張冬煒

【摘 要】中國民族樂器種類繁多，各種樂器的音色、響度、色彩各異，具有鮮明的個性特征。中國民族器樂擴聲制作，需要準(zhǔn)確把握各種民族樂器的音色特征和各類民族器樂的音響特性，制作優(yōu)美、動聽、富有中國民族色彩的聲音，助力中國民族器樂走向更寬闊的舞臺。

【關(guān)鍵詞】中國民族器樂;擴聲制作;超近距離拾音

中圖分類號：J619.3?文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）35-0051-04

中國民族器樂一直以其獨特的藝術(shù)氣質(zhì)、鮮明的民族特色、強烈的個性色彩、濃厚的文化沉淀，在當(dāng)今紛繁的演出市場中獨樹一幟。其中以女子十二樂坊為代表的中國新民樂和以《玄奘西行》為代表的中國民族器樂劇，越來越多地出現(xiàn)在中國和世界的舞臺上，為廣大觀眾所熟悉和喜愛。這些中國民族器樂作品在舞臺上的完美呈現(xiàn)，是與良好的現(xiàn)場擴聲制作密不可分的。

中國民族器樂具有較為傳統(tǒng)的編配方式，各個樂器之間具有良好的音色和聲部的平衡，并有較為自然的音量。在較小的或聲學(xué)條件較好的場地演奏時，如果樂器本身的自然音響能夠滿足現(xiàn)場觀眾的聽音需求，就可以不用現(xiàn)場擴聲。但在聲學(xué)條件較差的中型或大型場地演奏時，現(xiàn)場觀眾聽到樂隊的直達聲較小，就需要現(xiàn)場擴聲。

中國民族樂器種類繁多，各種樂器的音色、響度、色彩各異，具有鮮明的個性特征。在做現(xiàn)場擴聲時，首先應(yīng)該遵循樂器本身的自然發(fā)聲，在頭腦中構(gòu)建這個樂器的參考聲。通過技術(shù)手段，使擴聲的音響盡量像頭腦中這個樂器的參考聲，然后在這個基礎(chǔ)上，稍加美化。頭腦中這個參考聲的建立，需要多聽樂器自身的聲音，特別是多聽樂器在好的廳堂里自然、真實的音響，多聽好的錄音作品，多關(guān)注樂器間的音色和音量的平衡關(guān)系。根據(jù)樂器的發(fā)聲原理和話筒的頻響特性，遵循以樂器的中低音為主、高音為輔的話筒放置原則，拾取樂器本身的自然聲。通過均衡、動態(tài)、音量、聲像、聲場等處理，使聲音在音色、平衡、響度、寬度、空間上做出藝術(shù)調(diào)整，使之呈現(xiàn)出民族樂器應(yīng)有的聲音特性。

民族樂器的話筒拾音方式主要有近距離拾音、超近距離拾音兩種方式。

近距離拾音就是按照樂器聲部或者譜臺，使用話筒桿擺放話筒。近距離拾音拾取的聲音比較自然，接近樂器本來的音色。但由于話筒距離樂器較遠，回授前增益較低，樂器移動時，拾取聲音的音色也會發(fā)生相應(yīng)變化。在遇到大型民族樂隊或者大聲壓級樂器如嗩吶、打擊樂時，話筒的串音比較嚴(yán)重，這時就需要做低切和高切，僅保留樂器本身的頻率范圍。

超近距離拾音就是把無線腰包的話筒靠近或直接貼在樂器上。使用超近距離拾音方式，減少了串音，提高了傳聲增益，抑制了話筒回授，提高了聲壓級，樂器移動演奏時，拾音不受影響，話筒的隱藏性也較好。但由于話筒距離樂器很近，直接拾取到樂器某一輻射面的聲音較多，拾取到樂器某一部分音區(qū)就較多，其它音區(qū)較少，拾取的聲音也比較干澀，這就需要加入適量的均衡、動態(tài)壓縮處理，對拾取過多的頻率衰減、壓縮，對拾取不足的頻率補償，使聲音變得較為圓潤、飽滿。

一、民樂獨奏

（一）拉弦樂器

拉弦樂器主要為“胡琴”類的樂器。胡琴始于唐代，由北方少數(shù)民族傳入。宋陳元靚《事林廣記》：“二弦，以竹片軋之，其聲清亮?！彼紊蚶ā秹粝P談》：“馬尾胡琴隨漢車，曲聲猶自怨單于。”分別描述了胡琴的形制和音色。

胡琴的發(fā)聲原理是琴弓與琴弦摩擦，帶動琴弦振動，通過琴馬將振動傳遞給琴筒的琴皮，將振動擴大，并在琴筒里產(chǎn)生共鳴，于是從琴窗傳出具有色彩的聲音。

現(xiàn)在的二胡、高胡、中胡、板胡、革胡等拉弦樂器，都是在胡琴的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。二胡又名南胡，中音區(qū)飽滿、有力，高音區(qū)柔美、清亮，長短強弱變化接近人聲，有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力，最高音區(qū)緊張、尖銳。高胡也叫粵胡，是廣東音樂的主奏樂器，琴筒比二胡稍小，定弦比二胡高一個純五度或純四度，音色清脆、響亮。中胡比二胡稍大，定弦比二胡低一個純四度或純五度，音色飽滿、渾厚。板胡又名梆胡，是北方地方戲曲的主奏樂器，是拉弦樂器的高音樂器，中音區(qū)堅實，高音區(qū)高亢，最高音區(qū)尖銳。革胡是拉弦樂器的低音樂器，音量較大，音域較寬，音色低沉明亮、渾厚圓潤。

所有的拉弦樂器在固定位置演奏時，可以使用心形小振膜電容話筒近距離拾音，話筒放置在琴筒前方二十到三十厘米處，與琴筒同高度，水平指向琴筒。這樣拾取的聲音比較通透、寬闊，拉弦聲較多，聲音也比較渾厚、自然。拉弦樂器也可以使用超近距離拾音方式，特別是在移動演奏時。使用超心形鵝頸式電容話筒夾在琴筒邊上，話筒距離琴窗三到五厘米，指向琴窗中心;或使用全指向微型電容話筒粘在琴窗下方，話筒貼近琴窗，方向向上。

（二）彈撥樂器

彈撥樂器是發(fā)展較為充分、歷史悠長、種類繁多、音色極富民族色彩、表現(xiàn)力豐富的一組樂器。彈撥樂器主要有琵琶、阮、柳琴、箏、古琴、揚琴等。

1.琵琶、阮、柳琴

琵琶是在公元五世紀(jì)以后，由波斯傳入的曲項琵琶基礎(chǔ)上，接受了阮咸琵琶、秦琵琶的音位排列方法，逐步發(fā)展改良而來的。唐白居易《琵琶行》中，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤?！薄般y瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛?！泵枋隽伺脴O其形象的表現(xiàn)力和獨特的音響效果。琵琶具有梨形共鳴箱，覆手中央處的面板上有一個出音孔。琵琶音域?qū)拸V，音色多變，表現(xiàn)力豐富，低音區(qū)粗厚、低沉，中音區(qū)柔和、明亮，高音區(qū)清脆、堅實，最高音區(qū)緊張、尖銳。

阮始于唐代，是漢族古老的彈撥樂器、文人音樂的代表，相傳西晉阮咸善彈此樂器，因而得名。阮具有圓形共鳴箱，面板上有兩個出音孔，音色比較像木吉他。阮有小阮、中阮、大阮，小阮的音色明亮、甜美，中阮的音色深沉、雋永，大阮的音色低沉、雄厚。

柳琴原是流行于蘇北、魯南和皖北的民間樂器，俗名“土琵琶”，后加以改良而成。柳琴具有柳葉形共鳴箱，面板上有兩個出音孔，音色比較像曼陀林，是彈撥樂器的高音樂器，音色響亮、高亢、剛勁，具有穿透力。

琵琶、阮、柳琴的發(fā)聲原理相近，都是彈動琴弦振動，通過覆手將振動傳遞到面板，使振動擴大，并在共鳴箱內(nèi)產(chǎn)生共鳴，使振動放大發(fā)出聲音。

琵琶、阮、柳琴的拾音方式相同，可以使用心形話筒近距離拾音，話筒放置在樂器前方，距離面板二十到三十厘米，水平指向右手彈弦的位置。也可以使用全指向微型話筒超近距離拾音，話筒固定在面板左下部分右手不容易碰觸的位置，話筒指向左手按弦的位置時，拾取的聲音比較松弛，高音較多，指向右手彈弦的位置時，拾取的聲音比較渾厚，低音較多。

2.箏、古琴

箏又稱秦箏，是漢族古老的彈撥樂器，在兩千多年前的戰(zhàn)國時代，就已經(jīng)在秦國流行。箏具有長方型共鳴箱，底板上有三個或兩個出音孔，音域?qū)拸V，音色通透明亮、清脆悅耳，表現(xiàn)力豐富。

箏可用一只全指向微型話筒超近距離拾音，話筒固定在底板下方的前出音孔或中出音孔附近，指向出音孔。也可以使用一支心形話筒近距離拾音，話筒放置在底板下方，距離前出音孔五到十厘米，垂直向上指向前出音孔。為了拾取撥弦的細(xì)節(jié)和更多的高音，可以在箏的前側(cè)上方再放置一支心形話筒，或者在前側(cè)板上夾一支超心形鵝頸式話筒，話筒都是指向撥弦的位置。上面的和下面的話筒拾取的聲音疊加起來，會得到一個頻響較寬，音色更豐滿、更通透的聲音。

古琴又名七弦琴，起源于三千多年前的周代，是民族樂器中具有悠久歷史的彈撥樂器?！对娊?jīng)·周南·關(guān)雎》曰：“窈窕淑女，琴瑟友之。”《詩經(jīng)·小雅·鹿鳴》曰：“我有嘉賓，鼓瑟鼓琴?！惫徘倬哂歇M長共鳴箱，底板上有兩個出音孔，音色散音松沉、曠遠，泛音輕清、脆亮，按音堅實、渾厚。

古琴通常放置在琴桌上，琴桌起到反射聲音的作用，琴桌的材質(zhì)會對古琴的聲音產(chǎn)生很大影響。使用軟木或比較松軟的材質(zhì)時，古琴的聲音就比較柔和;使用硬木或比較堅硬的材質(zhì)時，古琴的聲音就比較結(jié)實。

古琴的拾音，可以在古琴前側(cè)上方放置一支或左右兩側(cè)各放置一支心形話筒近距離拾音，話筒距離琴身二十到三十厘米，指向琴弦，可以再固定一支鵝頸式話筒拾取撥弦的聲音，這樣疊加的聲音會比較通透、有穿透力。也可以使用兩只心形微型話筒超近距離拾音，話筒放置在古琴底板和琴桌之間，靠近并分別指向兩個出音孔，兩只話筒的聲像左右分開，這樣拾取的聲音會比較結(jié)實、厚重。

3.揚琴

揚琴是在明代由波斯傳入的，具有梯形共鳴箱，面板上有兩個出音孔，底板上有多個出音孔。揚琴的音色具有顆粒感，低音區(qū)雄厚、深沉，中音區(qū)悠揚、純凈，高音區(qū)清脆、嘹亮，最高音區(qū)緊張。

揚琴的拾音，可以使用兩支心形電容話筒，分別放置在揚琴前側(cè)上方左右兩側(cè)，距離琴弦三十到四十厘米，斜向下指向琴弦，兩支話筒的聲像左右分開;也可以使用兩支超心形鵝頸式話筒，分別夾在揚琴前側(cè)板的左右兩側(cè)，指向琴弦，兩支話筒的聲像左右分開。

（三）吹管樂器

吹管樂器根據(jù)發(fā)聲原理的不同，可分為兩類。一類是用木質(zhì)或竹制的中空管，氣息從吹口孔或哨子吹入，激發(fā)管內(nèi)空氣柱發(fā)生振動，通過按音孔的開合調(diào)整管內(nèi)空氣柱的長短，從而發(fā)出不同音高的聲音，例如笛、簫、嗩吶等。另一類是竹制的中空管，管的下方具有銅質(zhì)的簧舌，簧舌受到氣流沖擊發(fā)生振動，激發(fā)管內(nèi)空氣柱發(fā)生振動而發(fā)聲，例如笙。

1.笛

笛，古代叫橫吹，后來又稱為橫笛，漢代由西域傳入。唐李白《觀胡人吹笛》：“胡人吹玉笛，一半是秦聲。十月吳山曉，梅花落敬亭。愁聞出塞曲，淚滿逐臣纓?！碧评钜妗兑股鲜芙党锹劦选罚骸叭胍顾?xì)w切，笛聲清更哀。愁人不愿聽，自到枕前來?！泵枥L了詩人聞笛聲后傷感、哀思的情緒。

現(xiàn)在流行的笛主要有梆笛、曲笛和新笛。梆笛是北方梆子戲曲的主奏樂器，音色甜美、清脆。曲笛又名昆笛，是南方昆曲的主奏樂器，音色柔和、圓潤。梆笛和曲笛通常使用竹管制成，管身有一個吹口孔、一個膜口孔、六個按音孔、一個前出音孔和兩個后出音孔，音高相差一個純四度。新笛又名十一孔笛，是以十二平均律的原理改良的笛。新笛有十一個按音孔，沒有膜孔，音色不如梆笛和新笛清脆、明亮，而是介于簫和長笛之間，音色比較溫暖、寬闊。

梆笛、曲笛、新笛的拾音方式相同。使用超近距離拾音方式時，可以使用全指向頭戴式話筒佩戴在右臉，距離笛身兩到三厘米，指向笛身?；蚴褂贸男矽Z頸式話筒固定在吹口孔一端，距離笛身三到五厘米，指向出音孔。也可以使用心形話筒近距離拾音，話筒放置在笛前側(cè)上方，距離笛身二十到三十厘米，指向按音孔。

2.簫

簫在古代稱為笛，漢魏六朝時期從西北羌族地區(qū)傳到中原地區(qū)。唐王之煥《涼州詞》：“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)?！泵枥L出簫特有的具有哀怨思緒的音色。

簫，竹制，豎吹，前面五個或七個按音孔，后面一個按音孔，頂端一個吹口孔，沒有膜口孔。簫的音量較小，音色柔和而秀雅、圓潤而纖美。

簫可以使用全指向頭戴式話筒超近距離拾音，話筒距離吹口孔兩到三厘米，指向吹口孔，或使用超心形鵝頸式話筒固定在按音孔上端，話筒距離管身三到五厘米，斜向下指向按音孔;也可以使用心形話筒近距離拾音，話筒放置在簫的前方，距離管身二十到三十厘米，水平指向按音孔。

3.嗩吶

嗩吶在兩晉時期從波斯、阿拉伯地區(qū)傳入。嗩吶呈圓錐形，上端裝有帶哨子的銅管，下端套著銅制的喇叭口，中部的木質(zhì)錐形管前面七個按音孔、后面一個按音孔。嗩吶分為高音嗩吶、中音嗩吶、次中音嗩吶和低音嗩吶，中低音區(qū)雄厚剛健、高音區(qū)響亮高亢，音量大。

嗩吶的拾音，可以使用全指向頭戴式話筒超近距離拾音，也可以使用心形話筒近距離拾音。話筒不要指向嗩吶碗口，這樣音量會很大，聲音也會十分尖銳，應(yīng)放置在嗩吶前方高于嗩吶碗口二十到三十厘米處，斜向下指向嗩吶桿中部的按音孔。