◆高玉才（四川 巴中）

有時我們在做一件事情，當(dāng)你過于用心去揣摩、去研究它，反而會進入一時的盲區(qū)，讓你百思不得其解……這時我們不妨轉(zhuǎn)移注意力，去做其它的事情！其實，只要我們用心去觀察，任何行業(yè)、門類都有相似相通之處。

我在學(xué)習(xí)過程中，也會走入一時的盲區(qū)，我的工作是在電視臺播音，每天會有大量的稿件需要錄音。有時會有吐字歸音的力度不夠、歸音不到位的現(xiàn)象，所以我也經(jīng)常思考如何讓聲音更溫暖、更圓潤、更飽滿。沉思中，我自然地想到了我的愛好——書法！還是我沒上小學(xué)的時候就開始練習(xí)書法的。30多年過去了，到現(xiàn)在我也只是略知一二。從內(nèi)蒙古到四川工作多年后，我才重操往日愛好，買來了筆、墨、紙、硯，希望能夠從書法的結(jié)構(gòu)、用筆、章法、神韻中領(lǐng)悟到播音的奧妙。

1. 靜心：書法可以修身養(yǎng)性，在下筆前心態(tài)一定要靜。這里的“心靜”指的是排除一切雜念，集中精力去調(diào)動運筆的愿望。播音也要求心靜地坐在話筒前，集中精力于稿件，通過情景再現(xiàn)、內(nèi)在語、對象感三方面去調(diào)動自己的播講愿望。

2. 姿態(tài)：執(zhí)筆方法正確，能運筆自如，否則使轉(zhuǎn)不靈，難以寫出好字。歷代書家都強調(diào)運腕要輕靈虛活的作用，虞世南說 ：“用筆須手腕輕靈?！笨涤袨檎f ：“左腕挺開貼案， 則氣勢停勻，右腕益虛活，如此則八面完全，險勁雄深，篆真行草，無不得勢矣?！蓖笠p靈“虛活”就不可能保持筆身的端正，而要保持筆身的端正， 腕將會僵滯，我認為， 筆身正，寫出的點畫也可能是偏鋒；筆身不正，也可以寫出中鋒。筆在運行過程中，筆身端正的時刻是短暫的，而上下左右傾倒則是經(jīng)常的。從生理上來講，播音要求掌握科學(xué)的發(fā)聲，吸氣要吸入肺底，兩肋打開，腹壁站定。呼氣要穩(wěn)勁、持久。換氣要自然，氣流在運動中要通暢，用自己最舒服的聲音科學(xué)地去發(fā)聲，把握氣托聲出，聲把情傳，并不是句句實聲，而是虛實結(jié)合的發(fā)聲，才是最舒服、最科學(xué)的發(fā)聲方法。

3. 運筆：運筆主要靠腕和臂的運動。運腕即用手腕關(guān)節(jié)的力量來運筆。運腕的動作主要是腕部的擺動和翻轉(zhuǎn)，寫的字大，動作就大一些；寫的字小，動作就相對小一些。運臂除了寫蠅頭小楷將肘部自然擱至桌面上外，寫小楷以上的字，就或許要懸腕或臂。懸臂時肘自然懸，這是因為寫大字時，腕的力度明顯不夠且活動范圍也過小，此時配合懸臂后的臂和肘的力來運筆，才能控制毛筆運行自如。播音同樣，口腔的咬字器官主要是唇、齒、舌、牙、腭。而唇和舌在形成字音的過程中，動程最積極，起的作用最大。書法中的起筆與回鋒就相當(dāng)于口腔的吐字歸音，吐字歸音分為出字、立字、歸字。出字做到字頭出字有力，咬住彈出。而立字則是指對字腹的處理，做到字腹飽滿、拉開立起，我認為歸字尤為重要。歸音指對字尾的處理，做到字尾歸音弱收到位，趨勢鮮明。有時一句話，前面氣息很強，而到尾音最后一字常常是氣息不夠，給人以虎頭蛇尾的感覺。這個需要類似書法的最后一筆“回鋒”，需要加強練習(xí)。

中國書法，可以說是筆筆有法，筆筆有趣，但每一筆最精妙之處在于起、行、收，若處理得好，則妙趣橫生，若處理不好，則筆畫狼藉。

4. 章法：篇章布局之法。一幅書法作品無論長短大小，都應(yīng)是一個完美的整體，既要考慮字與字、行與行以及通篇的相互關(guān)系，又要考慮到幅式、題款、用印等的相互配合。例如《書譜》，行文十分流美，一點都不會有阻塞的感覺。雖然連筆不多，大都字字獨立，但是字與字之間的筆意上的連帶使得章法上出現(xiàn)了流美的效果。因此要注意起筆時與上一筆的筆意上的連帶關(guān)系，走筆要有勢的關(guān)系，不可一筆一筆獨立開來。配音也是一樣，整個稿件的基調(diào)要定位準確，不僅要字字清晰準確，更要詞與詞的自然連貫，還有段與段之間的情感連貫、銜接自然，才能將情感付諸于聲音，從而準確地表達出來。

在配音界中，大師之所以稱為大師，就是因為他們對稿件的整體感受及局部感受都有自己的獨到見解，語言的情感表達更不用說，尤其是對每句話、每個詞，乃至每個字的吐字歸音、發(fā)聲、微妙的細節(jié)處理可謂是完美……如果掌握到這點，聲音的魅力真可謂承載你的奇思妙想。書法亦然！

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