戚 靖

(濟(jì)南七中 濟(jì)南 250013)

1 古代的黑陶制作工藝及特點(diǎn)

1.1 制作工藝

公元前2500年左右是新石器時(shí)代，也是黑陶工藝發(fā)展的巔峰，在制作工藝上開始普及輪制，而在此之前的陶器制作，都是用手工將泥一圈圈的盤起來，形成陶器的模型，然后再修飾和燒制，輪制的出現(xiàn)，使這一工藝更為簡(jiǎn)便快捷，同時(shí)在產(chǎn)量上有了飛躍。而對(duì)黑陶來說最為關(guān)鍵的技術(shù)就是封窯。黑陶采用的是封窯煙熏的滲碳工藝。窯室也進(jìn)行了改變，為了提高溫度，將火口縮小，加長(zhǎng)了火膛，這不但能方便控制溫度提高，還便于在燒制的過程中封窯，讓其還原。這樣可以使陶器的硬度提高，接近于瓷器，并形成黑色[1]。根據(jù)專家的分析和研究，公元前2600年左右，先人們就已經(jīng)能夠熟練地封窯，封窯后不能散出的煙塵，以熏煙滲碳的方式使煙塵里面的碳落在陶坯上，并滲透進(jìn)去，使陶器成為黑色。在封窯的過程中，煙的量決定了黑陶的最終色彩以及浸碳的程度，而陶坯的厚度會(huì)給碳的滲入造成阻礙，因此越薄的坯壁，滲透度越好，色彩也就更為黑亮純正。

1.2 器型特點(diǎn)

因?yàn)槭褂昧溯喼?，所以黑陶的器型大多為渾圓形態(tài)，造型線條流暢優(yōu)雅且極為工整。為了讓碳的滲入度更好，以使器物的色澤更趨完美，殼體一般都非常的薄，山東龍山的蛋殼杯，最薄處僅有0.2 mm～0.3 mm，這不得不令人贊嘆其鬼斧神工。因?yàn)槠浯蠖嗍亲鳛槎Y器使用的，所以其造型大多古樸端莊，裝飾花紋精致高雅，體現(xiàn)出遠(yuǎn)古時(shí)代的審美觀念以及社會(huì)狀況。在我國(guó)中原附近發(fā)掘出黑陶的歷史遺跡有好幾處，受不同時(shí)期和地理位置的影響，器物的形態(tài)也各異，但制作工藝基本相同，可見當(dāng)時(shí)中原各部落的交流非常頻繁，歷史的傳承也比較清晰。大多數(shù)的黑陶呈現(xiàn)作為酒器的杯狀，因此發(fā)掘出用于盛放美酒所用的細(xì)高杯數(shù)量不少，但是據(jù)考證，這種酒器多是為了祭祀使用，而不是平常飲酒所用，所以在當(dāng)時(shí)這也是非常珍貴的。其他發(fā)掘出來的黑陶器型以矮杯狀和罐狀為多。

2 現(xiàn)代的黑陶制作工藝及創(chuàng)新

2.1 制作工藝創(chuàng)新

2.1.1 傳統(tǒng)方式

顧名思義，它就是在古代黑陶燒制工藝一直使用的方式。這一方式的流程是先用明火將置入窯室的陶坯進(jìn)行初步的燒制，燒制使用的燃燒物以傳統(tǒng)的天然材料，如柴火、煤都可以。目前在還原時(shí)使用的方式以氧化劑即可，但是很多廠家都使用氧化焰，因?yàn)檠醯奶匦?，其燒成的時(shí)間大為縮短，同時(shí)提供的熱量也更高。燒制到850 ℃～900 ℃的時(shí)候，添加能夠大量生成含碳煙的材料，多為柴火、煤等，然后進(jìn)行封窯，將爐口也要封死。因?yàn)槿紵龑⒀鯕馊肯牡?，煙霧散發(fā)不出去，而封窯又使氧氣得不到補(bǔ)充，在一系列共同作用下，煙霧中的碳粒子就會(huì)浸入到陶器坯體之內(nèi)。等到火焰因缺氧而自熄，并且窯內(nèi)溫度下降到二百度的時(shí)候，就可以開窯，并采取措施進(jìn)行降溫處理，然后工人就可以進(jìn)入窯內(nèi)開始出窯。

2.1.2 碳缽浸碳方式

這種方式具有現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)特點(diǎn)，其窯體采用中烤花推板窯，但是要將預(yù)熱帶適當(dāng)延長(zhǎng)，而將冷卻帶適當(dāng)縮短，冷卻帶距燒成帶盡頭三米左右的地方，于兩邊窯壁上留3個(gè)開口，這部分開口在陶器通過時(shí)，由人工將陶器坯體從此處取出，放到預(yù)先設(shè)置的傳送帶上盛放碳元素的容器內(nèi)，并密封讓碳粒子充分進(jìn)入到陶坯里面，傳送帶回形設(shè)計(jì)，要與窯內(nèi)送坯的速度相協(xié)調(diào)。陶器浸入的時(shí)候溫度一般會(huì)在800 ℃，浸碳時(shí)溫度降低到一定程度，就可以將陶坯取出，然后將容器內(nèi)的碳粉進(jìn)行更換和補(bǔ)充，并重新放到傳送帶上，如此循環(huán)往復(fù)進(jìn)行生產(chǎn)。

2.1.3 電窯(爐)方式

這里所用到的電窯的建設(shè)要進(jìn)行特殊的設(shè)計(jì)。其里面一層是窯室，外面保留空隙后設(shè)置能夠電加熱的電熱棒，然后在外面一層罩以保溫層。建設(shè)窯室多用的材料以不銹鋼板為好，并要保證其密封性良好，這對(duì)窯門的設(shè)計(jì)有一定的要求。[2]在窯室地面放置碳粉，這其實(shí)就是將電窯室做成了一個(gè)超級(jí)碳缽。這種電窯(爐)能夠燒制各種尺寸的黑陶制品，陶坯的放置用金屬支架來完成。燒制的方法也簡(jiǎn)便，將燒成溫度設(shè)置好，同時(shí)將燒成曲線也進(jìn)行提前的設(shè)置，然后打開電源進(jìn)行燒制就可以了。其產(chǎn)品的特點(diǎn)是色澤非常勻稱。

2.2 裝飾工藝創(chuàng)新

因?yàn)楝F(xiàn)代工藝品的市場(chǎng)要求，題材也呈現(xiàn)多樣化，在保留和挖掘傳統(tǒng)黑陶器型的基礎(chǔ)上，又增加了非常多的現(xiàn)代元素，更符合大眾的審美觀念了。這里面具有代表性的裝飾性創(chuàng)新主要有以下幾方面。

2.2.1 軟、硬雕刻

所謂的軟雕刻，又稱“濕刻法”，是在陶坯剛制成還未干燥的時(shí)候就雕刻，這種雕刻裝飾手法歷經(jīng)30余年的傳承和發(fā)展，不斷改進(jìn)創(chuàng)新，已日趨精湛純熟，如劉浩先生創(chuàng)造的“沒骨”刻花法，在眾多的陶瓷裝飾技法中獨(dú)樹一幟。目前是黑陶最具代表性的裝飾方式。

2.2.2 漆彩和鑲嵌裝飾

隨著各種裝飾手法的跨界實(shí)踐，就產(chǎn)生了將漆畫藝術(shù)與黑陶相融合，創(chuàng)造出了漆彩黑陶這一藝術(shù)形式。他在黑陶燒成以后，嵌入各種原料，并以天然礦石色和大漆為材料以各種漆畫工藝進(jìn)行加工，最終形成了色彩艷麗、對(duì)比鮮明、效果極佳的漆彩黑工藝品，另外，受景泰藍(lán)鑲嵌工藝的啟發(fā)，掐絲鑲嵌黑陶也應(yīng)運(yùn)而生。這些新興的裝飾技法為黑陶工藝品大家庭增加了一抹亮色。

2.2.3 壓光

我國(guó)傳統(tǒng)的黑陶在表面處理上并不細(xì)膩，并不進(jìn)行壓光處理。而現(xiàn)代社會(huì)人們的欣賞水平逐步提高，對(duì)黑陶的藝術(shù)要求也越來越高，這就要求它的裝飾工藝更加精美，因此現(xiàn)代生產(chǎn)的黑陶全部是經(jīng)過壓光處理的。這種處理方式可以使黑陶的表面光色更為亮麗，視覺和觸覺效果更加細(xì)膩，滿足了市場(chǎng)對(duì)這一方面的要求。

3 結(jié)語(yǔ)

黑陶工藝經(jīng)過傳承者們?nèi)嗄甑呐?，并以不懈追求的精神進(jìn)行創(chuàng)新，使其不但恢復(fù)了生命力，更進(jìn)一步的發(fā)揚(yáng)光大，在滿足國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的情況下，這一獨(dú)具東方藝術(shù)魅力的工藝品，以優(yōu)美的身姿和高超的制作水平征服了世界各地的人們。而隨著制作水平的不斷提高，匠人們的不斷追求，相信在未來，黑陶作為一種承載了中華文化的工藝品和藝術(shù)品，必將綻放出更為絢爛的色彩。