劉文

從上空鳥瞰這座氣派凜然的建筑：

“一個薈萃詩人、藝術(shù)家、英雄、圣人、思想家、科學(xué)家、航海者和旅居者的國度。”

Ciao（您好）！FENDI的“新羅馬”基地

2015年，F(xiàn)endi將全球總部遷址至羅馬最具代表性的建筑之一——意大利文化宮。意大利文化宮由Giovanni Guerrini， Ernesto Bruno La Padula和Mario Romano三位建筑師為1942年萬國博覽會而設(shè)計(jì)修建。2013年，F(xiàn)endi斥資24萬歐元，簽下了15年的租期作為自己的總部，并委托了建筑師事務(wù)所Marco Costanzi為其進(jìn)行了18個月的修復(fù)和改造。

對稱的拱頂窗戶與石灰?guī)r大理石是20世紀(jì)羅馬建筑的一大特色?？凑掌阋涯芨惺艿揭环菥坏膱D案式美感，親臨現(xiàn)場更是一場氣勢磅礴的視覺盛宴。從你踏上大樓前方那條延綿的大路開始，慢慢步向文化宮，你便能感受到建筑物由遠(yuǎn)而近的不同氣場變化。簡單地說，遠(yuǎn)的時(shí)候像在看積木一般的超現(xiàn)實(shí)，到拾級而上大樓前面的梯級時(shí)，你又會被其滿布整棟大樓、貫徹了前后上下、東南西北全方位的拱門弧線和直線所震撼。

Fendi 表示這座建筑已經(jīng)超越了歷史意義，成為美學(xué)代表。在Fendi總部搬入之后，建筑一樓被改造成了一個免費(fèi)的展覽空間，并在歷史上首次對公眾開放。展覽回溯了這座建筑的歷史變遷，展出了來自紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的藝術(shù)品和當(dāng)時(shí)的Fendi的創(chuàng)意總監(jiān)——老佛爺 Karl Lagerfeld的攝影作品。

意大利文化宮：恢宏與戲劇、神秘與實(shí)用的陳述

意大利文化宮，為20世紀(jì)最重要的羅馬建筑，亦為建筑古跡的典范。

意大利文化宮于1936年開始構(gòu)思，于1940年11月30日啟用。為1942年世界博覽會的重點(diǎn)建筑。該屆博覽會計(jì)劃讓整個區(qū)域參與，因此，該地區(qū)亦以羅馬世博會的簡寫與舉辦年份為名，定名為“EUR 42”。EUR 42項(xiàng)目由Marcello Piacentini監(jiān)督，設(shè)計(jì)風(fēng)格受古典羅馬城市的規(guī)劃方式及理性主義影響。理性主義運(yùn)動講求在形式與功能、創(chuàng)意與工業(yè)邏輯的平衡中穩(wěn)步前進(jìn)。

文化宮的設(shè)計(jì)風(fēng)格直接取材自精深廣博的羅馬建筑，意大利藝術(shù)家必須運(yùn)用巧思，以立體與線條呈現(xiàn)羅馬與意大利的藝術(shù)精髓。大樓的風(fēng)格仿照羅馬斗獸場的著名拱門設(shè)計(jì)，重新演繹拱門建筑效果，為其塑造全新風(fēng)格，同時(shí)歌頌新文化的神秘面貌及羅馬帝國的榮耀，因此文化宮又名為“方形斗獸場”。建筑師銳意將文化宮建造成一幢宏偉壯觀的建筑物，大樓各處比例達(dá)致完美平衡，并加之修飾，令其展現(xiàn)華麗的線條美學(xué)?；谝陨蠝?zhǔn)則，大樓第9層的拱門數(shù)量只有6個，較第8層的13個大幅度減少，以此提升整個建筑結(jié)構(gòu)的動感與平衡。文化宮完全以洞石建成，外形如平行六邊型，底層為正方型，占地8，400平方米，樓高60米。

基本結(jié)構(gòu)完成后，工匠為大樓添上多種潤飾，令文化宮更顯完美，藝術(shù)及象征意義更為豐富。平臺的四個角落均飾有Publio Morbiducci及Alberto Felici制造的騎馬雕像，雕砌出希臘神話中宙斯與勒達(dá)所誕下的英雄Diòscuri。28座雕像矗立于地面拱門下，6座位于主外墻，8座則位于建筑物側(cè)面，每座雕像均高3.40米。這28座各自雄據(jù)一座拱門的雕像，每一座均代表著一種技能或能力，歌頌意大利的卓越特質(zhì)，包括英雄精神、音樂、工藝、政治人才、社會秩序、勞動、農(nóng)業(yè)、哲學(xué)、商業(yè)、工業(yè)、考古、天文、歷史、發(fā)明人才、建筑、法律、出色的航海技能、雕塑、數(shù)學(xué)、歌劇人才、化學(xué)、印刷、醫(yī)藥、地理、物理、詩詞、繪畫與軍事人才。最后，建筑物每邊外墻皆刻有名句“一個由詩人、藝術(shù)家、英雄、圣人、思想家、科學(xué)家、航海家、海外移民組成的國家”，令這幢建筑古跡的意義更見豐富、圓滿。

1941年6月3日，世博會無限期延遲。當(dāng)時(shí)，文化宮的最后修飾工程依然進(jìn)行中，結(jié)果尚未完成的文化宮工程就此中止，這種刻意空置狀態(tài)漸漸重塑出文化宮的獨(dú)特氛圍，同時(shí)令它的象征意味更加濃厚，突顯這幢古跡不由自主地邁向現(xiàn)代化的事實(shí)。大樓外墻的拱門顯得分外矚目，重重空洞揭示大樓的透視效果。

時(shí)間流逝，文化宮徐徐于都市景觀中扎根，成為當(dāng)代羅馬最嶄新及鮮明的標(biāo)志。1962年，F(xiàn)ellini在《Boccaccio '70》的《Antonio博士的誘惑》 （Le tentazioni del dottor Antonio） 中，將E42地區(qū)演繹為如夢似幻的優(yōu)美城市，更為文化宮突破傳統(tǒng)的強(qiáng)大特質(zhì)貫注鮮明活力。古跡的外觀從此獲得全新活力，實(shí)時(shí)傳達(dá)其象征意義。文化宮體現(xiàn)了羅馬的古典風(fēng)格，這種風(fēng)格并非見于語言之中，而是呈現(xiàn)在文化宮壯麗雄偉的外型、高貴典雅的結(jié)構(gòu)以及奪目的古典視覺效果之內(nèi)。

文化宮從歷史之中含英咀華，迂回誕生，這幢藝術(shù)杰作透過繪畫與建筑玩味多種今昔相通的標(biāo)志意義。蛻變后的文化宮，成為De Chirico的畫作起點(diǎn)。他利用文化宮的現(xiàn)代外型，以畫作重新演繹大樓的精華。其后，文化宮以抽象畫為靈感，重新修飾外墻拱門，使之成為全新建筑形態(tài)︰從外側(cè)觀看，柱廊勾勒出大樓外墻的透視線條。而從內(nèi)往外看，柱廊則化為一座奇幻的迷宮。同樣的柱廊，帶來的是不同的新景色。這幢重新呈現(xiàn)的建筑，是視覺古典主義的經(jīng)典例子。視覺古典主義源于新形而上學(xué)。新設(shè)計(jì)令文化宮無懼時(shí)間洪流洗禮，反而會隨時(shí)間的洗刷而壯大，展現(xiàn)雄偉與壯碩的本質(zhì)，訴說當(dāng)中寄寓的神話與價(jià)值。

1953年，文化宮首次向公眾開放，成為重要的國際農(nóng)業(yè)展覽 （Exhibition of Agriculture，EA53） 場地，向公眾提供周遭地區(qū)農(nóng)耕潛力的信息，將農(nóng)業(yè)提升為恢復(fù)國力的主要產(chǎn)業(yè)。其后，文化宮獲選為“工作圣殿”，成為國家勞工騎士聯(lián)會 （Federazione Nazionale dei Cavalieri del Lavoro） 的總部，宣傳以職業(yè)發(fā)展為基礎(chǔ)的文化及社會計(jì)劃。

時(shí)而今日，文化宮已經(jīng)成為歷史悠久且不可或缺的標(biāo)志。它將繼續(xù)創(chuàng)造自己的歷史，追尋傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間的完美平衡。意大利文化宮的價(jià)值觀與FENDI不謀而合，引導(dǎo)品牌于2015年遷址于此，以文化宮為未來15年的總部。FENDI盼望借著在大樓開設(shè)公共展覽空間，為這幢歷史文物帶來活力，并向意大利創(chuàng)意、設(shè)計(jì)、藝術(shù)、工藝致敬。