張小雪 曲朋

【摘 要】電影《盜鑰匙的方法》（Key of life，2012）是日本青年導(dǎo)演內(nèi)田賢治的一部劇情片。因?yàn)橐淮闻既灰馔?，一個(gè)自殺未遂的落魄都市邊緣人和一名深度潔癖、品位高雅的職業(yè)“殺手”無(wú)意中互換了身份，莫名其妙地扮演起了對(duì)方的角色，進(jìn)而引發(fā)了一系列啼笑皆非的無(wú)厘頭事件，在喜感之余還帶有勵(lì)志成分。本文通過(guò)對(duì)這部影片中三個(gè)主要人物的性格特點(diǎn)進(jìn)行分析，結(jié)合影片故事情節(jié)，闡述人物形象塑造對(duì)一部影片主旨的表達(dá)起到的舉足輕重的作用。

【關(guān)鍵詞】人物形象塑造;《盜鑰匙的方法》;內(nèi)田賢治

中圖分類(lèi)號(hào)：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）35-0157-03

2012年，日本導(dǎo)演、編劇內(nèi)田賢治執(zhí)導(dǎo)攝制了他的第四部長(zhǎng)片《盜鑰匙的方法》，由日本著名演員堺雅人、香川照之、廣末涼子等人主演。電影獲得了第36屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)的最佳編劇，以及“報(bào)知映畫(huà)賞”的最佳影片。

該片講述了一名不知名的小劇場(chǎng)演員櫻井武史奮斗多年卻始終一事無(wú)成，35歲仍窮困潦倒且情場(chǎng)失意，喪失了活下去的勇氣之后，他決定自殺，奈何自殺未遂。在飽嘗絕望后，他無(wú)意中從錢(qián)包里翻出一張即將過(guò)期的洗澡券，于是他決定在死前享受一次，索性起身去大眾浴池洗澡。誰(shuí)知在蒸汽氤氳的濕滑澡堂，殺手近藤誤踩肥皂摔倒昏厥，鬼迷心竅的櫻井將近藤的鑰匙調(diào)包，二人陰差陽(yáng)錯(cuò)身份對(duì)調(diào)，故事便由此展開(kāi)。令櫻井沒(méi)有想到的是，近藤居然是一名名震黑道的冷血?dú)⑹?，從此櫻井不得不接手?lái)自黑道的委托，干起了“殺人”的營(yíng)生。與此同時(shí)，從醫(yī)院醒來(lái)的近藤失去記憶，誤以為自己是走投無(wú)路的櫻井，在偶然結(jié)識(shí)的美麗女性水島香苗的幫助下，他一點(diǎn)一滴重新認(rèn)識(shí)作為演員的自己，苦苦探索前進(jìn)的方向，在此過(guò)程中他和香苗的內(nèi)心也悄悄發(fā)生變化。而當(dāng)他記憶恢復(fù)的那一剎那，三個(gè)人的命運(yùn)也糾纏到了一起。

人物形象塑造對(duì)電影敘事關(guān)系而言非常重要，《敘事學(xué)導(dǎo)論》一書(shū)中也指出“在人物結(jié)構(gòu)和敘事結(jié)構(gòu)的發(fā)展過(guò)程中逐漸加深對(duì)角色的認(rèn)識(shí)和感受，并在敘事時(shí)空中塑造出完整的角色，這種塑造包括直接形容和間接表現(xiàn)”。[1]影片中每個(gè)人物形象的塑造都個(gè)性鮮明，層次豐富，不可或缺，且演員對(duì)角色細(xì)致的刻畫(huà)使角色變得可摸可觸，有血有肉，使觀眾容易看懂人物設(shè)計(jì)背后的意義，實(shí)現(xiàn)電影人物與觀眾的心靈溝通。本文基于影片中三個(gè)主要人物的性格特征進(jìn)行分析，探究人物形象塑造作為故事情節(jié)的發(fā)動(dòng)者、承擔(dān)者以及作為鏡頭語(yǔ)言表達(dá)中不可或缺的部分，對(duì)整個(gè)影片效果呈現(xiàn)的重要作用。

一、人生失意的龍?zhí)籽輪T：櫻井武史

作為片中的男主角，櫻井武史的人物形象受到極大的關(guān)注。導(dǎo)演之所以選擇櫻井這樣一個(gè)十分普通的小人物作為影片的主人公，主要是看中了櫻井身上所擁有的大眾氣質(zhì)，觀眾很容易在櫻井身上看到自己，認(rèn)識(shí)自己，這就拉近了影片與觀眾之間的距離。

在《盜鑰匙的方法》這部電影中，櫻井這個(gè)角色一開(kāi)始就讓人有一種恨鐵不成鋼的感覺(jué)。35歲的櫻井是一個(gè)人生失敗者，沒(méi)有固定工作，終日獨(dú)居在一間一片狼藉的出租屋內(nèi)，生活雜亂隨性，做事情三分鐘熱度，遇到困難挫折很容易就放棄，愛(ài)占小便宜，且極容易滿足，幾乎具備了一個(gè)正常人會(huì)有的所有缺點(diǎn)。當(dāng)櫻井和近藤角色轉(zhuǎn)換后，櫻井過(guò)上了過(guò)去從未企及的生活：開(kāi)豪車(chē)住豪宅穿名牌。雖然櫻井過(guò)上了近藤的富貴生活，努力地扮演著這個(gè)偷來(lái)的角色，但仍然難掩一身的陋習(xí)，一如既往地頹廢、邋遢、不求上進(jìn)，隨心所欲地消費(fèi)揮霍，把原本干凈整潔的豪宅弄得雜亂不堪，他的生活狀態(tài)和之前似乎也沒(méi)什么不同。影片中有一段：近藤為了幫助櫻井脫困，想出了一個(gè)當(dāng)著黑社會(huì)老大的面“殺死”櫻井的一了百了的主意，于是近藤與櫻井針對(duì)假死進(jìn)行了反復(fù)的演練。結(jié)果原以為自己是演藝界“前輩”的櫻井，卻屢屢表現(xiàn)得極為浮夸虛假，其對(duì)于被捅之后的“吃驚——疼痛”反應(yīng)的處理，甚至不如從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)表演的社長(zhǎng)，這讓近藤十分無(wú)奈，只好手把手地教櫻井。

在遭到近藤對(duì)自己的表演抨擊之后，櫻井突然發(fā)怒，他認(rèn)為近藤不懂表演，并且表示自己的演技是以斯特拉斯伯格的方法為基本的，是用心理上的方法決定演技路線。近藤聽(tīng)后則說(shuō)道：“你房間里那本斯特拉斯伯格的書(shū)，只看了最前面的八頁(yè)，其他書(shū)也是一樣，好不容易稍微有點(diǎn)學(xué)習(xí)的干勁了，可是書(shū)一買(mǎi)回來(lái)就滿足了，你小子就是那種最渣的人。”看似簡(jiǎn)單的一句話，實(shí)則一語(yǔ)中的。為了救人，演技一向拙劣的櫻井展示了自己作為演員的潛力，表演了最佳演技，雖然黑社會(huì)老大輕易地揭穿了這場(chǎng)戲，但通過(guò)這件事情，櫻井成長(zhǎng)了，他不再是一味只知道退縮的膽小鬼了。影片通過(guò)對(duì)櫻井日常生活細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，向觀眾展現(xiàn)了其原來(lái)不求上進(jìn)的一面，同時(shí)也展現(xiàn)了他心理變化的過(guò)程。在經(jīng)歷了一些事情后，櫻井逐漸懂得了何為責(zé)任何為擔(dān)當(dāng)，正是因?yàn)闄丫且粋€(gè)非常普通且具備各種優(yōu)缺點(diǎn)的平凡人，從而才讓櫻井這個(gè)人物角色如此地深入人心。

在當(dāng)代背景中，絕大多數(shù)的人都如同影片中的櫻井一樣，在生活中迷失自我，不知所措，遇到困難首先想到的是逃避和退縮。導(dǎo)演想要通過(guò)櫻井這一角色，向觀眾傳遞如下信息：首先，對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，雖然在工作與生活中會(huì)遇到諸多不順，但是只要擺正自己的心態(tài)，將這些困難看成是由命運(yùn)所帶來(lái)的挑戰(zhàn)，就一定能夠戰(zhàn)勝自我、跨越眼前的鴻溝;其次，犯錯(cuò)誤不可怕，遇到問(wèn)題同樣不可怕，正確的做法應(yīng)該是積極地應(yīng)對(duì)問(wèn)題和困難;最后，天上不會(huì)掉餡餅，即便是有，也要有資格去享用，否則就會(huì)如同櫻井一般暴殄天物。因此，櫻井這一角色應(yīng)當(dāng)是每個(gè)人的縮影，導(dǎo)演用其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格帶領(lǐng)觀眾重新走了一遍自己的心路歷程。

二、腔調(diào)十足的冷血“殺手”：近藤

與櫻井相反，香川照之飾演的職業(yè)“殺手”近藤原本靠經(jīng)營(yíng)一家便利店維持生計(jì)，日子不富裕但過(guò)得還算溫馨，但近藤的妻子因?yàn)闊o(wú)法忍受貧窮的生活而選擇離開(kāi)，跟一個(gè)有錢(qián)人跑了。同樣是被所愛(ài)之人拋棄，近藤也經(jīng)歷一樣的痛苦與傷心，不同的是他沒(méi)有因此頹廢絕望，而是選擇了堅(jiān)強(qiáng)。他痛下決心，改變自己。既然是因?yàn)闆](méi)有經(jīng)濟(jì)能力而失去所愛(ài)的人，那就努力使自己變成一名有錢(qián)人，因此他選擇做一個(gè)來(lái)錢(qián)快的職業(yè)“殺手”。在身份遭到互換后，失憶的近藤站在臟亂不堪的出租屋里，發(fā)現(xiàn)“自己”獨(dú)自生活、沒(méi)有穩(wěn)定的工作、抽劣質(zhì)香煙、口袋里只剩點(diǎn)零錢(qián)、每本書(shū)都只翻了前八頁(yè)、“精神上一定受到了很大的摧殘”才寫(xiě)出了字很丑的遺書(shū)并且尋死未遂。影片中有一段臺(tái)詞：“到了35歲，沒(méi)有固定工作，獨(dú)自一人住在這種地方，想死也是正常的吧?！必?fù)能量就像黑暗一樣，你若不嘗試去驅(qū)散它，那么你會(huì)逐漸喪失前進(jìn)的動(dòng)力，變成另一個(gè)“櫻井”。近藤身處逆境，被周遭糟糕的一切所包圍，即使是這樣，近藤也沒(méi)有因此而頹廢，并且很快就適應(yīng)了自己的新身份。失憶的近藤清醒后認(rèn)真分析了自己現(xiàn)處的環(huán)境，總結(jié)與自己有關(guān)的事情，并很快表現(xiàn)出“一般人在這么短的時(shí)間內(nèi)不可能變得這么樂(lè)觀”的頑強(qiáng)生命力：收拾房子和整理自己的心情;當(dāng)他得知自己可能是個(gè)“演員”后，靜下心來(lái)潛心學(xué)習(xí)，愈加努力地鉆研表演，并且將學(xué)習(xí)筆記整理得干凈利落、整齊大方;認(rèn)真跑起龍?zhí)椎耐瑫r(shí)做兼職，甚至開(kāi)始試著戀愛(ài)。

一切都在慢慢步入正軌，生活也萌發(fā)出了希望。在記憶突然恢復(fù)之后，近藤記起了自己原來(lái)的身份，并開(kāi)始慢慢回憶。原來(lái)近藤根本不是真正的殺手，而是一個(gè)“便利屋”（影片中的“便利屋”指的是假裝幫助委托人殺掉目標(biāo)人物，實(shí)則與目標(biāo)人物達(dá)成一致，通過(guò)精心策劃和專(zhuān)業(yè)的表演，在委托人面前“殺掉”目標(biāo)，使之相信目標(biāo)人物已經(jīng)“消失”，從而取得雙份的報(bào)酬）。面對(duì)櫻井制造的大麻煩，近藤在短暫的憤怒之后鎮(zhèn)定自若，運(yùn)用自己之前學(xué)習(xí)的表演知識(shí)成功化解了危機(jī)。

影片通過(guò)對(duì)近藤無(wú)論是失憶前，還是失憶后的各種生活細(xì)節(jié)以及情節(jié)進(jìn)行描寫(xiě)，向觀眾展現(xiàn)了其對(duì)待生活工作的嚴(yán)謹(jǐn)、務(wù)實(shí)、努力向上。面對(duì)困難挫折時(shí)的堅(jiān)強(qiáng)和對(duì)待生活的一絲不茍，這種認(rèn)真的態(tài)度與窮困潦倒、不求上進(jìn)、遇事只會(huì)怨天尤人的櫻井形成了鮮明的對(duì)比。這種對(duì)比，不僅使人物形象極富層次感，更能引導(dǎo)觀眾深刻地思考本片的主題表達(dá)。理性卻不屈服，艱難而不絕望?！安唤^望，有希望?！辈粌H是近藤身上散發(fā)出的光環(huán)，也正是這部影片最原始、最純潔、最溫暖及最感動(dòng)人之處。

三、渴望愛(ài)情的職場(chǎng)女強(qiáng)人：水島香苗

廣末涼子飾演的水島香苗是一個(gè)不折不扣的職場(chǎng)女強(qiáng)人。34歲的她是高級(jí)雜志社的主編。由于姐姐幾次失敗的婚姻，香苗最初對(duì)婚姻充滿恐懼，但因?yàn)楦赣H已經(jīng)病入膏肓，她希望可以在父親離世前解決自己的人生大事好讓父親安心，于是她決定下個(gè)月結(jié)婚，但是結(jié)婚人選還沒(méi)有定。香苗請(qǐng)各位同事幫忙介紹，同事們問(wèn)她的擇偶要求是什么，她的回答竟是“身體健康，吃苦耐勞”，就像之前征詢臨時(shí)工的要求一樣。她真的沒(méi)有太多要求，別人推薦的時(shí)候，這個(gè)也可以，那個(gè)也可以，總之都要見(jiàn)見(jiàn)，積極地參加各種聯(lián)誼會(huì)。來(lái)醫(yī)院看望父親的香苗在醫(yī)院門(mén)口偶然遇上失憶的近藤，在被近藤問(wèn)路之后，善良的香苗因近藤路途較遠(yuǎn)主動(dòng)提出開(kāi)車(chē)送他回家。面對(duì)一片狼藉的出租屋，她也面不改色地積極幫忙，提出建議試圖幫助近藤找到能恢復(fù)記憶的線索。即便自己家境優(yōu)越，工作優(yōu)秀，相貌出眾，她對(duì)待近藤也不帶任何的傲慢與偏見(jiàn)。在后來(lái)的接觸過(guò)程中，面對(duì)努力上進(jìn)的近藤，香苗發(fā)現(xiàn)自己的心出現(xiàn)了怦怦直跳的感覺(jué)，原來(lái)她已經(jīng)漸漸地喜歡上了近藤。即便是得知近藤的真實(shí)身份后，香苗的第一反應(yīng)不是害怕，而是詢問(wèn)近藤是否婚配，并且利用自己的聰慧和日常積累的習(xí)慣幫助櫻井和近藤成功化解了這場(chǎng)危機(jī)，最終與近藤收獲了愛(ài)情的果實(shí)。

“香苗”的角色設(shè)定，除了為影片的人物層次錦上添花之外，還有更深層的含義。當(dāng)前，“水島香苗”型的婚戀問(wèn)題愈演愈烈，“剩男剩女”和晚婚不婚的現(xiàn)象儼然成為社會(huì)的一大難題。來(lái)自各方的壓力令處在適婚年齡的年輕人感到步入婚姻的不易，擇偶相伴也是難之又難。許多男女不再是因?yàn)閻?ài)情而結(jié)婚，而是為了結(jié)婚而結(jié)婚，甚至為了金錢(qián)而結(jié)婚，這種扭曲的婚姻觀愈發(fā)嚴(yán)重。影片中有這樣一段：香苗與姐姐討論起愛(ài)情，姐姐認(rèn)為女孩子在年輕的時(shí)候只要想到喜歡的人，心就會(huì)怦怦直跳，而到了香苗這個(gè)年紀(jì)，這種怦怦跳的機(jī)器就會(huì)失靈，特別是開(kāi)始尋找結(jié)婚對(duì)象后，就不再有了，大概是機(jī)器已經(jīng)壞了?？赡苁且?yàn)閹状蔚幕橐鍪。憬銓?duì)婚姻已經(jīng)失去信心，所以勸告香苗“就算不戀愛(ài)也可以結(jié)婚”。為了使病危的父親了卻心中對(duì)自己的掛念，香苗非常希望早點(diǎn)將自己嫁出去，但是香苗的內(nèi)心仍然渴望遇到令自己心動(dòng)的愛(ài)情，好好談戀愛(ài)，然后與喜歡的人一直生活下去。不為錢(qián)財(cái)，不為樣貌，她等的是能使她心跳加快的人。當(dāng)香苗參加相親聯(lián)誼會(huì)的時(shí)候，大家其樂(lè)融融地探討關(guān)于男女之間的愛(ài)情是建立在金錢(qián)上的，沒(méi)有錢(qián)的男人連說(shuō)出的愛(ài)都是可笑的，而香苗卻說(shuō)出經(jīng)濟(jì)實(shí)力和愛(ài)情并沒(méi)有直接的關(guān)系，因?yàn)樵谒膬?nèi)心深處相信愛(ài)情和希望本身超出一切。導(dǎo)演想通過(guò)香苗傳遞出一種正確的婚姻觀，告訴觀眾依舊要相信愛(ài)情。

四、結(jié)語(yǔ)

三段截然不同的人生，三個(gè)性格迥異的人，經(jīng)歷了一系列離奇曲折的故事后，都有了不同的收獲和成長(zhǎng)。全片在冷冷的小幽默中帶著一波又一波的感動(dòng)與驚喜，風(fēng)馬牛不相及的三個(gè)人的生活神奇又和諧地穿插交錯(cuò)?！侗I鑰匙的方法》在人物形象塑造方面可以說(shuō)是十分成功的，它所塑造的人物完全向現(xiàn)實(shí)中的人靠近，呈現(xiàn)出矛盾的復(fù)雜性。不是“全部白”，也不是“全部黑”，而是“黑白相間”、善惡并存的。正是這種靈魂深處不斷反復(fù)的雙向運(yùn)動(dòng)，才產(chǎn)生了人物內(nèi)心世界的沖突，從而豐富了人物性格，使得人物形象栩栩如生。

參考文獻(xiàn)：

[1]譚君強(qiáng).敘事學(xué)導(dǎo)論[M].高等教育出版社，2008.