傅顯舟

大凡“文革”前上學的孩子，都可能記得連環(huán)畫《雁翎隊》的，一角六分錢一本，人民美術出版社出版。講的是河北水鄉(xiāng)白洋淀地區(qū)軍民抗日的故事。近期，河北省藝術中心以民族歌劇樣式將這段傳奇搬上舞臺，于2020年9月25日在石家莊首演。藝術總監(jiān)郭玉紅策劃，王曉嶺編劇，李昕作曲，劉聰配器，王延松導演，高樹康、段光潔舞美設計，董俊杰指揮，龔爽、雷巖、陳小濤、黃華麗、柏林、成龍、馬蘭等兩組演員領銜主演。

“抗戰(zhàn)歌劇”《雁翎隊》

序曲響起、管弦鏗鏘，合唱飄出、歌聲舒展。大幕拉開，湖光山色、水波蕩漾，白洋淀岸邊集市，人群熙熙攘攘。開場合唱是小販對唱與百姓合唱，一派熱鬧景象。財主申老爺與“漢奸”二狗在集市橫行霸道，日本兵闖入，民眾驚恐四散。

歌聲中，八路軍排長張淀生劃船回村，發(fā)動群眾減租減息，成立抗日隊伍—雁翎隊。貧苦婦女英蓮報名參加，懶漢丈夫劉金財百般阻撓。雁翎隊襲擊日本侵略軍包運船成功，二狗為打探情報收買劉金財，劉金財為日本侵略軍提供情報。日本侵略軍圍剿根據地，戰(zhàn)斗中雁翎隊小菱被俘。

雁翎隊商量營救小菱的方案，英蓮不顧自身安危，提出去侵略軍據點說服劉金財放了小菱，引誘敵人來蘆葦蕩的計謀。依計進城，劉金財果然上當，放了小菱，引領日本侵略軍掃蕩雁翎隊駐地，正中圈套。進入伏擊圈的日本侵略軍惱羞成怒，強逼英蓮帶路逃跑，英蓮不從，詠嘆一曲，壯烈犧牲。接下來，雁翎隊全殲日本侵略軍，終場合唱回到開場舒展的主題。

《雁翎隊》正劇一出、故事簡單，人物不多、關系清楚，敵我陣營分明。剝削勞動人民的申老爺、二狗子，日本人來了搖身一變成“漢奸”。中間人物劉金財搖擺于敵我陣營，給觀眾留下一個懸念。八路軍減租減息發(fā)動群眾抗日，是人民戰(zhàn)爭的動力，機動靈活的游擊戰(zhàn)是雁翎隊克敵制勝的法寶。戲劇有懸念，講歷史，也講道理。

劇本著眼于描寫英蓮與劉金財一對燕趙山水農村里普通夫妻在戰(zhàn)爭中的成長與變化，舞臺人物不簡單、不雷同，讓觀眾能入戲走心，關心角色的命運。這是《雁翎隊》劇本創(chuàng)作成功的地方。劇詞是王曉嶺的一貫風格，通俗簡潔、順口順耳、好唱好記，為聲樂譜曲打下良好的文本基礎。

《雁翎隊》的作曲歌謠體與板腔體兼?zhèn)?，唱腔順耳順口、通俗流暢，地方色彩鮮明且音樂風格統(tǒng)一。說與唱連接自然，地方說唱、民歌、戲曲融入旋律毫不生澀，顯示了作曲家對地方傳統(tǒng)音樂的掌握與歌曲寫作的功底。全劇音樂抒情氣氛濃郁，只是序曲結構略嫌松散，沒有立刻抓住觀眾，以及充分發(fā)揮歌劇序曲安靜劇場、揭示主題、引導觀眾完全進入戲劇的功能。終曲簡單明了，一首主題歌、主題段《雁兒飛》反復吟唱，喚起觀眾記憶，概括音樂戲劇人民英雄的戰(zhàn)斗主題。

《雁翎隊》的配器清新明快、織體清晰，伴奏襯腔托調，聲樂至上、旋律第一。樂隊抒情寫景，有景有情。主調、復調運用合理，聲樂、器樂風格統(tǒng)一。樂隊有色彩、有變化、有動力，有位置。不像有些民族歌劇，樂隊只是歌劇唱段伴奏而已，器樂缺乏戲劇功能與位置。

《雁翎隊》的舞美相當成功，漂亮大氣，燕趙河山壯麗秀美、白洋淀湖光山色一展無遺。臺上布景動靜相交、有湖水金波浩渺、有蘆葦叢炮火連天，多媒體天幕與前臺實景相融，戰(zhàn)爭場面與水鄉(xiāng)漁村相替，令觀眾恍惚，如同去白洋淀旅游看景一般。

燈光美輪美奐，讓人目不暇接，賞心悅目。即便我這個湖北省歌劇舞劇院版《洪湖赤衛(wèi)隊》舞美的粉絲，也認為《雁翎隊》不但不差，且戰(zhàn)爭場面更勝一籌。如此豐富的場面變化，卻不是轉臺布景，可想而知，導演與舞美設計動了不少腦筋。

當然，好看的舞臺與王延松導演的場面安排、戲劇調度密不可分，從劇本到音樂、從舞美到表演，渾然一體的視聽藝術效果中，導演的精心構思處處顯見。尤其是面對一群基本是沒有歌劇演出經驗的演員，導演的短時間訓練與排練卓有成效。新劇目首演質量令人刮目相看，導演二度創(chuàng)作功勞第一。

臺上《雁翎隊》表演入情入戲，女主角龔爽扮演的英蓮，音色純凈、聲區(qū)貫通、表演自然；男主角雷巖演淀生，嗓音寬厚，表演樸實；淀生娘（黃華麗飾）歌聲有板有眼、韻味十足，角色準確；反面人物劉金財（陳小濤飾）唱演俱佳，表演生動。重唱、合唱對位整齊，戲劇氣氛佳良。

重晶石熟料是重晶石礦經碳熱還原的產物，主要成分為BaS，重晶石熟料經水浸后進一步制備鋇鹽是鋇鹽生產的主要方法[1]。而工業(yè)生產中BaS的浸取率普遍低于70%，造成極大的資源浪費和環(huán)境污染[2]。因此，重晶石熟料中的BaS浸取是否完全是鋇資源是否高效利用的關鍵因素。

演出第二天相關座談會在河北省藝術中心舉辦，各路專家各抒己見，討論熱烈。大家一致肯定抗戰(zhàn)題材《雁翎隊》首演成功，在經費有限、時間有限的基礎上完成創(chuàng)作，填補了河北省近年大歌劇創(chuàng)作的空白。歌劇好看好聽接地氣，題材好、舞美花錢不多且劇場效果出色。劇本音樂基礎不錯，仍有許多尚待完善的地方與發(fā)展的空間。意見有同有異。

“旅游歌劇”《雁翎隊》

筆者的建議是本劇戲劇音樂基本成型，可以邊演邊修改。專家意見可參考，觀眾意見與演員、樂隊意見要更多傾聽。如，劇本下半場戲劇一般化了，讓觀眾很容易就知道了結局；音樂高潮不足、詠嘆不夠出彩，主題歌詞曲有修改余地。此劇的體裁定位是普通歌劇，還是旅游目的地雄安區(qū)白洋淀演出的景觀歌劇，或者兼而有之，直接影響劇本內容的修改。

現(xiàn)在的舞臺畫面，戰(zhàn)爭與生活場面的營造離景觀劇的要求不遠，放到白洋淀旅游點演出，精簡到一個小時的旅游景觀劇也問題不大了。作為景觀劇，劇情還可以簡化。作為河北省委宣傳部、文化和旅游廳為紀念抗戰(zhàn)勝利75周年與中國共產黨成立100周年，重回白洋淀、喚起紅色記憶的重點扶持劇目，官方與制作方有意駐點長演（long run），與白洋淀旅游區(qū)打算不謀而合。做一版定點白洋淀景觀歌劇、一版城市劇場巡演普通歌劇更好。兩版一短一長，一舉兩得。

近六年，筆者負責國家社科基金“新世紀中國歌劇音樂劇創(chuàng)作研究”項目，到處觀摩看演出，有上百部國內原創(chuàng)歌劇音樂劇新劇目，發(fā)現(xiàn)其中不少戲劇體裁屬于景觀?。╯pectacle），即旅游區(qū)上演的景觀歌劇、景觀音樂劇、歌舞劇范疇。比如，廣西《印象·劉三姐》、湖北《黃四姐》《清江清 長江長》等，其中不少旅游演出票房很好，遠遠勝過普通城市劇場的經濟效益。

一位媒體老朋友在微信上問我，景觀劇《印象·劉三姐》還有人看嗎？這部2004年面市的實景?。ň坝^劇的一種），我們曾斷言其為虧本且藝術檔次不高的演出，專業(yè)人士多認為該劇缺乏音樂與戲劇內涵，可看可不看，可是多數(shù)普通觀眾卻不這樣以為。初演15年后的2019年夏天，我去陽朔，演出依然火爆，每天晚上演兩場，一場滿座（3600人）；而同在陽朔包含劉三姐內容的《桂林千古情》則是一天六場，基本滿場。票房等于、甚至高于百老匯名劇經典，一點兒也不夸張！

回到國內原創(chuàng)歌劇的主題上來。旅游演藝日新月異，也可以反襯原創(chuàng)景觀歌劇的稀缺。21世紀以來，除重慶市歌劇院創(chuàng)制的《巫山神女》與山東歌舞劇院創(chuàng)制的民族歌劇《沂蒙山》具備一些旅游景觀演出劇目的性質之外，并沒有一部原創(chuàng)景觀歌劇問世。以上提及這兩部歌劇，本來也只是普通劇場歌劇，并非專為旅游景區(qū)創(chuàng)作的景觀劇。《巫山神女》創(chuàng)制于20年前，只是近年來，放進旅游目的地（重慶）巫山作駐場加巡回演出。雖然演出隊伍規(guī)模、部分場面制作有景觀劇的壯麗，但場面的豐富性明顯不足，巫山駐點旅游演出效果并不理想。

景觀歌劇不但要好聽— 音樂動聽，更要好看—美景迷人。景觀至上、畫面第一，視覺必須賞心悅目，方能招引游客、吸引觀眾。倘若歌劇故事冗長、內容復雜、演出耗時，音樂不太通俗流行，又缺乏舞蹈場面與其他表演門類調劑，觀眾很容易審美疲勞。加上景觀大場面、遠距離觀演，很難看清楚歌劇演員面部表情與動作細節(jié)，聞聲見人影，景觀搶人戲，觀眾很難進入劇情思考、專注于歌劇演出。這大概是景觀歌劇不受待見的原因。

景觀歌劇在國內外演出成功的通常是《圖蘭朵》《阿依達》《卡門》一類廣為人知、觀眾熟悉的經典西方歌劇。國內創(chuàng)作人、投資者面對景觀歌劇新項目投資多有顧慮，不敢貿然出手。至于話劇，作為言語表現(xiàn)為主的戲劇，作為景觀劇的大場面、大景觀表演與觀賞，更是難合時宜的。旅游觀眾與普通劇場觀眾要求不同，景觀歌劇、舞劇、音樂劇、雜技歌舞與戲曲、話劇在景區(qū)演出是景觀表演，與城市劇場演出的要求不同。

20年前的中國旅游演藝剛剛起步，21世紀前后，北京《圖蘭朵》《阿依達》、上海《卡門》《奧賽羅》大場館表演，拉開了國內室內外景觀歌劇商業(yè)化演出大幕，為張藝謀、梅帥元、黃巧靈等團隊的景觀表演制作指明方向。然而，傳統(tǒng)歌劇舞美制作并沒有景觀劇美景壯觀、目不暇顧的景觀至上的要求，普通劇場歌劇不容許過多的視覺場面刺激、干擾音樂戲劇。旅游景觀劇走紅是張藝謀《印象·劉三姐》2004年上演以后的事情。張藝謀“印象系列”與黃巧靈“千古情系列”在國內旅游演藝行業(yè)創(chuàng)造的商業(yè)成績，得益于國內雙休日施行，旅游經濟與旅游文化大發(fā)展。

這些旅游劇目景觀迷人，好看好聽，題材主要以地方人文地理景觀為內容的音樂?。ê栉鑴。橹?，歌劇少見。然而，重慶歌劇《巫山神女》、山東歌劇《沂蒙山》與河北歌劇《雁翎隊》的舞美獨具特色，已經達到景色壯觀、景象迷人，視覺藝術搶人搶眼的旅游景觀劇標準。稍做修改調整，就能改換門庭，成為票房佳良的旅游地駐點演出的景觀歌劇音樂??！當然，做景觀歌劇、歌舞要漂亮，場面還可以更漂亮一些，主創(chuàng)人員需要有戲劇、音樂與舞美視聽場面的調整修改。

將一部普通歌劇的戲劇內容變形修改為景觀劇體裁，景觀劇做到一流水平也是不錯的。要做到音樂一流、戲劇一流、景觀一流，其實是很難達到的標準。退而求其次，做不出普通劇場兩三小時的一流歌劇，做一部一小時時長的景觀歌劇也許更容易成功，尤其是已有現(xiàn)場的旅游演出目的地且有普通歌劇基礎的劇目。做出普通劇場與景觀劇場兩版歌劇，能保證更大范圍的票房支持，一部優(yōu)秀的景觀歌劇常演不衰，同樣能獲得持久的藝術生命力。當然，不是什么題材內容的歌劇都適合做景觀歌劇，《雁翎隊》條件適合且基礎尚好。

結 語

所以，說《雁翎隊》是民族歌劇，從風格上講沒錯，說是抗戰(zhàn)歌劇，從題材上講也沒有錯，但能否從歌劇體裁上轉換為景觀歌劇，目前還只能說是一種猜想?；蛘哒f是創(chuàng)制方的一種愿望。

面對旅游觀眾做景觀劇，自有旅游景觀劇的音樂戲劇藝術特點與要求。可能對話表演多刪減，加強大場面表演；演出時間不能太長，最好一個小時左右；內容最好不要悲劇結尾或者悲劇情節(jié)太長，免得影響游客旅游心情。所以，《雁翎隊》的女一號不必一定要壯烈犧牲?！逗楹嘈l(wèi)隊》韓英不是也沒有壯烈犧牲嗎？歷史上，雁翎隊本來殲敵一千多，傷亡幾十人，是大長人民志氣的故事，寫成喜劇結尾皆大歡喜，反倒實事求是。

1959 年，南方水鄉(xiāng)出了民族歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》，60年后，北方水鄉(xiāng)出了民族歌劇《雁翎隊》?？磥碇袊媳眱伤l(xiāng)，民族歌劇“對唱”如今已不是夢想?；蛟S主創(chuàng)的努力，能夠打造出與前面經典歌劇中的《洪湖水浪打浪》《這一仗打得真漂亮》《看天下勞苦人民都解放》不相上下的重唱、合唱、詠嘆經典唱段，就是《雁翎隊》歌劇完全成功的一天。歌劇《雁翎隊》主創(chuàng)任重道遠。