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埃塞俄比亞裔導演梅拉維·杰里瑪?shù)奶幣鳌稓埩簟罚?020）是一部元電影，展示了導演回到兒時社區(qū)、試圖拍攝一部街區(qū)電影的過程。多年前，杰隨著條件相對富裕的父母離開華盛頓一個欠發(fā)達的黑人社區(qū)，住進大房子，到加州學電影?，F(xiàn)在他回到出發(fā)地，想打撈Q街區(qū)的文化記憶，也想與自己兒時最好的朋友狄米崔敘敘舊。

人們對他友好而警惕，拍拍他的肩膀寒暄：這小子長這么大了！又在他離去后冷著臉說，15年沒回來，（一回來）就逮著人問，萬一是條子呢。杰一方面困惑于舊友們的不坦誠，同時對街區(qū)文化被逐漸侵蝕深感憤怒：家里的電話經(jīng)常響起，是替投資者購房的經(jīng)紀人循循善誘勸他們搬走;每個月都有幾戶老鄰居離開……順著全片的視點——杰焦躁的眼神，我們打量著中產(chǎn)白人的生活，他們偶爾聊起道聽途說的Q街區(qū)的過去，“又破又亂”，“還好現(xiàn)在不這樣了”。

電影彌漫著一種“重過閶門萬事非”的傷感。想要挖取素材的杰敲響每一個鄰居的門，只換來愈發(fā)深重的質(zhì)疑;沒有人肯帶他去找狄米崔，都敷衍說似乎搬去馬里蘭了。創(chuàng)作的焦慮和身份認同的焦慮融為一體。

“我要發(fā)出我們的聲音。”杰動情地說。

“帶著你的破電影滾吧，”老友德隆蒂回答，“我們在拼命生活，你在加州過好日子……你以為電影可以拯救我們嗎？”

這恐怕是非裔創(chuàng)作者面臨的共同問題。近年，很多作品都在為這一族群“發(fā)出聲音”，其中的佼佼者——獲得奧斯卡最佳影片的《月光男孩》被許多評論抨擊是贏在了“種族+性別平等”的議題;獲得巨大商業(yè)成功、全非裔演員陣容的漫威電影《黑豹》被指借好萊塢的獵奇塑造了神秘的非洲。

電影真的可以為一個族裔發(fā)聲嗎？在講述種族身份認同的電影里，《殘留》因捕捉了黑人社區(qū)集體記憶的消逝，顯得與眾不同。

連結(jié)過去不是一件美妙的事，隨著童年純真記憶而來的，是失去記憶場所的痛苦。就在杰決定告別街區(qū)前，對他態(tài)度最友好的邁克在毒品交易中被抓捕、擊斃。影片接近尾聲，杰與他童年崇拜的大哥迪昂在樹林里見面，接著傳來“咚咚”的噪聲——那是獄警不耐的催促，至此我們才知樹林是杰對現(xiàn)實的涂抹想象。在這里，導演將現(xiàn)實與回憶、想象的影像交融得十分自然，迪昂的臉色在樹林的陽光和牢獄的暗影中變化。一片靜好中，迪昂踩著樹葉與杰告別，看不見的手銬鏈條發(fā)出拖拽的聲音。

電影以杰的失控結(jié)束。他沒有拍出所謂的街區(qū)電影，而是在某一刻突然揮拳打翻兩個閑聊的、無辜的白人。“這是我們的街道！”他對闖入者發(fā)出無人在意的悲鳴，對方撥打了911。

這是電影最悲傷之處，戲內(nèi)，杰選擇以他最不愿意的方式——暴力，喚醒了街區(qū)記憶。戲外，導演給了尋找記憶和認同的杰一個落魄的結(jié)局。杰的憤怒被懸置在不再屬于他的街道。

“我們的街道”到底是怎樣的？在僅有的幾個輕飄的閃回鏡頭里，主創(chuàng)沒有依靠懷舊的暖黃濾鏡，而是使用低像素、重顆粒感的手持DV鏡頭展現(xiàn)了杰的記憶一角：和狄米崔、德隆蒂一起玩耍;迪昂教他打架;爸媽似乎在爭執(zhí)關(guān)于毒品的事……這些殘留終究是破碎的，觀眾到最后也不知道杰想要拾回的記憶是什么。

片尾，導演短暫地將視點讓渡給別人：高樓陽臺上一對飲酒的白人男女目睹杰被一群警察追殺，看得津津有味，獲得了平淡生活中的談資。