莫云松

【摘 要】縱觀近十年的國(guó)產(chǎn)電影，黑色喜劇片如“雨后春筍”般出現(xiàn)在大眾的視野中，此類電影以幽默詼諧的敘事風(fēng)格來(lái)揭露現(xiàn)實(shí)社會(huì)中所存在的問(wèn)題，而受到觀眾們的青睞，它貼近生活，更接地氣，成了如今觀眾們喜歡的影片類型之一。其中2006年《瘋狂的石頭》導(dǎo)演寧浩結(jié)合了本土的文化與國(guó)人的觀影習(xí)慣，聚焦了當(dāng)時(shí)內(nèi)地的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，把一系列社會(huì)黑暗面暴露出來(lái)，既具有現(xiàn)實(shí)主義的教育意義，也有讓人會(huì)心一笑和讓人聯(lián)想到生活中種種瑣事的作用，為之后同類型的影片奠定了基礎(chǔ)，打開了黑色喜劇片在內(nèi)地電影市場(chǎng)的局面。

【關(guān)鍵詞】《瘋狂的石頭》;國(guó)產(chǎn)電影;黑色喜劇片;里程碑

中圖分類號(hào)：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）35-0167-02

黑色喜劇電影在中國(guó)內(nèi)地盛行開來(lái)，絕不是偶然。此類型電影取材于社會(huì)黑暗面，電影整體風(fēng)格都較為灰暗，主角的人生觀是悲觀的。黑色電影對(duì)于色彩與燈光的要求也是獨(dú)樹一幟的，皆有鮮明的明暗對(duì)比，利用“明暗反差扭曲視覺(jué)效果”，產(chǎn)生視覺(jué)沖擊，以此來(lái)反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)中道德與人性的黑暗面。

在黑色電影的基礎(chǔ)上，加入喜劇的元素，形成了黑色喜劇電影。以戲謔的口吻來(lái)表達(dá)電影的灰暗主題，使影片少了些許壓抑、沉悶之感，電影主題與觀點(diǎn)也更容易被觀眾接受并且引起共鳴。2006年，寧浩導(dǎo)演的電影《瘋狂的石頭》橫空出世，也帶著對(duì)一系列社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考出現(xiàn)在大眾面前。這部小成本電影廣受好評(píng)，反映的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題值得人們深思與反省，它的出現(xiàn)為之后的電影創(chuàng)作方向提供了借鑒，成為國(guó)產(chǎn)黑色喜劇片的里程碑。

一、以中式故事致敬經(jīng)典

《瘋狂的石頭》（2006）是由寧浩導(dǎo)演的黑色喜劇片，本片講述了重慶某破舊的工藝品廠在拆除舊房時(shí)無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了一塊價(jià)值連城的翡翠玉石，被黑心房地產(chǎn)開發(fā)商和本地的盜賊三人小團(tuán)伙盯上，從而與舊廠房的保衛(wèi)科科長(zhǎng)包世宏斗智斗勇的故事。有人說(shuō)《瘋狂的石頭》是中國(guó)最厲害的經(jīng)典電影之一，也有人說(shuō)它反映了人性中的缺點(diǎn)和社會(huì)中的黑暗面，還有一些負(fù)面的聲音說(shuō)它是《兩桿大煙槍》的“復(fù)制品”。

不管批評(píng)界如何發(fā)聲，導(dǎo)演寧浩對(duì)于《瘋狂的石頭》的真誠(chéng)與熱愛(ài)是大家有目共睹的。早在2000年，寧浩腦海中便已經(jīng)有了該片劇本的構(gòu)想。寧浩導(dǎo)演自述，非常喜歡蓋·里奇（《兩桿大煙槍》的導(dǎo)演）的電影，也欣賞其拍攝手法，但寧浩在執(zhí)導(dǎo)《瘋狂的石頭》時(shí)，卻有意避開，希望以一種全新的方式來(lái)講述屬于我們中國(guó)本土化的故事。所以，我們不能片面地說(shuō)，《瘋狂的石頭》是抄襲《兩桿大煙槍》，而是一種借鑒、參考，甚至是對(duì)自己喜愛(ài)的導(dǎo)演的一種致敬。因此，即使是在《兩桿大煙槍》的光環(huán)之下，寧浩不是簡(jiǎn)單地進(jìn)行故事的“移植手術(shù)”，而是將其與地方風(fēng)情、習(xí)俗很好地結(jié)合在一起。故事發(fā)生于山城重慶，將城市的建設(shè)和盜賊的猖獗作為故事發(fā)展的主要線索，普通話與方言相結(jié)合作為臺(tái)詞傳遞的載體，充分發(fā)揮方言文化中所蘊(yùn)含的幽默力量，觀眾在捧腹大笑的同時(shí)，也很快接受其傳遞出的信息，無(wú)形之中產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的民族認(rèn)同感，親切感與生活化的人文氣息油然而生，仿佛就發(fā)生在我們的生活之中。

除了故事的發(fā)生地點(diǎn)與臺(tái)詞的表達(dá)，展現(xiàn)了其本土化的元素，還值得一提的是，在電影中音樂(lè)與象征性事物的表達(dá)。電影背景音樂(lè)運(yùn)用戲曲的鼓點(diǎn)和打擊樂(lè)來(lái)表現(xiàn)局勢(shì)的緊迫，包世宏與小偷們上演了“螳螂捕蟬，黃雀在后”的追逐戲碼，觀眾被密集的鼓點(diǎn)帶入電影中，身臨其境，觀眾的心情也被牽動(dòng)著，與電影中的人物同呼吸共命運(yùn)。電影主角老包工作的主要地點(diǎn)是寺廟，寺廟里的神佛菩薩的塑像，是中國(guó)佛教文化的集中地，帶有濃郁的中國(guó)文化色彩，佛教文化里常說(shuō)的“善有善報(bào)惡有惡報(bào)”“因果輪回”等，暗示了影片中各個(gè)人物的結(jié)局，好人老包成了人們心中的抓賊英雄，登上了報(bào)紙，泌尿系統(tǒng)的疾病突然痊愈，同時(shí)也收獲了真摯的愛(ài)情;而壞人們的結(jié)局則是受到了報(bào)應(yīng)，死的死，被抓的被抓，甚至有的流浪街頭，四處游蕩，如孤魂野鬼般無(wú)處安置。

綜上幾點(diǎn)，《瘋狂的石頭》就已經(jīng)跳脫了抄襲的框架，是運(yùn)用中式的故事與方式向經(jīng)典致敬的一部?jī)?yōu)秀作品。

二、多線敘述與人物關(guān)系

《瘋狂的石頭》開頭結(jié)尾都用了多線敘述的形式，達(dá)到了首尾呼應(yīng)的效果，給觀眾耳目一新之感。“多線敘述”的這些故事線，是一種“巧合”的發(fā)展，一環(huán)扣一環(huán)。謝小盟在過(guò)江索道上泡妞而意外掉落的可樂(lè)砸到了包世宏偷開廠里的面包車車窗，老包停下面包車，走出來(lái)看發(fā)生了什么而忘記拉手剎，車子倒滑撞到秦經(jīng)理的寶馬車，同時(shí)在一旁的三個(gè)小偷偽裝成的搬家公司違規(guī)停車被交警盤問(wèn)，是這場(chǎng)意外的車禍轉(zhuǎn)移了交警的注意力……這一幕一幕的故事情節(jié)其實(shí)是同時(shí)段發(fā)生，這么多巧合集中在這里，所有電影人物在同時(shí)段全部出場(chǎng)，交代了每個(gè)人物的身份，也起到了利用不同的人物視角來(lái)講述故事的作用。

在影片約一小時(shí)二十分鐘左右開始，同樣采用多線敘事的方法，起到了與開頭呼應(yīng)的作用。老包在一輛黑色轎車旁點(diǎn)煙，車?yán)镎{(diào)情的男人嫌他礙事說(shuō)“沒(méi)見(jiàn)過(guò)泡妞的啊”，老包退到一旁，盜賊團(tuán)伙的老大騎摩托飛車來(lái)?yè)尷习谋嘲?，不料被調(diào)情男人的再次開車門撞翻在地，老大頭撞在車上死了……從這里開始也一一揭示了各個(gè)人物的結(jié)局走向。黑心開發(fā)商馮董被香港大盜“誤殺”，包世宏“陰差陽(yáng)錯(cuò)”地成了抓賊英雄并且泌尿功能變好了，還擁有了幸福。電影的結(jié)局是壞人死的死，被抓的被抓，好人終有好報(bào)。

本影片的故事人物主要分為三類人：第一類，主人公包世宏原本是刑偵出身，卻在寺廟里當(dāng)一個(gè)工資只有四千八的保衛(wèi)科科長(zhǎng)，苦苦地守護(hù)著亦真亦假的翡翠，同時(shí)身患泌尿系統(tǒng)疾病，將他拉下了英雄的神壇，讓這位英雄人物變成了普通人，使其形象更加貼近大眾。第二類，三個(gè)性格迥異的盜賊團(tuán)伙，他們愚蠢又貪心，經(jīng)常“聰明反被聰明誤”，他們以兄弟相稱，背地里又有一些見(jiàn)不得人的勾當(dāng)，如老三和大嫂有不正當(dāng)?shù)年P(guān)系。第三類，黑心房地產(chǎn)開發(fā)商馮董、秦經(jīng)理和香港職業(yè)大盜，馮董經(jīng)常讓他的手下秦經(jīng)理跑腿辦事、雇職業(yè)小偷，最后不歡而散;更可笑的是，香港來(lái)的職業(yè)大盜被本地的盜賊團(tuán)伙騙走了作案工具。三股力量糾纏在一起，自然而然地產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，中國(guó)式的幽默，把人們的生活樂(lè)趣都呈現(xiàn)在電影中，運(yùn)用草根式的人物和底層社會(huì)的三教九流，將普羅大眾的目光聚焦于此，“以他們作為直接敘事者或通過(guò)他們的視角來(lái)講述故事”，以引發(fā)觀眾的認(rèn)同感，更拉近了影片與觀眾的距離。

劇中人物的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，人與人之間都有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，在這些復(fù)雜的人物關(guān)系中，表達(dá)了電影灰暗主題中的出軌、偷竊、欺騙、壓榨、諂媚等元素。

三、影片的影響

《瘋狂的石頭》上映于2006年，回顧前后那幾年的國(guó)產(chǎn)影片，“一方面，影片偏執(zhí)地追求藝術(shù)品位;另一方面，沒(méi)有票房收不回資金，難以維系電影的再生產(chǎn)?！痹谶@樣的電影制作背景之下，國(guó)產(chǎn)片開始走類型化商業(yè)電影的道路，其中以古裝武俠電影最多，如：2002年的《英雄》、2004年的《十面埋伏》、2006年的《霍元甲》《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》等。而黑色喜劇則以《瘋狂的石頭》最為成功。影片利用了最容易引起詬病，也最容易被觀眾所接納的一個(gè)形象——“賊”，并且利用“復(fù)制”這一線索特征貫穿全片?！百\”這個(gè)形象，在2004年的《天下無(wú)賊》中，就已經(jīng)有了很深入人心且感人至深的詮釋?！短煜聼o(wú)賊》是賊團(tuán)伙，而《瘋狂的石頭》是不同的笨賊們?yōu)榱艘粔K“翡翠”鬧得不可開交，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是“一塊翡翠引發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)”，影片制造的“賊傻警笨”的角色形象，形成了中國(guó)的黑色幽默電影。

2006年《瘋狂的石頭》之后，國(guó)產(chǎn)的黑色喜劇電影越來(lái)越多，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的黑色喜劇片。例如，2012年管虎導(dǎo)演的《殺生》，四川話貫穿整部影片，在方言的講述之下，這個(gè)故事卻很殘酷，進(jìn)一步地展現(xiàn)了導(dǎo)演管虎對(duì)于人性和社會(huì)的思索，通過(guò)懸疑的講述方式和濃重的黑色幽默氣息贏得了觀眾們的喜愛(ài)。2016年，曹保平執(zhí)導(dǎo)的《追兇者也》，也是一部不錯(cuò)的黑色喜劇電影，該片改編自真實(shí)的案件，本片采取分章節(jié)的方式，在有限視角中給予觀眾巧妙又歡快的觀影體驗(yàn)，影片中的劉燁飾演的主角的臺(tái)詞運(yùn)用了大量的云南方言，以及張譯飾演的“五星殺手”，更是承包了該片的大部分笑點(diǎn)。2016年，開心麻花團(tuán)隊(duì)推出的電影《驢得水》，本片是由話劇改編的，該片作為一個(gè)荒誕形式之下的悲劇故事，有悲有喜，更有現(xiàn)實(shí)的殘酷與無(wú)奈，“流氓不可怕，可怕的是流氓有文化”，對(duì)于上層社會(huì)知識(shí)分子的諷刺，道貌岸然之下丑惡貪婪的嘴臉，以及底層人物的愚昧無(wú)知，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)與演員們精湛的演繹，讓該片的質(zhì)量得到了很大的保障。上述這些電影，都運(yùn)用了方言的元素來(lái)塑造人物的形象，都是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的延續(xù)，都剖析了社會(huì)中人性與道德的黑暗面、處于善惡邊緣的人物心理活動(dòng)和思想感情，人物表面看似輕松實(shí)則內(nèi)心糾結(jié)反復(fù)，在極端危險(xiǎn)的環(huán)境中，幽默似乎成了緩解壓力的最好辦法，也牽動(dòng)著觀眾們的心緒往更深層次、更有趣的方向發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

《瘋狂的石頭》以詼諧幽默的口吻揭示了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗一面，方言的利用也給影片帶來(lái)了不一樣的觀影體驗(yàn)，更具有活力和親切感，拉近了觀眾與電影的距離，在讓人會(huì)心一笑的同時(shí)，也接受了電影所表達(dá)的主題思想。寧浩導(dǎo)演雖是對(duì)前人的致敬，但是在故事的編排與敘事上，尤其是多線敘事的敘事方式，讓人耳目一新，一種新的敘事方式在內(nèi)地出現(xiàn)，充分體現(xiàn)了導(dǎo)演高超的技藝，運(yùn)用我們自己的聲音來(lái)表達(dá)我們的喜好與思想情感，是小成本電影成功的典范，也為之后國(guó)產(chǎn)影片提供了新的電影類型——黑色喜劇片，在笑中看清社會(huì)的黑暗，在灰暗的世界里尋求一絲愉悅感，不僅帶動(dòng)了國(guó)產(chǎn)黑色喜劇電影的興起，也帶動(dòng)了國(guó)產(chǎn)方言影片的潮流。所以，這部影片可以說(shuō)是國(guó)產(chǎn)黑色喜劇影片的里程碑，它推動(dòng)了中國(guó)影業(yè)的發(fā)展，為中國(guó)電影事業(yè)“更上一層樓”起到了非常重要的作用。

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