蔣 力

七月盛夏，杭州正熱。傍晚，去吃飯的路上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，楊小勇與我打招呼。我沒認(rèn)出來(lái)。不能怪我，他穿著一件戴帽子的灰衫，帽子蓋住了頭頂，硬硬的胡子也改變了他以往的形象。我看著他朝我走近，客氣地稱我“蔣老師”，依舊有些犯愣：“這是楊小勇嗎？是要在正在排演中的歌劇《紅船》中扮演李大釗的楊小勇嗎？”

上一次見面時(shí)，他不是這樣的，那不是去年（2019）。去年是在視頻上見到他的，在“中國(guó)合唱節(jié)”上演唱《黃河頌》，那完全不算見面。真的見面，該是前年（2018），在濟(jì)南，在歌劇《沂蒙山》的舞臺(tái)上，在演出后的消夜餐桌上。那時(shí)，他頭上還有些再短不過的頭發(fā)茬兒，沒留胡子，平和憨厚的笑容，與他剛剛塑造的那個(gè)硬漢孫九龍幾乎不搭邊兒。那次演出，我沒有寫劇評(píng)，更沒有預(yù)料到《沂蒙山》之后產(chǎn)生了那么巨大的影響。后來(lái)在福州再次觀看時(shí)，《歌劇》雜志執(zhí)意約稿，我就寫了楊小勇和他扮演的孫九龍。現(xiàn)在還記得當(dāng)時(shí)的寫作狀態(tài)，用一個(gè)成語(yǔ)來(lái)形容，就是“一揮而就”。在我，這是極其少有的事，是個(gè)例外，但也不意外。楊小勇的戲，我看了二十年，他的閃光點(diǎn)—從臺(tái)上的表演到日常的語(yǔ)言，我心里有數(shù)。那次消夜時(shí)，他說(shuō)的一句話，也給我增加了“一揮而就”的勇氣。這次，答應(yīng)《歌唱藝術(shù)》的約稿，壯膽再寫楊小勇，也是借其“小勇”，充我之余勇吧。

歌劇《紅船》中扮演李大釗

歌劇《紅船》劇照

導(dǎo)演黃定山排《沂蒙山》時(shí)，身邊順手的男中音都在別的戲上，有些演員他沒看中，忽然想起上海的楊小勇。于是，他對(duì)不久前在中央歌劇院的歌劇《邊城》中與楊小勇有過合作的青年男高音王傳亮說(shuō)：“聯(lián)系一下楊小勇吧，問問他愿不愿意來(lái)《沂蒙山》劇組？”那是2018年，楊小勇的退休之年，他所在的上海歌劇院有兩部待排的新戲，男一號(hào)都是男中音，但沒有安排給他。本來(lái)，歌劇《晨鐘》中一個(gè)叫白堅(jiān)武的“反派”次要角色，劇院想讓他演，他推辭了，理由是：“這個(gè)戲的首演時(shí)間是11月，那時(shí)我已經(jīng)退休了?！蔽翌H能理解楊小勇彼時(shí)的心情，因?yàn)槲覀z同齡。我在辦理退休手續(xù)那年，心緒也略波動(dòng)，當(dāng)時(shí)心里很清楚的一點(diǎn)是，今后若想活得更精彩，只有靠自己的努力。就是在那年，楊小勇在濟(jì)南把一個(gè)鮮活的、非常有個(gè)性的孫九龍“立”在了舞臺(tái)上。

從《沂蒙山》到《紅船》，還是黃定山任導(dǎo)演，這次他只帶了兩個(gè)角色演員，王傳亮和楊小勇，要扮演的是劇中最重要的兩個(gè)角色，毛澤東和李大釗。浙江歌舞劇院排練廳，坐滿了人，從角色演員到合唱隊(duì)員。指揮王燕正在和他們一起進(jìn)行音樂作業(yè)，這個(gè)環(huán)節(jié)叫“坐唱”。我坐在指揮背后的一角，聽他們的排練，也觀察著我對(duì)面坐在前排的角色演員們。一排“角色”中，楊小勇的年齡最長(zhǎng)、聲音最穩(wěn)，那渾厚的音色，即使閉眼去聽，也能聽得出是他的聲音。同排的演員大都年輕，有的才是他子侄輩的年齡。楊小勇和男高音嚴(yán)圣民坐在居中的位置，后者是陳獨(dú)秀的扮演者。陳獨(dú)秀和李大釗，“北大”的同事，中國(guó)共產(chǎn)黨的創(chuàng)始人，戲中有不少他倆對(duì)唱、重唱的段落，從音樂作業(yè)起，兩個(gè)演員就在有意地磨合、碰撞，了解對(duì)方。和楊小勇這樣的名演員對(duì)戲，嚴(yán)圣民既感榮耀，又難免忐忑。李大釗的唱段，在劇中出現(xiàn)得偏晚（這是我的感覺），雖居中而坐，楊小勇卻很低調(diào)，沒有躍躍欲試的樣子。直到要唱迎接陳獨(dú)秀的《你今出獄了》時(shí)，他才抹去灰衫帽子，露出光頭。那幾天他感冒了，抱病不缺席，帶病的“痛”與工作的“樂”交織一身。

《紅船》的開排啟動(dòng)儀式是2020年7月5日在嘉興南湖舉行的，其中的一項(xiàng)內(nèi)容是劇組全體人員參觀南湖革命紀(jì)念館。在館內(nèi)，陳列著一幅李大釗駕騾車送陳獨(dú)秀出京城的油畫，這是歷史上確有其事的“南陳北李相約建黨”的重要環(huán)節(jié)。楊小勇、嚴(yán)圣民兩位扮演者在畫前駐足良久，顯然是在努力尋覓和體會(huì)李、陳當(dāng)時(shí)的心境。那一刻，楊小勇還想到了陳獨(dú)秀與楊家的關(guān)系。

楊小勇生在重慶江津，陳獨(dú)秀生命的最后四年，就是在小勇家祖上大院里的石墻院度過的。2019年，出席一個(gè)文化活動(dòng)時(shí)，小勇遇到了陳獨(dú)秀的曾孫陳恩田，兩人共憶歷史，格外感慨。小勇就學(xué)的江津中學(xué)，曾培養(yǎng)過“共和國(guó)開國(guó)元?jiǎng)住甭櫂s臻?！拔逅摹逼陂g，正在江津求學(xué)的聶榮臻參加了愛國(guó)斗爭(zhēng)，為躲避軍警抓捕而離開江津，遠(yuǎn)赴法國(guó)尋求真理，最終成為一代無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家。小勇的經(jīng)歷，則另有一番坎坷。1975年，他從江津中學(xué)畢業(yè)后的第一份工作，與現(xiàn)在的職業(yè)毫不搭界—挑煤工。從事聲樂表演的最初動(dòng)力，來(lái)自隔壁鄰居家收音機(jī)里播放的男中音歌唱家馬國(guó)光演唱的《一壺水》。他聽會(huì)了這首歌，愛上了這首歌，并唱著這首歌考進(jìn)了家鄉(xiāng)的永川文工團(tuán)。2011年，在楊小勇的獨(dú)唱音樂會(huì)上，這首歌排在了曲目單中，而且效仿當(dāng)年，用了手風(fēng)琴伴奏。

進(jìn)永川文工團(tuán)前，1977年，楊小勇首次參加高考，報(bào)考的第一志愿是中央音樂學(xué)院，第二志愿是四川音樂學(xué)院。雖成績(jī)不錯(cuò)，卻因考試期間患急性腸炎導(dǎo)致腹瀉，以致體重未達(dá)標(biāo)，“央院”未錄取?！按ㄒ簟币蚴堑诙驹付静豢紤]，只有永川文工團(tuán)向他敞開了大門。1979年，小勇再次參加高考，且將“川音”排為第一志愿。這次沒有瀉肚，“川音”錄取了，單位卻不肯放人，眼睜睜地失去了入學(xué)的機(jī)會(huì)。1987年，文工團(tuán)面臨分拆，楊小勇自尋出路。“吃”了重慶市歌舞團(tuán)的“閉門羹”后，他未死心，繼續(xù)把目光投向全國(guó)，終于以專業(yè)和文化雙雙第一的成績(jī)考入上海音樂學(xué)院干部專修班，這無(wú)疑是長(zhǎng)達(dá)十年、歷經(jīng)三次高考的楊小勇生命中一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在上海音樂學(xué)院，他先后從師張仁清和周小燕兩位教授。1988年，楊小勇得到訪問學(xué)者的機(jī)會(huì)赴美深造。在美國(guó)期間，他主演了歌劇《漢斯與格蕾特》，那幾乎就是他歌劇表演生涯的開端。

歌劇《賭命》劇照

歌劇《阿蒂拉》劇照

歌劇《沂蒙山》劇照

那時(shí)，我已在北京一家報(bào)社主持副刊，且做音樂門類的采訪，但他還沒有進(jìn)入我的視野。坦率講，他后來(lái)參演的若干部歌劇，包括在《卡門》這樣的戲中，從走私犯演到斗牛士，我依然沒有多深的印象。引起我關(guān)注他的兩臺(tái)演出：一是他應(yīng)邀到我所在的中央歌劇院加盟《霍夫曼的故事》劇組。在這部戲中，他竟一人扮演了三個(gè)角色，對(duì)演員來(lái)說(shuō)，這可是比演主角還具挑戰(zhàn)意味的考驗(yàn)。二是他和男高音歌唱家王豐一同在中央音樂學(xué)院音樂廳舉辦的獨(dú)唱、重唱音樂會(huì)，那是如同擺擂臺(tái)般的一臺(tái)音樂會(huì)。曲終消夜，我們坐于一桌，除了“真好！真棒！”之外，我似乎再找不出別的詞來(lái)贊許他了。

迄今為止，對(duì)楊小勇最權(quán)威的評(píng)論，我以為當(dāng)是德國(guó)《歌劇望遠(yuǎn)鏡》雜志上的一篇，作者是2008年觀看了他在瑞典演出的威爾第歌劇《奧賽羅》（飾亞戈）后寫的。文中寫道：“……聲音振動(dòng)性強(qiáng)，低音結(jié)實(shí)有力，中音富有核心，高音伸展舒暢，使他在音色和力度上有多種可能性進(jìn)行明暗調(diào)配，對(duì)歌詞的理解和人物的刻畫都極其出色。他在‘復(fù)仇二重唱’的最后，為聽眾獻(xiàn)上一個(gè)漂亮的高音A（小字二組的a），從卡普奇里以后幾乎沒有聽到過這么漂亮的結(jié)尾?！毖卮嗽u(píng)論回溯，該說(shuō)說(shuō)他塑造的亞戈了。

2004年，上海歌劇院排演《奧賽羅》。接到這個(gè)角色后，能否將其塑造成功，楊小勇心里沒底，他的性格與亞戈相去甚遠(yuǎn)。之前在荷蘭阿姆斯特丹演出許舒亞的歌劇《太平湖的記憶》時(shí)，他就抽空開始背《奧賽羅》的譜子了，別人知道后也有質(zhì)疑：你一副斯文和善的樣子，怎么能演亞戈？再之前，一次順利的排練后，他騎著電動(dòng)車回家被出租車撞了，遭遇車禍。臨近演出時(shí)，劇院專門邀請(qǐng)的外國(guó)主演意外摔傷。這使楊小勇在排《奧賽羅》時(shí)難免緊張，整個(gè)劇組更緊張，據(jù)說(shuō)還在楊家貼了個(gè)“停止一切娛樂”的橫幅。其實(shí)是編的段子！但楊小勇那段時(shí)間特別小心翼翼倒是真的，盡量不出門，走路都很小心。同住一個(gè)院兒的時(shí)任上海歌劇院院長(zhǎng)魏松允許他搭便車，甚至打車。盡管如此，第一次合樂時(shí)，楊小勇的嗓子還是啞的。但調(diào)整之后，上臺(tái)時(shí)他已經(jīng)完全恢復(fù)了。他做了很多功課，音樂本身體現(xiàn)出的性格，給了他很大的啟發(fā)。意大利導(dǎo)演在楊小勇身上下了很大功夫，也認(rèn)為楊小勇是完成得最好的，無(wú)怪乎在戲劇排練時(shí)導(dǎo)演看到有的角色演員還“脫”不了譜子時(shí)會(huì)咆哮起來(lái)。

亞戈只是個(gè)勤務(wù)官，但他心里一直覬覦著更高的權(quán)位，幾乎從不離手的權(quán)杖就是他心理外化的最佳道具，掄來(lái)轉(zhuǎn)去都有講究，楊小勇為此沒少練習(xí)。這個(gè)角色太陰暗，楊小勇也為其設(shè)計(jì)了許多形體狀態(tài)，背身、正身、側(cè)身的都有，就是想表現(xiàn)出他的陰暗心理。鬼鬼祟祟地蹲在那里唱《我是一個(gè)惡人》，最后一句“死亡，然后是死亡”唱完，眼睛一瞪、起身一閃，瞬間的情緒變化得益于導(dǎo)演提示；二重唱時(shí)表現(xiàn)出貓戲弄老鼠般的感覺，也是導(dǎo)演的要求。第一幕“飲酒歌”那場(chǎng)戲，導(dǎo)演讓整個(gè)舞蹈隊(duì)跟著亞戈表演，他怎么走，舞蹈隊(duì)就怎么跟，構(gòu)成了既好看又體現(xiàn)人物性格的場(chǎng)面戲。那年的演出，奧賽羅有A、B兩組，亞戈只有小勇一人，沒有B角。原定三天三場(chǎng)，實(shí)際上三天演了四場(chǎng)，加上之前的連排、彩排，楊小勇等于五天連續(xù)演了六場(chǎng)—連觀眾都認(rèn)為每天的上半場(chǎng)都是亞戈的主角戲??！最后，導(dǎo)演欣慰地對(duì)楊小勇說(shuō)，不管在多么難受、多么困難的情況下，我看到你，心里就舒服了很多。

在歌劇《紅船》的角色演員順利合樂后的一個(gè)下午，楊小勇跟我聊到那段往事。他說(shuō)：“那是一次危險(xiǎn)的經(jīng)歷，但也是很過癮的藝術(shù)創(chuàng)造。舞蹈隊(duì)陪著我，邊唱邊舞，走出那種帶探戈感覺的舞步，多精彩！唱了多少個(gè)‘la’（小字二組的a）呀，沒有一個(gè)‘偷偷摸摸’的，唱得很痛快，場(chǎng)景也漂亮！其實(shí)，那時(shí)候我也快50歲了，怎么能這樣干呢？”

在歌劇《奧賽羅》中扮演亞戈（左）

《奧賽羅》在上海的演出，楊小勇塑造的亞戈，受到了業(yè)內(nèi)人士的高度贊揚(yáng)?！案璩覝乜慑P先生說(shuō)，亞戈是壞人中的壞人，你完成得這么好……廖昌永看完就問我是不是學(xué)過跳舞？指揮家王燕說(shuō)，顛覆了以前她對(duì)我的印象。剛從意大利回來(lái)的歌唱家欒峰到處跟別人說(shuō)他在上海看了臺(tái)好戲，很多不認(rèn)識(shí)我、也沒看過戲的人都是從他那里聽到了好評(píng)。那天見面，欒峰還跟我說(shuō)，按你的聲音來(lái)說(shuō)，唱這種戲劇性角色不是特別合適，但是你把控得沒有亂。其實(shí)這也是無(wú)奈的轉(zhuǎn)型，40歲時(shí)曾有外國(guó)人說(shuō)我唱‘大’了（出演歌劇《假面舞會(huì)》）；到2008年歐洲演出時(shí)，有評(píng)論就直接說(shuō)我是‘威爾第男中音’了（偏重、偏戲劇）?！?/p>

楊小勇自己認(rèn)為，他的歌劇表演歷程可以分為兩個(gè)階段，第一階段是別人承認(rèn)他會(huì)演戲。從音樂學(xué)院出來(lái)，到歌劇院后，一度被人看不起：唱得還行，不會(huì)演戲。從演出《蝙蝠》開始，跟德國(guó)人合作，他完全放開了，找到演戲的感覺，又跳又唱，還能不停地翻高音?？梢哉f(shuō)，他是在喜劇中進(jìn)入了第一階段，那是1996年。到演完《奧賽羅》，他不光會(huì)演戲，塑造人物也到了一個(gè)高度，意味著進(jìn)入了第二階段。現(xiàn)在看來(lái)，是不是可以說(shuō)從《沂蒙山》開始，他進(jìn)入了第三階段呢？如果有的話，那就是演好中國(guó)歌劇?，F(xiàn)在想，無(wú)論外國(guó)人、中國(guó)人，都是人物，還是要把人最根本的東西抓住。楊小勇說(shuō)：“我對(duì)那種有性格的角色情有獨(dú)鐘。亞戈性格非常鮮明，孫久龍難道不是嗎？也是。在他身上，豪氣、匪氣都得有。亞戈邪惡，心眼壞，沒有底線。但舞臺(tái)上演這個(gè)形象，即使是壞人，仍然要有一種‘美’的東西，音樂的美、形體的美、表演的美。從藝術(shù)上說(shuō)，不能是低俗的。我喜歡這種‘美’，不管是亞戈鬼祟的形體，還是孫九龍豪氣的形體。演《賭命》里那個(gè)財(cái)主，有那么點(diǎn)兒猥瑣，喜歡開玩笑、愛整人，但不是不講信用。那個(gè)戲有些像寓言。演《賭命》，我就顯得形體單薄，畫了個(gè)花臉，更襯得單薄了。亞戈也不胖，但也不單薄?！顿€命》和《鼻子》，這兩個(gè)戲，角色的臉都畫得花里胡哨，你不仔細(xì)看，就看不到演員，尤其是面部表情?！顿€命》那個(gè)戲，是個(gè)現(xiàn)代作品，音準(zhǔn)、節(jié)奏太麻煩了，表演上還是受了一些限制，還是應(yīng)當(dāng)把注意力放到音樂上去，根據(jù)音樂去塑造人物。我不是留洋的，語(yǔ)言不是特別通，即便演過的戲，也不是每個(gè)詞都非常清楚。到現(xiàn)在這個(gè)年齡了，具備了一定的經(jīng)驗(yàn)和積累，唱中國(guó)歌劇，很理性地去表達(dá)清楚，很有意思。”

歌劇《霍夫曼的故事》劇照

在《紅船》的排練場(chǎng)上，楊小勇與嚴(yán)圣民排李大釗送陳獨(dú)秀出京城的那段戲，有人拍了視頻隨即便發(fā)到朋友圈，很快就達(dá)到刷屏的程度。雖然穿的是代用服裝，用的也是代用道具，但從第一次排練起，他們就像正式演出時(shí)那樣認(rèn)真對(duì)待。確如陳獨(dú)秀的唱詞所道：“趕車人、坐車人都是大先生?！眱晌淮髮W(xué)教授，坐在自己駕馭的騾車上討論著國(guó)家的命運(yùn)和一個(gè)政黨的誕生，對(duì)話從詼諧到嚴(yán)肅，舉重若輕、收放得當(dāng)。我還喜歡幾處李大釗的戲，比如，見到出獄的陳獨(dú)秀時(shí)兩人的惺惺相惜。又如，演講般字正腔圓地朗誦《共產(chǎn)黨宣言》的開篇名句：“一個(gè)幽靈，共產(chǎn)主義幽靈，在歐洲大地徘—徊—”。再如，尾聲中在沒有樂隊(duì)進(jìn)入時(shí)的清唱：“多么想，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看一眼，那霞光將你輝映成紅船?！痹诒姸嗟慕巧校瑮钚∮陋?dú)特的聲音和音色，證明了他的功力和修養(yǎng)。看過這些過目不忘的排練和演出，我當(dāng)然希望他談?wù)勛约旱穆晿酚^。

楊小勇說(shuō)：“確實(shí)，很多搞聲樂的人并不知道其中的奧妙。我在北京大學(xué)歌劇研究院給學(xué)生們上課，連彈鋼琴的教師都聽得津津有味，覺得是享受。我不跟他們講發(fā)聲，也不練聲，上來(lái)就唱，不管什么語(yǔ)言，我都給他們的聲音‘弄’得很漂亮。因?yàn)槲乙恢痹谘芯客伦?，我也是琢磨了很久才發(fā)現(xiàn)，吐字是能把聲音‘弄’得很漂亮的。好多年前，有一次，魏松把欒峰請(qǐng)到我們歌劇院來(lái)上大師課，我在后面旁聽，聽著聽著，忍不住自己笑起來(lái)。他在意大利生活了二十年，我一天沒出去過，怎么他講的要點(diǎn)跟我想的一樣呢？字怎么咬、咬到什么位置上，等等，我沒琢磨錯(cuò)呀。有一次去北大上課，我說(shuō)了一句話——元音，元音，還是元音！元音，讓你的聲音變得更漂亮、更純凈；把元音唱準(zhǔn)了，你就‘有聲音’了。你的元音中間有一點(diǎn)兒雜質(zhì)，聲音就不干凈。怎么獲得元音呢？比如說(shuō)，很松弛，字怎么咬？有的人，使勁地唱，一直在唱，你就是聽不到他在唱什么，他其實(shí)是在找那個(gè)‘唱’的聲音。漢語(yǔ)、意大利語(yǔ)、法語(yǔ)、德語(yǔ)的咬字，我碰到過好多藝術(shù)指導(dǎo)（Coach），他們講的都是這些東西。我唱歌劇《愛之甘醇》，按藝術(shù)指導(dǎo)提示的方式去唱，兩小時(shí)都不累。如果不理解他們的提示，肯定費(fèi)嗓子。前兩天，我跟某個(gè)角色演員講臺(tái)詞，有一句是‘現(xiàn)在我們就黨章和綱領(lǐng)舉手表決’，他把后面的字都‘吞’了，下面觀眾聽不見的，沒人教，也沒人提醒他。黃導(dǎo)問我愿不愿跟他演個(gè)話?。课艺f(shuō)，不敢，我有口音的，但我知道怎么把話說(shuō)（送）出去，如‘一個(gè)幽靈—’。我在英國(guó)演出時(shí)，看過‘皇家劇院’的《亨利五世》，那臺(tái)詞，把我嚇壞了，震耳欲聾，有底氣、有發(fā)音體系。而我們沒有！要把你的聲音變得有穿透力，那就是一個(gè)關(guān)鍵—元音。唱，也要咬字，把元音咬得越好，聲音就越漂亮。元音就是生命！很多歌者不敢咬字，字頭都沒有，演唱中字頭一定要跟元音結(jié)合在一起，咬的那一瞬間，就可以把你的腔體、聲音的狀態(tài)建立起來(lái)。不咬字，唱起來(lái)很吃力的，如‘共產(chǎn)主義’的‘義’字，閉口音，唱時(shí)要如說(shuō)‘i’—（延長(zhǎng)數(shù)拍），不然就沒了。沒有什么民歌咬字好的說(shuō)法，民歌手咬字問題若沒解決，一樣聽不清他（她）的字！咬得好的，就是做到了這個(gè)。為什么民歌手的聲音那么?。科鋵?shí)還是咬字不好。我是這樣理解的，其他人的切入點(diǎn)和理念可能是完全不一樣的。所以我去上課時(shí)，學(xué)生唱完我就告訴他們，這樣做不夠，再多一點(diǎn)兒；過了，再少一點(diǎn)兒。就這么簡(jiǎn)單?！?/p>

楊小勇一直呼吁，從聲樂到歌劇，都應(yīng)該建立自己的規(guī)范。他說(shuō)：“有些大師一開口就講聲音，我說(shuō)，‘聲樂’，你只講了一半啊，還有個(gè)‘樂’呢？怎么不合起來(lái)講呢？唱到最后，我們希望是好聽的，但唱得好聽是要有方法的。怎么把歌唱好，這里面有很多講究啊！輔音、字尾怎么盡量短些，連起來(lái)，加上對(duì)歌曲的理解，藝術(shù)指導(dǎo)就能幫你的忙，不同的歌者會(huì)把同一首歌唱成兩個(gè)樣子。在國(guó)家大劇院排歌劇《冰山上的來(lái)客》時(shí)，迪里拜爾急得直叫，什么‘的’（de）？‘di’，應(yīng)該唱‘di’！可惜沒人聽她的。吃飯的時(shí)候，我問一位作曲家，這個(gè)字應(yīng)該怎么唱？他說(shuō)沒想過。古蘭丹姆、阿米爾這樣的名字，迪里拜爾堅(jiān)持按維吾爾語(yǔ)（發(fā)音）來(lái)唱，其他人仍按漢語(yǔ)去唱，沒人管、沒人提要求。國(guó)家大劇院，演中國(guó)歌劇，卻不安排藝術(shù)指導(dǎo)，排外國(guó)作品都有。中文，大家都沒有足夠重視，總以為是個(gè)中國(guó)人就能講好中國(guó)話。戲曲有一套規(guī)范，我記得老一輩歌唱家吳其輝先生講‘字’，就從京劇切入，‘擔(dān)水劈柴’的‘水’怎么吐字、發(fā)音。所以說(shuō)，京劇是有自己的標(biāo)準(zhǔn)的，歌劇也應(yīng)該有規(guī)范。某歌者學(xué)的是某名家，帶鼻音的，‘先進(jìn)’！但是聽不出是后鼻音還是前鼻音，也就聽不出他在唱（說(shuō)）什么。比如指揮提到的‘萬(wàn)歲’，在這個(gè)字上唱長(zhǎng)音要怎么唱呢？很多歌者其實(shí)不知道。這套東西我琢磨了好久，也沒人教我啊。要想把音量最大化，就是把元音最大化，元音‘純’了以后，才有更好的、更純的音色。有些歌者，不會(huì)把元音唱到底，唱到一半就開始收了?！业哪赣H，我的祖國(guó)！—’（唱起歌曲《我愛你，中國(guó)》的結(jié)束句，模仿‘國(guó)’字不正確的唱法），其實(shí)是把自己的聲音都唱沒了?！?/p>

《紅船》試首演后轉(zhuǎn)日，楊小勇即到浙江音樂學(xué)院報(bào)到，正式受聘成為該院聲歌系教授。我很羨慕那些即將成為他學(xué)生的年輕人，因?yàn)樗麄兡芨到y(tǒng)地聽到他的“傳道”。我也希望在他“傳道”時(shí)，身邊能有助教類的人，將他講授的那些內(nèi)容盡量完整地記錄下來(lái)并整理、出版，以使更多的聲樂愛好者受益。我期待“元音”光環(huán)下的楊小勇，繼續(xù)在舞臺(tái)和課堂上閃耀！