李亞麗
《摩加迪沙》劇照
韓國(guó)又出大片了。
兩年前,奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《寄生蟲(chóng)》在奧斯卡盛典上一攬4項(xiàng)大獎(jiǎng),成為史上首獲奧斯卡最佳影片、最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)的亞洲電影及非英語(yǔ)電影。這是韓國(guó)申“奧”31年來(lái)首次獲獎(jiǎng),不僅點(diǎn)燃了韓國(guó)人的電影熱情,更是讓國(guó)際影視界對(duì)韓國(guó)電影有了更多期待。
在去年禹民鎬執(zhí)導(dǎo)的《南山的部長(zhǎng)們》落選之后,今年韓國(guó)又出了一部申“奧”大片《摩加迪沙》(Escape from Mogadishu)。
據(jù)韓國(guó)電影委員會(huì)官方數(shù)據(jù),截至11月上旬,由柳昇完執(zhí)導(dǎo)的電影《摩加迪沙》,票房已達(dá)人民幣1.87億元,觀影人次361萬(wàn),在韓擊退了好萊塢電影《黑寡婦》的296萬(wàn)觀影人數(shù),穩(wěn)穩(wěn)拿下2021年韓國(guó)年度票房冠軍。
在選送申“奧”之前,這部影片已在韓國(guó)影評(píng)獎(jiǎng)上攬獲了四項(xiàng)大獎(jiǎng),其中包括最佳導(dǎo)演、最佳男配、最佳配樂(lè)和最佳攝影獎(jiǎng)。該片雖未在國(guó)內(nèi)上線,豆瓣影迷們已給出了8.1分的不俗口碑。這波漣漪,又觸動(dòng)了觀眾的哪根心弦?
百無(wú)禁忌的題材,一直是韓片迷不脫粉的原因之一。而題材之中,朝鮮半島的政治博弈更是久唱不衰的話題:從1999年姜帝圭的《生死諜變》,到2000年樸贊郁的《共同警備區(qū)》,從2017年楊宇碩的《鐵雨》,到2018年尹鐘彬的《特工》,都根植于同胞而異夢(mèng)的朝韓背景。這一次,《摩加迪沙》也不例外。
《摩加迪沙》劇照
朝韓本是同根生,泡菜、腌蘇子葉等都是流傳已久的家常菜。
從影片背景來(lái)看,《摩加迪沙》改編自1991年索馬里內(nèi)戰(zhàn)期間,韓朝大使館的外交人員聯(lián)手逃出索馬里首都摩加迪沙的真實(shí)事件。
1991年初,冷戰(zhàn)尚未結(jié)束。彼時(shí),朝鮮和韓國(guó)均未成為聯(lián)合國(guó)會(huì)員國(guó)。為了爭(zhēng)得這一席位,兩者在擁有聯(lián)合國(guó)最多投票權(quán)的非洲大陸展開(kāi)較量。索馬里首都摩加迪沙也成為兩國(guó)博弈的“戰(zhàn)場(chǎng)”。
影片的結(jié)構(gòu)更像是欲揚(yáng)先抑,先聚焦于“國(guó)”的矛盾分歧,再渲染出“家”的相融合一。矛盾焦點(diǎn)首現(xiàn)在開(kāi)頭:韓國(guó)大使給巴里總統(tǒng)準(zhǔn)備的見(jiàn)面禮,一上來(lái)就被索馬里盜徒搶劫一空。
為了回?fù)?,韓國(guó)參贊偽造了一條朝鮮向索馬里叛軍提供武器援助的新聞,希望騙來(lái)總統(tǒng)的求助橄欖枝。然而,索馬里官員卻不以為意,反而索求更實(shí)際的“賄賂”。
內(nèi)戰(zhàn)當(dāng)頭,索馬里政府無(wú)暇顧及朝韓的殷勤與暗戰(zhàn)。另一邊,叛軍向大使館們喊話:究竟是支持腐敗的政府,還是窮苦的百姓?隨后,叛軍開(kāi)始了蔓延全城的打砸搶燒。
機(jī)場(chǎng)和公路被封鎖,摩加迪沙成為孤島。此時(shí),朝韓兩國(guó)使館也陷入困境,與外界的通訊切斷,回國(guó)成了難事。朝方參贊求助此前合作的盜徒,朝鮮大使館反遭騙搶,無(wú)奈之下,朝方?jīng)Q定向韓方求助。
朝鮮大使帶著舉家十幾口人踉蹌前往韓國(guó)大使館,這也是第二個(gè)矛盾集中之處。朝方的求助只是絕境之下的無(wú)奈之舉,因?yàn)橐汛婧昧巳f(wàn)一有變、鳩占鵲巢的異心;而韓方雖然大方接納,但葫蘆里卻賣(mài)著偽造朝方投降書(shū)的藥??吹竭@兒,觀眾不自覺(jué)進(jìn)入朝韓兩方緊張激烈的政治斗爭(zhēng)氛圍。
《摩加迪沙》劇照
然而,轉(zhuǎn)變卻從一幕圍坐餐桌吃飯的細(xì)節(jié)開(kāi)始。朝方擔(dān)心飯里有詐,遲遲不敢動(dòng)筷,韓國(guó)大使一把調(diào)換飯碗,吃了起來(lái),打消了對(duì)方的顧慮。
朝韓本是同根生,泡菜、腌蘇子葉等都是流傳已久的家常菜—當(dāng)朝鮮大使夠不到泡菜時(shí),韓國(guó)大使輕輕推了一下泡菜碗;當(dāng)韓國(guó)大使太太夾多了蘇子葉時(shí),朝鮮大使太太用筷子幫她。這樣家常而親密的細(xì)節(jié),突然觸到人的內(nèi)心深處,又暖又痛,到底誰(shuí)是敵人,誰(shuí)是家人?
由此影片進(jìn)入主題部分。孤立無(wú)援之下,雙方達(dá)成一致,向當(dāng)?shù)馗髯越缓玫膰?guó)家大使館求助,一起逃離摩加迪沙。矛盾進(jìn)入到第三部分,如果到時(shí)候只有一方能離開(kāi)怎么辦?和前兩次矛盾不同,這一次,雙方雖未言說(shuō),但內(nèi)心已決定:要走一起走,要留一起留。
最終,意大利使館在韓方謊稱朝鮮投誠(chéng)的前提下,答應(yīng)提供援助和飛機(jī),讓韓朝兩方人員撤離。影片高潮到來(lái):在摩加迪沙政府軍和叛軍同時(shí)開(kāi)火的槍林彈雨之中,朝韓合力求生,想盡一切辦法在飛機(jī)起飛前到達(dá)意大利大使館。
臨近使館,面對(duì)可能隨時(shí)發(fā)起攻擊的防衛(wèi)兵,所有人舉著白旗。韓國(guó)大使高喊:“We are Korean!”抵消了所有的敵意,而此聲吶喊背后,似乎暗喻著一種期待:“我們(朝韓)都是韓國(guó)人!”
撤離的飛機(jī)落地,雙方只能在機(jī)上握手道別。下飛機(jī)后,他們形同陌路分開(kāi)離去,孩子們的眼睛被蒙住,不能透露半點(diǎn)不舍之情。而同胞生死之交,自此是路人。
點(diǎn)到為止的結(jié)尾,一時(shí)間讓人很難分清,又拿朝韓關(guān)系說(shuō)事兒的韓國(guó)大片,到底是抖賣(mài)點(diǎn),還是在訴真情?
不管是抖賣(mài)點(diǎn),還是訴真情,朝韓題材的熱度不減,一定程度上也反映了民眾對(duì)此問(wèn)題的關(guān)切。
本是同根生,相煎何太急。國(guó)雖走向不一,民卻血濃于水。
二戰(zhàn)后,朝鮮半島南北以北緯38度線為界一分為二。分裂狀態(tài)下,雙方都試圖使用武力達(dá)到統(tǒng)一,甚至在1950年爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)。許多朝韓國(guó)民來(lái)自同一位祖先,卻因政治原因常年甚至永遠(yuǎn)分隔兩地。這樣的“家國(guó)矛盾”往往是熒屏上牽動(dòng)人心的觸點(diǎn)之一。
2000年樸贊郁執(zhí)導(dǎo)的影片《共同警備區(qū)》,就講述了在北緯38度分界線的板門(mén)店共同警備區(qū),朝韓士兵發(fā)展出的友誼與槍殺故事。為了“國(guó)”,他們彼此對(duì)立,怒目相斥;而因?yàn)橥?,他們可以舍己相救。這部電影和《摩加迪沙》一樣,都透露了幾分人性之于政治的扭曲和無(wú)奈。
同樣的敘事背景下,《鐵雨》顯得更加戲劇化。朝鮮特工因一次刺殺意外,帶著身受重傷的朝鮮領(lǐng)導(dǎo)人逃到了韓國(guó)。在不軌分子欲發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí),朝鮮特工與韓國(guó)外交官合作,及時(shí)阻止了戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā),同時(shí),還發(fā)展出一段朝鮮特工與韓國(guó)外交官的君子友誼。
和《摩加迪沙》不同的是,《鐵雨》的主視角是一個(gè)朝鮮人,故事線設(shè)置到朝方領(lǐng)導(dǎo)人的避難。不難看出,這部電影的導(dǎo)演兼編劇楊宇碩,要從朝鮮的角度來(lái)反映朝韓合作的需要。和前述兩部影片不同,《鐵雨》對(duì)“同胞情”的描寫(xiě)相對(duì)筆觸更輕。
當(dāng)然,如果想從熒幕上洞察朝韓關(guān)系的微妙走向,對(duì)于韓國(guó)電影的真實(shí)性需要有所判斷。并且,影片傳遞的情感是否符合真實(shí)的兩國(guó)民眾期待,這也還有待考量。
“有時(shí)候,世界存在兩種真相”
《摩加迪沙》里,韓國(guó)大使曾對(duì)朝鮮大使說(shuō):“我們都明白,有時(shí)候,世界存在兩種真相?!表n國(guó)參贊散布出去的“新聞”不是真相,朝鮮投誠(chéng)不是真相……然而,現(xiàn)實(shí)世界里的“真相”是怎樣的呢?
在“摩加迪沙”事件真實(shí)發(fā)生的1991年,9月17日,朝韓兩國(guó)被同時(shí)批準(zhǔn)加入聯(lián)合國(guó)。20世紀(jì)90年代以來(lái),隨著國(guó)際局勢(shì)的緩和,朝韓開(kāi)始嘗試對(duì)話接觸,尋求和平統(tǒng)一。然而到目前為止,朝韓關(guān)系雖不時(shí)有突破,但并未看到趨向統(tǒng)一的信號(hào)。
想從熒幕上洞察朝韓關(guān)系的微妙走向,對(duì)于韓國(guó)電影的真實(shí)性需要有所判斷。
《鐵雨》劇照
《共同警備區(qū)》劇照
《特工》劇照
從社會(huì)的層面來(lái)看,伴隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)社會(huì)體制與發(fā)展步調(diào)的差異,朝韓兩國(guó)的年輕一代對(duì)南北統(tǒng)一的訴求,事實(shí)上越來(lái)越淡薄,甚至對(duì)兩國(guó)間發(fā)生的沖突矛盾開(kāi)始產(chǎn)生抵觸情緒。
電影雖然總是觸動(dòng)心弦,但在如今的商業(yè)化時(shí)代,不得不說(shuō),很多電影,往往只是為了成為電影才誕生而已。