李亞麗

《摩加迪沙》劇照

韓國(guó)又出大片了。

兩年前，奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《寄生蟲(chóng)》在奧斯卡盛典上一攬4項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為史上首獲奧斯卡最佳影片、最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)的亞洲電影及非英語(yǔ)電影。這是韓國(guó)申“奧”31年來(lái)首次獲獎(jiǎng)，不僅點(diǎn)燃了韓國(guó)人的電影熱情，更是讓國(guó)際影視界對(duì)韓國(guó)電影有了更多期待。

在去年禹民鎬執(zhí)導(dǎo)的《南山的部長(zhǎng)們》落選之后，今年韓國(guó)又出了一部申“奧”大片《摩加迪沙》（Escape from Mogadishu）。

據(jù)韓國(guó)電影委員會(huì)官方數(shù)據(jù)，截至11月上旬，由柳昇完執(zhí)導(dǎo)的電影《摩加迪沙》，票房已達(dá)人民幣1.87億元，觀影人次361萬(wàn)，在韓擊退了好萊塢電影《黑寡婦》的296萬(wàn)觀影人數(shù)，穩(wěn)穩(wěn)拿下2021年韓國(guó)年度票房冠軍。

在選送申“奧”之前，這部影片已在韓國(guó)影評(píng)獎(jiǎng)上攬獲了四項(xiàng)大獎(jiǎng)，其中包括最佳導(dǎo)演、最佳男配、最佳配樂(lè)和最佳攝影獎(jiǎng)。該片雖未在國(guó)內(nèi)上線，豆瓣影迷們已給出了8.1分的不俗口碑。這波漣漪，又觸動(dòng)了觀眾的哪根心弦？

百無(wú)禁忌的題材，一直是韓片迷不脫粉的原因之一。而題材之中，朝鮮半島的政治博弈更是久唱不衰的話題：從1999年姜帝圭的《生死諜變》，到2000年樸贊郁的《共同警備區(qū)》，從2017年楊宇碩的《鐵雨》，到2018年尹鐘彬的《特工》，都根植于同胞而異夢(mèng)的朝韓背景。這一次，《摩加迪沙》也不例外。

《摩加迪沙》劇照

朝韓本是同根生，泡菜、腌蘇子葉等都是流傳已久的家常菜。

從影片背景來(lái)看，《摩加迪沙》改編自1991年索馬里內(nèi)戰(zhàn)期間，韓朝大使館的外交人員聯(lián)手逃出索馬里首都摩加迪沙的真實(shí)事件。

1991年初，冷戰(zhàn)尚未結(jié)束。彼時(shí)，朝鮮和韓國(guó)均未成為聯(lián)合國(guó)會(huì)員國(guó)。為了爭(zhēng)得這一席位，兩者在擁有聯(lián)合國(guó)最多投票權(quán)的非洲大陸展開(kāi)較量。索馬里首都摩加迪沙也成為兩國(guó)博弈的“戰(zhàn)場(chǎng)”。

影片的結(jié)構(gòu)更像是欲揚(yáng)先抑，先聚焦于“國(guó)”的矛盾分歧，再渲染出“家”的相融合一。矛盾焦點(diǎn)首現(xiàn)在開(kāi)頭：韓國(guó)大使給巴里總統(tǒng)準(zhǔn)備的見(jiàn)面禮，一上來(lái)就被索馬里盜徒搶劫一空。

為了回?fù)?，韓國(guó)參贊偽造了一條朝鮮向索馬里叛軍提供武器援助的新聞，希望騙來(lái)總統(tǒng)的求助橄欖枝。然而，索馬里官員卻不以為意，反而索求更實(shí)際的“賄賂”。

內(nèi)戰(zhàn)當(dāng)頭，索馬里政府無(wú)暇顧及朝韓的殷勤與暗戰(zhàn)。另一邊，叛軍向大使館們喊話：究竟是支持腐敗的政府，還是窮苦的百姓？隨后，叛軍開(kāi)始了蔓延全城的打砸搶燒。

機(jī)場(chǎng)和公路被封鎖，摩加迪沙成為孤島。此時(shí)，朝韓兩國(guó)使館也陷入困境，與外界的通訊切斷，回國(guó)成了難事。朝方參贊求助此前合作的盜徒，朝鮮大使館反遭騙搶，無(wú)奈之下，朝方?jīng)Q定向韓方求助。

朝鮮大使帶著舉家十幾口人踉蹌前往韓國(guó)大使館，這也是第二個(gè)矛盾集中之處。朝方的求助只是絕境之下的無(wú)奈之舉，因?yàn)橐汛婧昧巳f(wàn)一有變、鳩占鵲巢的異心;而韓方雖然大方接納，但葫蘆里卻賣(mài)著偽造朝方投降書(shū)的藥?？吹竭@兒，觀眾不自覺(jué)進(jìn)入朝韓兩方緊張激烈的政治斗爭(zhēng)氛圍。

《摩加迪沙》劇照

然而，轉(zhuǎn)變卻從一幕圍坐餐桌吃飯的細(xì)節(jié)開(kāi)始。朝方擔(dān)心飯里有詐，遲遲不敢動(dòng)筷，韓國(guó)大使一把調(diào)換飯碗，吃了起來(lái)，打消了對(duì)方的顧慮。

朝韓本是同根生，泡菜、腌蘇子葉等都是流傳已久的家常菜—當(dāng)朝鮮大使夠不到泡菜時(shí)，韓國(guó)大使輕輕推了一下泡菜碗;當(dāng)韓國(guó)大使太太夾多了蘇子葉時(shí)，朝鮮大使太太用筷子幫她。這樣家常而親密的細(xì)節(jié)，突然觸到人的內(nèi)心深處，又暖又痛，到底誰(shuí)是敵人，誰(shuí)是家人？

由此影片進(jìn)入主題部分。孤立無(wú)援之下，雙方達(dá)成一致，向當(dāng)?shù)馗髯越缓玫膰?guó)家大使館求助，一起逃離摩加迪沙。矛盾進(jìn)入到第三部分，如果到時(shí)候只有一方能離開(kāi)怎么辦？和前兩次矛盾不同，這一次，雙方雖未言說(shuō)，但內(nèi)心已決定：要走一起走，要留一起留。

最終，意大利使館在韓方謊稱朝鮮投誠(chéng)的前提下，答應(yīng)提供援助和飛機(jī)，讓韓朝兩方人員撤離。影片高潮到來(lái)：在摩加迪沙政府軍和叛軍同時(shí)開(kāi)火的槍林彈雨之中，朝韓合力求生，想盡一切辦法在飛機(jī)起飛前到達(dá)意大利大使館。

臨近使館，面對(duì)可能隨時(shí)發(fā)起攻擊的防衛(wèi)兵，所有人舉著白旗。韓國(guó)大使高喊：“We are Korean！”抵消了所有的敵意，而此聲吶喊背后，似乎暗喻著一種期待：“我們（朝韓）都是韓國(guó)人！”

撤離的飛機(jī)落地，雙方只能在機(jī)上握手道別。下飛機(jī)后，他們形同陌路分開(kāi)離去，孩子們的眼睛被蒙住，不能透露半點(diǎn)不舍之情。而同胞生死之交，自此是路人。

點(diǎn)到為止的結(jié)尾，一時(shí)間讓人很難分清，又拿朝韓關(guān)系說(shuō)事兒的韓國(guó)大片，到底是抖賣(mài)點(diǎn)，還是在訴真情？

不管是抖賣(mài)點(diǎn)，還是訴真情，朝韓題材的熱度不減，一定程度上也反映了民眾對(duì)此問(wèn)題的關(guān)切。

本是同根生，相煎何太急。國(guó)雖走向不一，民卻血濃于水。

二戰(zhàn)后，朝鮮半島南北以北緯38度線為界一分為二。分裂狀態(tài)下，雙方都試圖使用武力達(dá)到統(tǒng)一，甚至在1950年爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)。許多朝韓國(guó)民來(lái)自同一位祖先，卻因政治原因常年甚至永遠(yuǎn)分隔兩地。這樣的“家國(guó)矛盾”往往是熒屏上牽動(dòng)人心的觸點(diǎn)之一。

2000年樸贊郁執(zhí)導(dǎo)的影片《共同警備區(qū)》，就講述了在北緯38度分界線的板門(mén)店共同警備區(qū)，朝韓士兵發(fā)展出的友誼與槍殺故事。為了“國(guó)”，他們彼此對(duì)立，怒目相斥;而因?yàn)橥?，他們可以舍己相救。這部電影和《摩加迪沙》一樣，都透露了幾分人性之于政治的扭曲和無(wú)奈。

同樣的敘事背景下，《鐵雨》顯得更加戲劇化。朝鮮特工因一次刺殺意外，帶著身受重傷的朝鮮領(lǐng)導(dǎo)人逃到了韓國(guó)。在不軌分子欲發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，朝鮮特工與韓國(guó)外交官合作，及時(shí)阻止了戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，同時(shí)，還發(fā)展出一段朝鮮特工與韓國(guó)外交官的君子友誼。

和《摩加迪沙》不同的是，《鐵雨》的主視角是一個(gè)朝鮮人，故事線設(shè)置到朝方領(lǐng)導(dǎo)人的避難。不難看出，這部電影的導(dǎo)演兼編劇楊宇碩，要從朝鮮的角度來(lái)反映朝韓合作的需要。和前述兩部影片不同，《鐵雨》對(duì)“同胞情”的描寫(xiě)相對(duì)筆觸更輕。

當(dāng)然，如果想從熒幕上洞察朝韓關(guān)系的微妙走向，對(duì)于韓國(guó)電影的真實(shí)性需要有所判斷。并且，影片傳遞的情感是否符合真實(shí)的兩國(guó)民眾期待，這也還有待考量。

“有時(shí)候，世界存在兩種真相”

《摩加迪沙》里，韓國(guó)大使曾對(duì)朝鮮大使說(shuō)：“我們都明白，有時(shí)候，世界存在兩種真相?！表n國(guó)參贊散布出去的“新聞”不是真相，朝鮮投誠(chéng)不是真相……然而，現(xiàn)實(shí)世界里的“真相”是怎樣的呢？

在“摩加迪沙”事件真實(shí)發(fā)生的1991年，9月17日，朝韓兩國(guó)被同時(shí)批準(zhǔn)加入聯(lián)合國(guó)。20世紀(jì)90年代以來(lái)，隨著國(guó)際局勢(shì)的緩和，朝韓開(kāi)始嘗試對(duì)話接觸，尋求和平統(tǒng)一。然而到目前為止，朝韓關(guān)系雖不時(shí)有突破，但并未看到趨向統(tǒng)一的信號(hào)。

想從熒幕上洞察朝韓關(guān)系的微妙走向，對(duì)于韓國(guó)電影的真實(shí)性需要有所判斷。

《鐵雨》劇照

《共同警備區(qū)》劇照

《特工》劇照

從社會(huì)的層面來(lái)看，伴隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)社會(huì)體制與發(fā)展步調(diào)的差異，朝韓兩國(guó)的年輕一代對(duì)南北統(tǒng)一的訴求，事實(shí)上越來(lái)越淡薄，甚至對(duì)兩國(guó)間發(fā)生的沖突矛盾開(kāi)始產(chǎn)生抵觸情緒。

電影雖然總是觸動(dòng)心弦，但在如今的商業(yè)化時(shí)代，不得不說(shuō)，很多電影，往往只是為了成為電影才誕生而已。