王靜穎

(安徽大學(xué) 文學(xué)院， 安徽 合肥 230039)

引言

林語(yǔ)堂在《吾國(guó)與吾民》[1]中提到“所有的中國(guó)學(xué)者都是詩(shī)人?！惫旁?shī)詞是我國(guó)古典文學(xué)的典型范式，從古至今，歷代文人墨客從未停止對(duì)以詩(shī)詞為范式的文學(xué)創(chuàng)作的探索。當(dāng)下信息爆炸、文化多元的浪潮席卷而來(lái)，流行歌曲的數(shù)量層出不窮，受眾群體數(shù)量龐大，在文化市場(chǎng)上占據(jù)的地位不容小覷。近年來(lái)中國(guó)風(fēng)歌曲傳播迅速，倍受推崇，現(xiàn)代歌詞向古典詩(shī)詞回歸的態(tài)勢(shì)因此日益顯著。中國(guó)當(dāng)代流行歌壇從未放棄過(guò)對(duì)中國(guó)古典文化的承繼和發(fā)揚(yáng)。[2]然而其中部分歌詞落入俗套、附庸風(fēng)雅、內(nèi)容空洞也是不爭(zhēng)的事實(shí)。許嵩作為獨(dú)立的音樂(lè)人，擅長(zhǎng)寫(xiě)歌，其歌詞皆為原創(chuàng)。本文選取許嵩最具詩(shī)意的代表作，分析古典詩(shī)詞對(duì)許嵩歌詞創(chuàng)作的影響，總結(jié)歌詞的題材類(lèi)型和意象特點(diǎn)，也期望能夠給其他同類(lèi)型歌詞創(chuàng)作帶來(lái)啟發(fā)。

一、題材類(lèi)型

許嵩文學(xué)功底深厚，博覽古今，對(duì)歌詞的創(chuàng)作又尤為考究。其作品風(fēng)格多變，題材廣泛，可謂“寂然凝慮，思接千載；悄焉動(dòng)容，視通萬(wàn)里”。[3]其中涉及到中國(guó)風(fēng)的歌詞題材可以分為四類(lèi)：江湖俠氣、歸隱山水、悼亡思故、羈旅懷鄉(xiāng)。

1.江湖俠氣

許嵩對(duì)江湖題材的歌詞創(chuàng)作格外傾心，代表作有《天龍八部之宿敵》、《半城煙沙》、《雨幕》、《江湖》、《絕代風(fēng)華》等。許嵩筆下行走江湖的俠客，或是曾經(jīng)鮮衣怒馬，在征戰(zhàn)、廝殺經(jīng)歷血雨腥風(fēng)之后選擇漂泊歸隱；或是年少志高，意氣風(fēng)發(fā)，與紅顏道別后再無(wú)緣相見(jiàn)，只留一人于世間孤光自照。這樣的悲劇色彩奠定了許嵩的江湖畫(huà)卷是濕冷陰暗的，頗有黃庭堅(jiān)“江湖夜雨十年燈”的漂泊孤寂之感。

“半城煙沙/兵臨池下/金戈鐵馬/替誰(shuí)爭(zhēng)天下/一將成萬(wàn)骨枯/多少白發(fā)送走黑發(fā)”

“半城煙沙/血淚落下/殘騎裂甲鋪紅天涯/轉(zhuǎn)世燕還故榻/為你銜來(lái)二月的花”

——《半城煙沙》

這首歌從詞面來(lái)看講述的是一位英勇殺敵的戰(zhàn)士，第一句中“一將功成萬(wàn)骨枯”為唐代曹松《己亥歲》中名句，征戰(zhàn)沙場(chǎng)幾人回的悲壯蕩氣回腸。許嵩用低沉傷感的筆調(diào)抒發(fā)了自己同情戰(zhàn)士、悲憫生命、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的情緒。第二句“轉(zhuǎn)世燕還故榻，為你銜來(lái)二月的花”中“轉(zhuǎn)世燕”、“故榻”、“二月花”飽含戰(zhàn)死沙場(chǎng)的士兵對(duì)遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的春閨夢(mèng)中人的萬(wàn)分不舍和歉疚，或許還會(huì)等到似曾相識(shí)的燕兒歸來(lái)，銜著二月花回到故里，只可惜這一切只能寄托來(lái)世了。

“三月春花漸次醒/迢迢年華誰(shuí)老去/是劫是緣隨我心/除了你萬(wàn)敵不侵”

“當(dāng)恩怨各一半/我怎么圈攬/看燈籠血紅染/尋仇已太晚/月下門(mén)童喟嘆/昨夜太平長(zhǎng)安”

“當(dāng)天上星河轉(zhuǎn)/我命已定盤(pán)/待絕筆墨痕干/宿敵已來(lái)犯/我借你的孤單/今生恐怕難還”

——《天龍八部之宿敵》

《天龍八部之宿敵》重塑了一個(gè)凄婉絕美的愛(ài)情故事，主人公即金庸筆下《天龍八部》的喬峰與阿朱。這首歌第一句道出了喬峰的身世之謎被揭開(kāi)后在中原處處受排擠，而佳人在側(cè)不離不棄。江湖沉浮，身不由己，武功蓋世的喬幫主殺過(guò)很多仇敵，可偏偏阿朱喚起了他內(nèi)心深處的柔軟，所以他把一個(gè)鐵漢的所有柔情都給了阿朱。奈何命運(yùn)弄人，紅顏亦是英雄的死穴。“燈籠血紅染”、“絕筆墨痕干”暗示昨夜悲劇已經(jīng)悄然發(fā)生，夜的平靜和命的曲折形成強(qiáng)烈對(duì)比，終是“塞上牛羊空許約”，主人公難逃孤獨(dú)寂寥、顛沛流離的命運(yùn)。

“故人題詞十年前，而今古苔已橫嚙”

“海上三日無(wú)言/臥聽(tīng)雨打舷/鄰艙客叩門(mén)寒暄”

“緋泊之間喘息漸?！?/p>

——《雨幕》

《雨幕》是許嵩于2019年為《天龍八部》游戲繼《半城煙沙》、《宿敵》之后發(fā)布的第三部曲，三首歌跨越十年。第一句化用清代納蘭性德《憶秦娥·重疊》中的“斷碑題字，苔痕橫嚙”。而“故人題詞十年前”時(shí)過(guò)境遷，物是人非，說(shuō)的既是曲中人，也是作詞人自己。第二句不免使人聯(lián)想起陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》“夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”和蘇軾《赤壁賦》“扣舷而歌之”。海上漂泊，瀟瀟夜雨，獨(dú)來(lái)獨(dú)往的俠者三日無(wú)言可與人說(shuō)，此時(shí)突然有客來(lái)訪，為下文的故事埋下伏筆。第三句為歌詞的最后一句，“緋泊”指的是一灘血水，延續(xù)了前兩部曲的悲情色彩。歌詞在此處戛然而止，暗藏玄機(jī)，給人以無(wú)限想象的空間。

“夜半囑小徒復(fù)信/言師已故去”

“恩怨散去/刀劍已歸隱/敬屬江上雨/寒舟里/我獨(dú)飲”

——《江湖》

這是一首名副其實(shí)的江湖之作?！把詭熞压嗜ァ闭Э醋屓讼氲劫Z島“言師采藥去”，細(xì)讀才知原是“故去”，“囑小徒”即遺囑。雖不知個(gè)中恩怨，但作者生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)白發(fā)蒼蒼、武功高強(qiáng)的大俠在臨終之際的形象。許嵩筆下的俠客命短，似乎是注定的命運(yùn)。他擅長(zhǎng)用側(cè)面描寫(xiě)點(diǎn)到為止，為每個(gè)人安排的離場(chǎng)方式有相似之處，又存在細(xì)微的差別?！督返那K亦是最終的江湖，恩怨散去、刀劍歸鞘便是最好的結(jié)局。一個(gè)身懷絕技、武功蓋世的江湖俠客，歷經(jīng)曲折，游遍繁華，最后只身歸隱。作者借大俠之口，用回憶的口吻，訴說(shuō)自己曾行走的江湖，那是傳說(shuō)中的江湖，也是遠(yuǎn)去的江湖。

“入鞘還家/你莞爾沏來(lái)春澗草茶”

——《絕代風(fēng)華》

褪去了雄渾奔放，待到將軍解甲歸田，如花美眷前來(lái)奉上一杯熱茶，神仙眷侶生活不過(guò)如此。值得一提的是，《絕代風(fēng)華》發(fā)布于2018年，“你莞爾沏來(lái)春澗草茶”處于歌詞的2分05秒，對(duì)應(yīng)2010年《半城煙沙》2分05秒處的“只盼歸田卸甲，還能捧回你沏的茶”。曾經(jīng)多少人的意不能平，八年之后，許嵩終于為曾經(jīng)凄婉斷腸的故事譜寫(xiě)了另一個(gè)美滿的結(jié)局——紅顏盼回了自己守候的人，從此恩怨與夙愿皆了卻。將軍報(bào)國(guó)征戰(zhàn)、戎馬半生卻志不在拜侯封相，一心只想還鄉(xiāng)。許嵩將一個(gè)豪情萬(wàn)丈，內(nèi)心卻柔情似水的將軍形象刻畫(huà)得入木三分，令人動(dòng)容。

2.歸隱山水

許嵩說(shuō)：“寫(xiě)山水，寫(xiě)隱士情懷，有太多人寫(xiě)過(guò)，可如何寫(xiě)出真正的感動(dòng)，那不光是創(chuàng)作能力的事，還需真正去擁抱生活?！贝祟?lèi)歌詞較之血雨腥風(fēng)的江湖題材，作者的感情轉(zhuǎn)變得更為細(xì)膩。

“昨夜同門(mén)云集/推杯又換盞/今朝茶涼酒寒/豪言成笑談”

“林中撫琴曲委婉/群山聽(tīng)懂我悲歡”

——《山水之間》

從《山水之間》中可以窺見(jiàn)許嵩在將要邁入而立之年時(shí)創(chuàng)作心境的變化，從對(duì)江湖豪情的追尋轉(zhuǎn)向?qū)庫(kù)o逍遙生活的向往。“林中撫琴，群山為伴”，雖遠(yuǎn)離喧囂，但作者并不孤獨(dú)。既有王維“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯”的恬淡悠閑，亦有李白“相看兩不厭，只有敬亭山”的清高傲然。許嵩的創(chuàng)作能力過(guò)人之處，在于能夠帶歌曲接受者穿越千年，領(lǐng)略古代大家們遺世獨(dú)立的風(fēng)采和高風(fēng)亮節(jié)的價(jià)值觀。古風(fēng)自然地融于詞曲之中，聞?wù)邉?dòng)情，忘記自己所處的時(shí)空，承接作者通過(guò)歌詞傳遞的感動(dòng)。

“曉風(fēng)掠走光陰/殘?jiān)鲁了W里”

“有了你/恩怨都似飛鴻踏雪泥”

“紙扇藏伏筆/玄機(jī)詩(shī)文里/紫煙燃心語(yǔ)/留香候人尋”

“史書(shū)列豪杰/功過(guò)有幾許/我今生何求/惟你”

——《驚鴻一面》

首句的“掠”和“沉”兩個(gè)動(dòng)詞使用尤為傳神?！奥印蹦溯p輕拂過(guò)，曉風(fēng)不經(jīng)意間輕而易舉地就消磨了光陰；夜色闌珊，殘?jiān)律钌畹爻寥氚装l(fā)里。歲月無(wú)情，但生命中只要有你，一切都是過(guò)眼云煙。這一句的典故出自蘇軾《和子由澠池懷舊》——“人生到處知何似？應(yīng)似飛鴻踏雪泥?！蓖铝粝聛?lái)的痕跡，就如同飛翔的鴻雁踩在雪地上偶然留下的爪印，很快便會(huì)消失。男女主人公初次相遇以紙扇傳情，留香遞意，為后文兩人情投意合、拋卻功名留下伏筆。宋代姜夔《水龍吟·夜深客子移舟處》：“畫(huà)欄桂子，留香小待，提攜影底。”詞人欲留得一縷桂香，以待美人歸來(lái)。奈何年華易衰，愿不能遂。然而許嵩這首歌并非拘泥于情愛(ài)，亦感嘆人生苦短，不過(guò)驚鴻一瞥，不如放下過(guò)往，肆意享受人生，縱情體會(huì)愛(ài)與被愛(ài)。

3.悼亡思故

親故、朋友離世，古人常以詩(shī)詞文賦緬懷?，F(xiàn)代流行歌曲中鮮少會(huì)涉及這一話題。許嵩能重拾“悼亡”這一古典詩(shī)詞中的特殊題材，對(duì)中國(guó)風(fēng)歌詞的題材拓展具有開(kāi)創(chuàng)性的意義?！赌仙綉洝?、《清明雨上》表達(dá)的對(duì)故人逝去真摯的哀痛之情，感人肺腑。

“葦岸紅亭中/抖抖綠蓑/邀南山對(duì)酌/紙錢(qián)晚風(fēng)送/誰(shuí)家又添新痛”

“花開(kāi)后花又落/輪回也沒(méi)結(jié)果/苔上雪告訴我你沒(méi)歸來(lái)過(guò)”

——《南山憶》

《南山憶》的主題融合了“悼亡”與“隱士”，講述了故事的主人公的心愛(ài)之人離世之后，便看淡世事，隱居竹林，懷念所愛(ài)。第一句融情于景，先以“葦岸紅亭”和“綠蓑”點(diǎn)染出一幅色彩艷麗的畫(huà)卷，“邀南山對(duì)酌”與李白“舉杯邀明月”有異曲同工之妙，反面襯托了了畫(huà)中人的孤獨(dú)。直到“紙錢(qián)晚風(fēng)送”，畫(huà)面色調(diào)驟然變冷，原來(lái)是有人在追思亡人。主人公情深似海，甚至幻想離去之人有一天會(huì)歸來(lái)?；ㄩ_(kāi)花落，淚眼問(wèn)花卻沒(méi)得到答案。只是那“苔上雪”不會(huì)說(shuō)謊，臺(tái)階上整齊的雪片寓示著終是無(wú)人問(wèn)津，由感慨回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步升華了作者想要表達(dá)的深哀巨痛。

“窗透初曉/日照西橋/云自搖/想你當(dāng)年荷風(fēng)微擺的衣角”

“木雕流金/歲月漣漪/七年前封筆/因?yàn)槲医裆鷵]毫只為你”

“雨打濕了眼眶/年年倚井盼歸堂”

“遠(yuǎn)方有琴/愀然空靈/聲聲催天雨/涓涓心事說(shuō)給自己聽(tīng)”

——《清明雨上》

從“封筆”、“揮毫”等詞語(yǔ)可以推斷這首歌的主人公是位才子，因?yàn)橥词磹?ài)再無(wú)心他故。從初曉到夕陽(yáng)，云卷云舒之間，才子仍在思念當(dāng)年那個(gè)讓他魂?duì)繅?mèng)縈的佳人，盼望會(huì)有歸期。所以才會(huì)在聽(tīng)到那遠(yuǎn)方空靈悅耳的琴聲之后，又覺(jué)天雨將至，或許是不禁又想起了當(dāng)年和佳人一起彈琴舞墨，歲月靜好的時(shí)光。紅顏薄命，再也回不去當(dāng)年互訴衷腸的尋常歲月了。主人公雖然極力想恢復(fù)往日的平靜，消遣心中的哀傷，卻依然抹不去心中深埋的遺憾。

4.羈旅懷鄉(xiāng)

游子去國(guó)懷鄉(xiāng)是古詩(shī)詞中很常見(jiàn)的一種感情，許嵩將這種題材應(yīng)用于歌曲，以古香古韻的歌詞伴隨凄清的曲調(diào)，瞬間喚醒聽(tīng)者心底的游子情。

“兒時(shí)鑿壁偷了誰(shuí)家的光/宿昔不梳/一苦十年寒窗”

“三月/一路煙霞/鶯飛草長(zhǎng)/柳絮紛飛里看見(jiàn)了故鄉(xiāng)/不知心上的你是否還在廬陽(yáng)/一縷青絲一生珍藏”

——《廬州月》

許嵩是安徽合肥人，“廬州”即合肥。這首歌創(chuàng)作于2009年4月，武漢東湖邊?！八尬舨皇帷背鲎浴蹲右垢琛菲湟唬骸八尬舨皇犷^，絲發(fā)披兩肩?！痹钙拮右估锼X(jué)不梳頭的模樣。此處后接十年寒窗，聯(lián)系前句鑿壁借光，可知此句描寫(xiě)作者年少之時(shí)讀書(shū)用功。第二句柳絮，即愁緒；青絲，就是情絲。古代女子通過(guò)贈(zèng)心上人一縷青絲來(lái)表達(dá)芳心暗許。那位我從此牽腸掛肚的姑娘，是否還在故鄉(xiāng)等我歸來(lái)，還是時(shí)光老去，已嫁作他人婦？全詞意境優(yōu)美，使人仿佛置身廬州，遙想吾鄉(xiāng)。[4]

“關(guān)外野店/煙火絕/客怎眠/寒來(lái)袖間/誰(shuí)為我添兩件”

“三四更雪/風(fēng)不減/吹襲一夜/只是可憐/瘦馬未得好歇”

——《千百度》

這首歌的靈感來(lái)源于辛棄疾《青玉案·元夕》。人跡罕至的關(guān)外，燈火難尋，夜里雪上加霜，正面襯托了可憐身上衣正單的旅客，“寒”是這首詞的基調(diào)。瘦馬即主人的寫(xiě)照，饑寒交迫，浪跡天涯。[5]千辛萬(wàn)苦意欲追尋那人，到最后還是一無(wú)所獲。

“雨后江岸天破曉/老舟新客知多少”

“寒梅落盡把冬了/銜春的燕想歸巢”

“云水邊靜沐暖陽(yáng)/煙波里久違的故鄉(xiāng)/別來(lái)無(wú)恙/你在心上”

——《燕歸巢》

首句交待時(shí)間、地點(diǎn)、人物，天才微亮，老舟如往常一樣，渡江上人來(lái)人往。第二句的“把”將寒梅擬人化，冬去春來(lái)，梅花用凋零宣告新的開(kāi)始。那春雨后的晨風(fēng)為浪跡天涯的游子帶來(lái)故鄉(xiāng)春天的信號(hào)，似乎也成了游子回鄉(xiāng)的引路人。“云水邊靜沐暖陽(yáng)”是承接第一句繼續(xù)寫(xiě)天氣，不同于未登船時(shí)的初春雨后，現(xiàn)在日出東方，云蒸霞蔚，已經(jīng)看到了煙波里的故鄉(xiāng)。船即將靠岸，離家的燕子也將要?dú)w巢了。不禁“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問(wèn)來(lái)人”，許久未見(jiàn)，那位贈(zèng)我青絲的姑娘，你是否還安好，還能否與你互訴衷腸。

二、意象特點(diǎn)

意象是中國(guó)首創(chuàng)的一個(gè)審美范疇，乃“表意之象”。[6]許嵩的中國(guó)風(fēng)歌詞畫(huà)面唯美，敘事性強(qiáng)，正是因?yàn)榻柚谀承┚唧w的意象來(lái)表達(dá)特定的主題。

1.刀光劍影江湖夢(mèng)

自古以來(lái)中國(guó)就有刀劍文化，佩劍被視作俠氣的象征。文學(xué)作品中刀劍的意象也十分常見(jiàn)，寄托了作者自身的俠客夢(mèng)和對(duì)英勇正義的頌揚(yáng)。佩劍文化始于春秋，在唐朝開(kāi)始盛行，著名詩(shī)人李白、陸游、辛棄疾等人，都對(duì)“劍”頗為傾心。時(shí)至今日，冷兵器作為身份象征的時(shí)代已然遠(yuǎn)去，但是許嵩能以“劍”勾勒江湖夢(mèng)，以曲抒豪情。

“腹化風(fēng)雪為刀劍”、“飛過(guò)時(shí)空的距離，卻囿于刀劍光影”、“恩怨散去，刀劍已歸隱”、“速?zèng)Q高下，揮劍一剎那”這些詞暗含了作品的主題，表達(dá)了作者的俠骨柔情，也反映了作者對(duì)古典文化的積累和崇尚。

2.茶香酒濃隱士情

許嵩于2014年發(fā)布了單曲《不如吃茶去》，此時(shí)距他2009年正式出道已過(guò)去十五年。這張專輯中《山水之間》、《雅俗共賞》、《彈指一揮間》、《等到煙火清涼》等多首歌曲都反映了他心境的成熟以及風(fēng)格的轉(zhuǎn)變?！安琛焙汀熬啤笔瞧涓柙~中高頻出現(xiàn)的意象，一個(gè)清新、一個(gè)濃烈，一個(gè)馥郁、一個(gè)酣暢，一飲而盡皆是年華。

“只盼歸田卸甲，還能捧回你沏的茶”、“今朝有酒醉，醉慶同袍沙場(chǎng)歸”、“昨夜同門(mén)云集，推杯又換盞。今朝茶涼酒寒，豪言成笑談”。茶煮詩(shī)風(fēng)，酒釀詩(shī)魂。作者的文思凝結(jié)著生活中的智慧和豁達(dá)的人生觀，表明了寧?kù)o淡泊、怡然自得的生活態(tài)度。

3.雨涼花殘故人冢

許嵩常使筆下的“雨”和“花”蒙上一層悲情色彩，營(yíng)造一種“江南煙雨人感傷”的意境。例如，“又是清明雨上，折菊寄到你身旁”、“滿樹(shù)玉瓣多傲然，江南煙雨卻癡纏”、“七月北海道花兒日漸消瘦”、“子落楸枰，雨落鴛鴦瓦”。心若傷，雨便冰涼，冷卻了多情人眼中的淚光，埋葬了殘花孤芳自賞的惆悵。

4.月寒船孤游子心

月是我國(guó)古代詩(shī)詞中最經(jīng)典的意象，用月亮渲染意境抒發(fā)情感是文人們最常用的手法。許嵩對(duì)此類(lèi)意象的描寫(xiě)也不在少數(shù)，其中既有對(duì)古人情感的延續(xù)，也有自己見(jiàn)解的獨(dú)到之處。船的特點(diǎn)是搖晃不定，給人以漂泊流離之感。唐代張繼曾以“月”和“舟”創(chuàng)造了愁緒萬(wàn)千卻又絕美浪漫的藝術(shù)意境，寫(xiě)下了不朽的《楓橋夜泊》。許嵩受到啟發(fā)，常以“月”和“船”結(jié)合其他意象構(gòu)成意象群，構(gòu)建出孤寂冷清的意境。如“月也搖晃，人也彷徨，烏篷里傳來(lái)了一曲離殤”、“乘一葉扁舟，入景隨風(fēng)，望江畔漁火”、“皎月歸，我輕隨，煙火對(duì)影賞”、“露水涼，老船晃，人惆悵”、“白發(fā)漁樵，老月青山”。

三、結(jié)語(yǔ)

歌詞作為一種文本形式，是歌曲的表意載體。一首上乘的詞作，除了自身的藝術(shù)價(jià)值，也應(yīng)具有文學(xué)價(jià)值。詩(shī)詞是我國(guó)古代文學(xué)中最具代表性也是藝術(shù)成就最高的范式。歲月的長(zhǎng)河淹沒(méi)了歷史的塵埃，時(shí)光的積淀卻未能使這顆明珠蒙塵，而是將它打磨得更具光芒。今天看來(lái)，對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的弘揚(yáng)和傳承依舊十分有必要。[7]從題材到意象，許嵩歌詞回歸古典的特點(diǎn)都十分清晰，能夠?qū)⒏柙~的情、景、意融合得恰到好處，兼顧形式與內(nèi)容。如何從古典詩(shī)詞中汲取精華，洞悉其中的真諦，探索埋藏千年的文化底蘊(yùn)，這些都是值得關(guān)注和研究的。