衣因其簡約清新的服飾特點，追求優(yōu)雅、柔美、便利、修身的服飾功能以及古典優(yōu)美、衣袂飄飄、裝飾精致的特點受到廣大女性漢服愛好者和服飾設計師的追捧，由此催生了一股宋代女性服飾在當今時代的傳承和創(chuàng)新之風潮。

1 《清平樂》全景展現高度還原的宋代女性外衣

近年來關于宋朝的古裝電視劇層出不窮，觀眾好評如潮，值得注意的是，觀眾除了稱贊劇中人物的生動呈現和精彩的劇情，還會稱贊宋代漢族服飾。因為劇中多樣的鏡頭語言將漢服的形制和細節(jié)清晰展現，人物的生動表演將漢服的功能動態(tài)顯現，人物的不同設定也將漢服多樣性體現。在眾多關于宋朝的電視劇中，《清平樂》在開播初期就用歷史還原度極高的特點吸引大量的觀眾和媒體的關注。劇組以博物館中陳列的宋代人物和宋代時期的人文生活畫像為原型，利用現代服飾技術將存在于古籍中的宋代服飾印象展現在觀眾眼前。其中最為廣為人知的就是主角宋仁宗和曹皇后的服飾超高還原度，兩位的服飾以宋仁宗像和曹皇后端坐圖為原型，無論是服飾樣式、顏色，還是具體細節(jié)的花紋都做到完全還原。更重要的是《清平樂》為了迎合現代審美，在有劇情和時間的限制下，將宋代時期的歷史階段弱化，將宋朝最具特色、最具影響力的服飾特色進行集中體現，因此《清平樂》可以說是最具美感和特色的宋代女性服飾集合，能將宋代女性特色外衣集中體現，對宋代女性外衣代表服飾的研究具有重要的參考意義[1]。

2 宋代女性特色外衣類別

2.1 上衣

（1）褙子?！肚迤綐贰分械摹皬堎F妃斗舞”的片段給觀眾留下深刻印象，該片段中張貴妃所穿粉紅色外套就是宋代時期最流行的褙子。另外，劇中人物“徽柔”經常穿著褙子，里面搭配抹胸和襦裙。褙子是直領對襟，兩腋開衩，沒有腰帶，也沒有系帶的窄袖長袍。宋代褙子的流行主要受兩個因素的影響。首先，褙子的實用便利功能使得它相比于傳統的長袍廣袖漢服更受歡迎。褙子的長度可隨主觀改動，可以過膝，也可以不過膝，無論是騎馬、日常工作、活動，褙子都要方便很多，不用擔心衣服太長容易摔倒。并且褙子多為窄袖，方便人們干活，沒有肥大的袖子的束縛，人們的行動可以更加敏捷。另外一個影響褙子流行的因素是褙子強大的裝飾功能，褙子具有很強的修飾身體的功能。褙子能夠將女性纖細的身材顯現出來，顯示出女性的柔美，并且褙子下部分有開衩，在行走時隨風飄動，顯得更加清新飄逸。

（2）半袖。半袖是宋時傳統上衣的一種形式，是只有半截袖子的對襟上衣，如果將袖子裁去就變成了背心，如果將半截袖改為完整的袖子就變成了褙子。半袖起源于隋朝，但是宋朝時在女性服飾中最為流行，半袖可以疊穿在衣服的外面以體現服飾的層次感還能將服飾搭配出多樣性。同時，半袖方便人們進行日常勞動，并且能在早晚保持體溫，符合女性的生理需要[2]。在電視劇《清平樂》中，徽柔的婢女穿著綠色半袖，內搭白色的單衣，而且在電視劇的街市背景中也常見穿著半袖的婦女，可見半袖在下層女性中得到比較廣泛的普及，深受宋代時期勞動人民的喜愛。

2.2 下裙

（1）一片式百褶裙。宋代的裙子在漢服下裙的形制中具有獨特的特點，特別是最廣為人知的百褶裙。劇中曹皇后下著紅色百褶裙，上著粉色刺繡裹胸，外搭粉色褙子，顯得溫婉大方，百褶裙讓她在行走時裙擺微微擺動，更顯端莊。宋代百褶裙經過排皺，對傳統的寬大長裙進行改良，在裙子和腰間連接處設計規(guī)則的褶皺，符合宋代時期人們對簡潔、利事的追求。利用褶皺藏住多余的布料解決下裙過于肥大、影響行走的缺點，然而它在宋朝和今天廣受歡迎的原因主要是，百褶裙具有很好的修飾性，它具有貼身的特點，能很好地顯現女子纖細的身材。并且百褶裙本身的特殊工藝使得百褶裙在行走時，會隨著女子的步態(tài)產生變化，整個裙面像水面一樣輕輕撥動，褶皺不同程度的展開使得裙面更具立體感，并且女子儀態(tài)和裙面流動相呼應更顯嬌媚和溫柔。

（2）一片式縫合裙。一片式縫合裙是指將兩片或者多片長方形布料拼接起來形成一塊大的裙擺，可以明顯看到拼接的痕跡。雖然這種一片式拼接裙會形成少量自然的衣服的褶皺，但是這是由于多余布料堆積而成而非刻意為之[3]。它是宋代女性日常流行服飾，通常搭配各色腰帶系在腰間。在電視劇《清平樂》中徽柔所穿的日常服飾中可見一片式縫合裙的樣式，在第53集中徽柔參加宴會，身穿紫色褙子和淡紫色裹胸，下著白色長裙，裙子下面有不規(guī)則的褶皺隨著步幅出現或者消失?；杖岷玩九┲问揭粯拥目p合裙，又說明這種裙子在貴族和下層階級都受到歡迎。究其原因，這種一片式的縫合裙雖然不及百褶裙靈動、精致和層次豐富，卻是宋代簡約風的代表服飾之一，一片式的設計使得裙面平整又能修身，使得本就柔美瘦弱的宋代女子添加了一分活潑干練。

（3）兩片式旋裙。兩片式旋裙是將四塊布幅分成兩片布塊拼接起來，拼接的時候將其中兩片布幅在腰間重合縫制，但是下擺不縫合，就形成了前后都有縫隙的兩片式旋裙。兩片式旋裙最初為了解決女性騎馬騎驢但是又不能漏出褲子的困境，多在下層婦女中流行。后來隨著宋代的商人地位提高，服飾等級減弱，貴族女性也開始穿這種裙子。在《清平樂》第25集張貴妃找兒童時期的徽柔對質時，徽柔上穿米白色齊腰襦和淡藍色裹胸，腰間系著粉色綢帶，下著淡藍色旋裙，可見前面明顯開衩，后面的開衩也在下跪時顯現出來。旋裙和一片式縫合裙一樣也體現了女性外衣簡約的特點，平整的面料質感也使得人物顯得更加有精氣神。

2.3 宋褲

宋代的褲子源于古代上衣下裳中的下裳形制，古代時期人們?yōu)榱吮Ｅ驼趽蹼[私的需要發(fā)明了褲子，但是由于古代封建思想影響，女性不能將褲子顯露出來，就必須用裙子遮住褲子。但是宋朝時期由于生產生活的需要，下裳的形制逐漸被簡化，褲子外面的裙子逐漸淡出人們的勞作場合[4]。宋代時期勞動女性將裙子變?yōu)楸Ц埂环N和現代圍裙很像的服飾，文學上有“腰上黃”的美名。宋代女褲和旋裙一樣也在宋朝的歷史發(fā)展中走進上層女性的日常生活。在《清平樂》中，苗娘子身著淡藍色長褙子，內搭淡紫色裹胸和白色齊腰短襦，下著白色長款宋代女褲，手持紫色刺繡布料的形象給人留下了深刻印象，也側面說明宋代時的女性開始挑戰(zhàn)封建思想的束縛，在追求穿衣自由的同時兼顧修身便事的需求。

3 宋代女性外衣特征形成的影響因素

3.1 影響宋代女性外衣的社會背景

宋朝結束了唐朝五代十國戰(zhàn)亂局面，宋代皇帝對武將專權有防患于未然的意識，并且由于朝廷成立之初對管理性人才的需要，在朝中實行重文輕武的政策，使得文人文化在宋代時期滲透到社會各個方面，服飾文化也受到影響，宋代時期的服飾開始普遍追求文雅、內斂、簡約和淡雅。因此，宋代女性的外衣顏色多采用清新和純度較低的顏色，如淡綠色、淡藍色、白色、淡粉色等；外衣樣式追求內斂、簡約和修身，使褙子成為宋時女性外衣代表服飾。其次，宋代時期經濟繁榮并且鼓勵商業(yè)發(fā)展，當時個人紡織作坊興起，在服飾貿易上形成了一條龍服務，且各種紡織技術手段不斷創(chuàng)新和發(fā)展，形成了豐富的服飾文化[5]。此外，商人地位提高在服飾文化上弱化了等級制度，更是促進了服飾的創(chuàng)新，因此產生了如褙子、百褶裙等各種形態(tài)各異且具有時代特色的女性外衣樣式。

3.2 影響宋代女性外衣的社會思想

程朱理學的主要思想為“存天理，滅人欲”，即控制自己的欲望，以禮法為行為規(guī)范。在這種思想的影響下，相比唐朝服飾使用艷麗的顏色來彰顯自己的個性，吸引他人的注意，宋代的服飾趨于簡約淡雅，整體的服飾顏色搭配體現其質樸的追求，素色在宋朝也就成為流行色。其次，在禮法制約下，女性不得裸露肌膚，行走要端莊，行動要文雅。因此宋代外衣將傳統的外衣進行創(chuàng)新，整體呈現相對保守但又更加修飾女子纖瘦身型的樣式，旨在體現女性柔美優(yōu)雅的特點，故而宋代百褶裙流行開來，其收斂了大幅裙擺，在女子的細微步幅的微微開合中盡顯優(yōu)雅神態(tài)。

儒家思想特別強調等級森嚴的禮法規(guī)范，到董仲舒時期更是發(fā)展出了“三綱五?！钡牡赖滦袨闇蕜t。君臣之間、朝臣之間、臣民之間、男女之間的等級不可僭越[6]。在宋代，每個階層的服飾打扮都不一樣，有著嚴格的規(guī)定：宋代服飾的顏色按等級由高到低，宋代官吏的服飾分別為紫、朱、綠、青，然而普通百姓只穿白、黑等不鮮艷的粗麻淺色衣服。在服飾的形制上也體現了森嚴的等級思想，貴族階級的下裳以長裙為主盡顯女子柔美，但是下層女性的下裳相對貴族會短一些，方便進行勞動。而且，貴族婦女的衣物裝飾圖案和面料也會更加精致多樣。

“天人合一”的思想在宋代服飾文化有很高的地位，所謂天人合一就是人與自然和諧共存、熱愛自然、寄情自然的思想。人們會直接將自然景物通過繪畫、刺繡等方式展現在生活用品上，旨在表現對大自然的贊美和向往，或者通過植物的文化含義體現自己的信仰追求。這種思想在女性外衣服飾上體現為對大自然中的植物或者動物元素的應用，宋朝時期服飾上會印染或者刺繡梅蘭竹菊等花紋體現穿衣者對高潔、堅貞等美好品質的追求。宋代外衣服飾上會印染四季的花卉，體現對完美的美好憧憬。另外蝴蝶元素也應用于外衣的圖案中，將自然界中的景象生動展現在外衣上，增添了生命的律動。

4 宋代女性外衣特征在現代服飾中的創(chuàng)新應用

4.1 宋代褙子的創(chuàng)新應用

（1）宋代褙子的造型的創(chuàng)新應用?，F代市面上的褙子多保留了其傳統服飾的精髓，也加入了現代時尚元素。在樣式上，改變了褙子的長度、衣型的寬度、開衩的高度和增加腰部系帶等創(chuàng)新，逐漸與現代審美相結合。在各網絡銷售平臺中可以看到現代褙子多以“復古風”“改良漢服”等形式出現，也有時尚潮流將褙子與大眾潮流單品搭配。一些主題的系列設計中，在褙子造型上增加吸引力的同時符合當代人的生活。在褙子袖子的創(chuàng)新上，一些時裝會在袖口增加抽繩的設計，在貼近現代穿衣便捷的同時不失可愛活潑的成分。在其它時裝系列中也運用拼接設計做出荷葉袖、泡泡袖和枇杷袖等樣式，也有在接袖處用拉鏈設計成可拆卸袖子，增加了服裝的實用性與趣味性。也有在傳統褙子的版型上大膽設計，如將褙子胸前設計成不對稱的樣式，結合現代的風衣設計讓服飾版型更加豐富。

（2）宋代褙子的花紋色彩的創(chuàng)新應用。通過對市面上現有宋代服飾的觀察研究，有很多在傳統元素的特點上加入了一些民族風的特色，如民族風的紋理、印染字體。此外還加入了現代時尚元素，如格子、碎花、條紋等，使褙子的設計更符合現代人的審美。有很多時裝系列會根據每年的流行元素和流行色彩對褙子進行整體的設計，如用綠色系結合兒童經典玩具設計圖案來展現童真活力，用花草樹木飽和度較低的青綠色結合黑色來展現山野生生不息的生命力，用黑色搭配綠色植物的紋樣來寓意黑暗中希望的孕育。此外，還有一些系列時裝加入了現代流行的扎染工藝。扎染與印染面料的結合，豐富了時裝的整體視覺效果。

（3）宋代褙子的面料的創(chuàng)新應用。宋代褙子的面料在現代服飾中也被大量運用與創(chuàng)新。從出土的宋代女性褙子面料上來看，宋代褙子主要采用絹類、綾類、羅類等布料，對于材質的搭配會充分考慮面料的性能和造型特點，還要根據季節(jié)性、使用范圍和呈現效果來確定。目前市場上普遍采用的是聚酯纖維、精棉和其他抗皺性、舒適性好的面料。在講究舒適性的同時考慮了穿著效果，如垂感這些方面。在一些時裝設計中會將褙子面料與西裝面料結合使用，褙子面料的棉布透氣性強，貼身柔和，而西裝面料相對挺括，抗皺性好，更能實現現代人對服裝的需求。

4.2 宋代裙子的創(chuàng)新應用

（1）宋代百褶裙的創(chuàng)新應用。宋代時期的百褶裙采用排列褶皺這項傳統工藝，將裙子的面料折起來和腰間的面料連接起來以此進行規(guī)律地排皺，形成特色的像扇子一樣可展開可閉合的百褶裙。在現代服飾工藝中，又引申出來抽褶、自由褶皺工藝，在衣服和裙子的表面形成的不同樣式的褶皺。關于規(guī)律褶皺的應用，在現代服飾中規(guī)律的褶皺的百褶裙長度變短形成JK樣式的百褶短裙樣式，最新流行的女團裝的下裙，采用部分使用規(guī)律褶皺的手法形成不對稱的半百褶裙樣式。關于自由褶皺和抽褶，在現代服飾中日常的T恤上做出不規(guī)律的皺紋和褶皺，看起來時尚和簡約。最后，在現代的內衣和禮服形式上，直接將百褶裙和抹胸連接起來，形成了簡約流行的百褶連衣裙的樣式，在使用不同的布料時產生不同的效果，如果用紗質面料就會增加衣服的輕盈感，采用綢緞將體現禮服的高級感。

（2）一片式縫合裙的創(chuàng)新應用。一片式裙子的創(chuàng)新應用主要集中在剪裁、顏色和圖案的創(chuàng)新，最常見的就是直接消除裙子的拼接處后將長裙形式截斷成不同長度的短裙，根據個人的喜好適當露出一些肌膚，這種短裙的形式任意搭配現代休閑服飾會同時保留漢服的古典氣息和現代感；一片式加上一些現代蕾絲元素作為鑲邊手法的作品也成為熱門產品，增加了少女感和俏皮感。其次一片式裙子結合了現代服飾的顏色，根據要求調制出不同濃度、純度和飽和度的顏色，如漸變色和熒光色等，淡雅的漸變色體現裙子的輕盈和雅致，熒光色等顏色的一片裙和上衣、鞋子形成撞色搭配增加時尚感。最后，一片裙融入現代特有的圖案，或者對原有的圖案進行簡化夸張形成個性突出的現代式的一片裙。例如，設計師將豹紋和遠點花紋甚至小雛菊等流行圖案應用在一片裙中，一片裙由此成為時尚甜美風的代表。

（3）兩片式旋裙的現代應用。由于兩片式旋裙下裙擺和裙子連接處并沒有完全縫合，會顯示出前后兩個開衩形式，為現代的開衩工藝的應用提供了靈感，再結合西方服飾修身突出人體曲線的特點，形成了各類現代連衣裙和半身裙的不同樣式。開衩的設計在裙子中具有多樣性，裙子的開衩高度有齊膝，齊大腿根部等包臀裙，開衩的位置有單個開衩和腿部兩邊開衩的裙子，旗袍即為典型例子。宋代時期的兩片式旋裙還采用拼接的方式進行創(chuàng)新，活躍在日常服飾中。將旋裙的下部分和百褶裙進行拼接，增加了裙子的流動性，又增加了精致感，該系列產品在電商平臺成為熱銷單品。

4.3 宋代女褲的現代應用

宋代女褲外形淡雅、樸素，顯現了宋代女性簡約大方的氣質。由棉麻粗制的面料構成褲腰，細膩的褲身拼接邊緣簡潔，構成了一種和諧美，在現代工藝的加工下，褲子的材質形式變得多種多樣，呈現出藝術和自然美的統一，出現了不同材質的拼接應用，使得現代褲子更加多元化，增加了褲子形態(tài)變化的可塑性。宋代褲裝的結構多為直線拼接構成的二維平面，構造簡易、褲身寬松、面料輕薄，褲身順著人體線條自然垂下?，F代的褶皺闊腿長褲在此基礎上增加了層次感，將女性的優(yōu)雅大方凸顯出來。此外，宋代合襠褲又被稱為滿襠褲，這類褲子褲腰窄，褲口寬，褲襠折合處和褲腿內側相接，充分表現了人體體型特點，是現代闊腿褲的應用原型，在修改了褲口和褲腰的寬度后，褲腿從大腿處至褲腳上下的寬度基本一致，因此其具有寬松的輪廓，能夠修飾腿型，還能束腰收腹、顯瘦，更顯女性的體型美。

5 結束語

宋代是在五代十國動蕩百年后中國歷史上又一個統一王朝，是中國歷史的一個分水嶺。尤其是其“重文抑武”的政策，使得宋代發(fā)展成為一個文人治國的特殊朝代，百姓安居樂業(yè)，文化繁榮發(fā)達，民族精神氣十足，反映在衣飾方面就是進一步的寬松化、便利化、多元化。因此，研究宋代外衣的演進，可以反映當時的社會背景、理學和儒學的發(fā)展狀況，有利于傳承和增強新時代的文化自信，并有利于進一步將傳統漢服文化發(fā)揚光大，增強民族的凝聚力。