林奕華

2000年，有那么一個(gè)機(jī)會(huì)，簽了一份唱片公司填詞工作的合約。但，一如十幾歲發(fā)現(xiàn)自己原來不是當(dāng)DJ的人，廿幾歲發(fā)現(xiàn)自己不是當(dāng)電視與電影編劇的人，那一次，也讓我發(fā)現(xiàn)自己不是一個(gè)填詞人，因?yàn)槲艺娴牟欢冒咽俚男那閷懗梢皇子忠皇椎母柙~。

當(dāng)然不是因?yàn)槲覜]有失戀的經(jīng)驗(yàn)。相反，應(yīng)該是足夠多到，我很難套回曾經(jīng)的失戀感受，再把它當(dāng)成是第一次。是第一次，才會(huì)覺得那么慘痛。失戀K歌要受歡迎，就要具備那樣的條件，才會(huì)讓唱的人感到被了解。才會(huì)讓那首歌被傳唱。

但撇除失戀需要被了解被安慰，我的經(jīng)驗(yàn)是，失戀可以不是結(jié)束，卻是開始。選擇面對(duì)它的方式，或因時(shí)間而異，更因性格而異，只是都離不開一個(gè)必然的結(jié)果，就是，被失戀的一方，要通過接受去明白，痛苦若是因?yàn)闆]有了依賴故失落空虛，對(duì)象是誰，便不重要了。

失戀了，我們都是先行報(bào)失，而不是再三查找到底失去什么。

失落和空虛，讓時(shí)間被拉得很長很長，像影子拖著人在走。是對(duì)這種被動(dòng)的抗拒，使我不愿意沉浸在那樣的狀態(tài)里。又加上不止一次的失戀，不能假裝不知道從過程到反應(yīng)，其實(shí)都存在某些模式，既然時(shí)間地點(diǎn)人物都已換過，問題明顯便不在外面，而在自己。例如，我在那個(gè)人身上，想活出那一個(gè)想象中的自己？

自己，在戀愛中是最有價(jià)值的時(shí)候，多數(shù)人都知道，只是不會(huì)說白了是基于這個(gè)原因才需要愛情。兩個(gè)戀愛中的人，向?qū)Ψ秸f的都是“我愛你”，而不是“我愛自己”。失戀，有時(shí)是猛然醒覺那個(gè)“自己”比對(duì)方來得重要，有時(shí)是在對(duì)方醒覺之后才發(fā)現(xiàn)我已沒有了“自己”。才明白到，兩個(gè)人在一起時(shí)那個(gè)快樂的“我”，不過是一個(gè)自己很想演的角色。當(dāng)劇本與現(xiàn)實(shí)撞車，戲演不下去，我便需要重新上路去找自己了。

這便解釋了為什么我寫不出失戀K歌。也是相同緣故，為什么失戀于我，不是結(jié)束，而是開始。開始面對(duì)自己的執(zhí)著，自己的愚昧，自己的脆弱，自己的迷惘，自己的恐懼，自己的怯弱，自己的虛榮，自己的任性，自己的自私，自己的……其實(shí)，有沒有失戀K歌是把對(duì)“失”的刻畫，瞄準(zhǔn)這些自己？

自己的價(jià)值，是在戀情中最被體現(xiàn)。所以失戀了，我們都是先行報(bào)失，而不是再三查找到底失去什么?；蛏钚挪灰?，至少時(shí)間和情感都付出了，就是失。但報(bào)失之后呢？總不行天天再去重新報(bào)失吧？總不行每次報(bào)失，都重新再描述那些失物吧？如果必須一而再再而三重述那些失物，總不會(huì)沒有聽出那些失物對(duì)自己的意義和自己的感受的變化吧？失戀K歌歌詞于我是不可能的創(chuàng)作，是因?yàn)樗荒苁恰笆А钡谋扔鞯母鼡Q，卻不能是對(duì)“失”的省思和領(lǐng)悟。

好多觀眾看過《四十五周年》后感喟：真是知人知面不知心，四十五年的老夫老妻，卻原來一直有個(gè)隱藏第三者。我卻覺得，這是接近失戀K歌的心情。如果換了角度，為什么不是看見女主角的“自我”有多么脆弱，但“自我中心”又多么強(qiáng)大？當(dāng)她發(fā)現(xiàn)婚姻中有她想控制，但不能控制的“意外”時(shí)，馬上危機(jī)大于經(jīng)歷，情緒蓋過情感。但是，為什么丈夫的失去只是威脅到她的“自我”，卻不是她的自我足夠用來安慰經(jīng)歷失去的丈夫？因?yàn)椋疾恢?，原來自己覺得自己不“夠”，雖然，她對(duì)丈夫說的是：“我夠好令你對(duì)我好?！彼?，她在驚訝于她的“失”時(shí)，更難接受的是，她可能從沒完全地得到。

《痛苦與榮耀》中描寫的失去可多了，青春，健康，親人，愛人，熱情，生趣，榮耀感，睡眠，甚至胃口。但，唯一沒曾失去的，是自覺。亦即，容或自暴自棄，卻不至于不知道自己在做什么。