李晟，于明明/LI Sheng, YU Mingming

1 總平面簡圖（繪制：日清設(shè)計 ）

建筑設(shè)計的任務(wù)是通過形式的轉(zhuǎn)化揭示環(huán)境文脈的本質(zhì)。將建筑看作與其周圍環(huán)境的一種對話，這種環(huán)境既是指當(dāng)下的物理環(huán)境，也是指歷史的連續(xù)統(tǒng)一體。此項目的建筑設(shè)計是建筑與場地的對話、建筑與歷史的對話，兩者相輔相成，共同展示西安文化歷史脈絡(luò)。

1 背景

六朝古都西安的城市規(guī)劃，在建筑風(fēng)格方面體現(xiàn)為“新舊分制”。有別于舊城區(qū)灰色的基調(diào)，項目所在的新城區(qū)，其建筑主要為兼顧地域特色的現(xiàn)代建筑風(fēng)格。項目處在西咸新區(qū)能源園的主要軸線核心節(jié)點上，緊鄰西咸大軸線。該區(qū)域作為中心城區(qū)與周邊自然環(huán)境的過渡區(qū)域，其建筑風(fēng)格和色彩應(yīng)為西安城市風(fēng)格、色彩的延續(xù)與補(bǔ)充，建筑色彩以棕紅、灰白為基本色，以黃、藍(lán)、褐、金為點綴色[1]。

本案場地為較細(xì)長的長方形，東側(cè)緊鄰城市綠化帶，北側(cè)近西咸大廈，周邊多為開發(fā)成熟的住宅小區(qū)，如何在這樣的位置體現(xiàn)西安千年城的文化符號、色彩，同時簡潔且與現(xiàn)代風(fēng)格相融？

2 建筑藝術(shù)的抽象性表達(dá)

作為藝術(shù)中心，建筑本身即具藝術(shù)性，也肩負(fù)著展示西咸新區(qū)深厚文化底蘊(yùn)的使命。通過藝術(shù)的抽象性表達(dá)建筑崇高感，同時注重建筑的實用性，這一理念與俄羅斯先鋒藝術(shù)家馬列維奇（Kazimir Malevich）的至上主義（Suprematism）不謀而合。

馬列維奇至上主義的基本元素是方與圓，“方”可引申為建筑基本型——直角。因此，在建筑設(shè)計中引入馬列維奇藝術(shù)作品中的基本幾何形作為建筑形體，可以簡化表達(dá)形式，體現(xiàn)現(xiàn)代建筑的簡潔。

3 空間的藝術(shù)性表達(dá)

兼顧建筑的流線、空間使用感受以及前場空間的完整性，設(shè)計將建筑體塊置于場地西側(cè)（圖1、2）。借鑒馬列維奇抽象畫中幾何體交錯疊加的組合方式，并充分利用北側(cè)130m 長沿街展示面，形成以3 個長方形交錯疊加組合的形體，舒展地居于西位，以雕塑般的姿態(tài)回應(yīng)場地條件和城市環(huán)境。北側(cè)的主要功能體塊垂直于能源園軸線，南側(cè)的體塊旋轉(zhuǎn)一定角度形成開口回應(yīng)西咸大軸線、回應(yīng)歷史。

空間形態(tài)也是如此。南北兩個長方形體塊分別向東西移動，以中間體塊為軸旋轉(zhuǎn)，于東西向呈現(xiàn)相背離的趨勢，其形態(tài)類似于細(xì)長的絲帶，反映著西安“絲綢之路東部起點”的美稱。北側(cè)體塊增加懸挑露臺，均衡東西錯列的體塊形體。露臺與其下方的水面形成進(jìn)退有序的空間層次，營造意境。連接水面的折形坡道可將人流引向二層，增加了空間趣味性，也豐富了立面構(gòu)成（圖3）。

4 一體化設(shè)計

2 鳥瞰（攝影：是然攝影）

3 外景

建筑設(shè)計必須總體進(jìn)行環(huán)境、建筑及室內(nèi)的規(guī)劃和控制，使其達(dá)到完美的一體化融合[2]。三者相互襯托、相互成就，共同打造獨特、統(tǒng)一的空間體驗。室內(nèi)空間形態(tài)不僅與建筑內(nèi)部構(gòu)造息息相關(guān)，且是建筑環(huán)境的延伸與深化，因而，室內(nèi)空間與建筑環(huán)境的整體性是空間一體化設(shè)計的首要目標(biāo)[3]。

4.1 空間一體化

室內(nèi)空間設(shè)計是建筑內(nèi)部空間使用功能的細(xì)分，使建筑設(shè)計創(chuàng)造的內(nèi)部空間更適于人的活動，使建筑的功能更為合理[4]。

該藝術(shù)中心的內(nèi)部空間主要組成功能為大堂、展示區(qū)域、休閑空間及書吧，功能相對簡單，因此采用簡約的空間形態(tài)置入各個功能區(qū)域，與簡約的建筑形體相輔相成，共同構(gòu)成一體化的建筑空間序列。

藝術(shù)中心由主入口處凸顯空間感的吹拔空間展開，這一手法賦予了空間精神性。南側(cè)全開敞的展示空間與入口吹拔空間雖相互連通，體塊間的錯列又使空間有了區(qū)分。北側(cè)開敞式書吧（圖4）以通高大臺階連接二層空間，反傳統(tǒng)地將部分臺階進(jìn)行合并、錯列，形成可供人們停留休憩的閱讀空間。

臺階兩側(cè)的通高書架加強(qiáng)了空間的豎向尺度感，以虛化的手法限定空間，但不框定空間。開敞式書吧、二層懸挑的臺階式露臺和折形坡道三者相連相通，實現(xiàn)了由室外空間開始又以室外空間結(jié)束的空間體驗，體現(xiàn)一體式的宗旨。

4.2 立面一體化

建筑立面不只是單純的材料拼接，它擔(dān)負(fù)著愉悅?cè)藗円曋X、美化城市環(huán)境、強(qiáng)調(diào)區(qū)域特色的重任[5]。

4 書吧內(nèi)景

5 外景（3-5 攝影：是然攝影）

建筑外立面不能脫離建筑單獨存在，強(qiáng)調(diào)個性的同時還要注重整體性[6]。建筑立面的構(gòu)成同樣借鑒馬列維奇抽象畫中的幾何形體元素（圖5）。西安的建筑特點為厚重、沉穩(wěn)，建筑的人文要素體現(xiàn)在其對環(huán)境氛圍的烘托[7]。上部展廳空間對應(yīng)的懸挑實體展現(xiàn)建筑的穩(wěn)重感，下部的玻璃增加體塊的輕盈感。以玻璃的“虛”，結(jié)合白麻石材的“實”，兩者形成虛實對比。以石材為“畫板”，玻璃窗為“幾何體”，部分幾何體延伸到屋頂，窗框賦以紅、黃、藍(lán)、黑，共同構(gòu)成一幅立體的至上主義抽象畫。

4.3 景觀一體化

建筑與景觀不是相互獨立，而是具有環(huán)境融入、空間銜接、文化衍生等關(guān)聯(lián)屬性的同構(gòu)生長的整體系統(tǒng)[7]。建筑的最終呈現(xiàn)效果需要景觀的襯托，景觀設(shè)計既要與建筑一體化，又要有專屬的美感與秩序。為保持整體性，景觀設(shè)計同樣借鑒馬列維奇抽象畫，景觀中的鋪裝、水池、植被等均按幾何形體切分，通過鋪裝的變化對空間進(jìn)行分割，引導(dǎo)人流。

建筑的前后場景觀采用同樣的手法進(jìn)行場地設(shè)計，前場開闊尺度與后場精致尺度形成對比，打造不同的空間感受，共同襯托主體建筑。種類多樣的植被根據(jù)建筑走向趨勢與鋪裝的形態(tài)布置，營造出多層次的景觀，提升空間品質(zhì)。

5 建筑色彩與細(xì)節(jié)的質(zhì)感

建筑所使用的材料不只為了展示材料本身，而應(yīng)與建筑產(chǎn)生關(guān)系，材料的合理運用與地方特有色彩表現(xiàn)有直接關(guān)系。在建筑上適當(dāng)?shù)剡\用一些堅硬的黏土磚可以加強(qiáng)建筑的表現(xiàn)力，建筑的基本色彩也使人聯(lián)想到西安地方歷史文化，從而使建筑與特定人文環(huán)境有機(jī)融合[8]。

本項目主要采用白麻石材，底色為灰白，散布灰麻點（圖6）。遠(yuǎn)看僅能看到石材的灰白色底色，灰麻點隨著距離的縮短慢慢呈現(xiàn)，增加細(xì)節(jié)與質(zhì)感。連接一二層的折形坡道及立面采用了棕紅色的銹鋼板，初期會呈現(xiàn)黃色，隨著生銹進(jìn)程的推移，最后逐漸穩(wěn)定成棕紅色。這樣，建筑的基本色即與西安建筑的基本色保持一致。

建筑材料應(yīng)確保光線和色彩相互配合，旨在獲得最佳的建筑外立面設(shè)計效果[9]。為了突出立面上的幾何形抽象畫，玻璃采用乳白色彩釉玻璃，并對其進(jìn)行鋁板包邊。鋁板采用紅、黃、藍(lán)、黑4 種顏色作為點綴色，隨著光線的不斷變化，呈現(xiàn)不同的整體效果。點綴色對應(yīng)馬列維奇抽象畫中的色彩，同時也是西安建筑點綴色的延續(xù)。

6 懸挑結(jié)構(gòu)的挑戰(zhàn)

結(jié)構(gòu)能完全隱藏于建筑形態(tài)之內(nèi)，亦能變成建筑形態(tài)本身。結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了設(shè)計者使形態(tài)、材料及力量一體化的創(chuàng)造性意圖[10]。

北樓寬12m、長16m 的懸挑露臺是建筑方案的亮點，使建筑呈現(xiàn)的體量既厚重又輕盈，但對結(jié)構(gòu)設(shè)計則意味著挑戰(zhàn)。

為避免影響建筑立面效果，外挑梁板的厚度受限。降低荷載、減小跨度這兩種方法可降低大跨度懸挑結(jié)構(gòu)的設(shè)計難度。懸挑結(jié)構(gòu)可通過采用鋼結(jié)構(gòu)主次梁、輕鋼檁條、薄鋼板和木材面，并進(jìn)一步將懸挑主梁優(yōu)化成變截面梁，來減小結(jié)構(gòu)自重，進(jìn)而降低荷載。若想減小跨度且不影響建筑立面效果，有一定設(shè)計難度，我們對此進(jìn)行了多方案對比。方案一桁架方案——利用屋面5m 的懸挑與腹桿、二層樓面梁形成空間桁架，同時在外側(cè)加斜拉桿；但端部桿件截面過大，而且外露斜桿影響立面效果。方案二吊柱方案——利用屋面挑梁做吊柱，可縮小受拉吊柱的截面，懸挑樓面的跨度也能從16m 減小到10m，同時可取消外露斜撐；但計算后發(fā)現(xiàn)，需要4 根吊柱才能滿足懸挑端撓度和舒適度的要求，增設(shè)的吊柱也會影響開門效果。方案三是在方案一的基礎(chǔ)上優(yōu)化斜撐布置，通過減小屋面挑梁外伸長度，取消豎腹桿，把兩根斜撐藏在幕墻中，可最大程度還原懸挑部位簡潔、飄逸的建筑效果（圖7）；經(jīng)計算，這一方案懸挑部位的撓度和豎向頻率均能滿足舒適度要求。

6 立面（攝影：是然攝影）

7 結(jié)構(gòu)示意（圖片來源：綠地集團(tuán)結(jié)構(gòu)設(shè)計中心）

8 剖透視（圖片來源：日清設(shè)計）

結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)更多地表達(dá)理性思維，進(jìn)而追求結(jié)構(gòu)與立面的一體化。立面與結(jié)構(gòu)的多元建構(gòu)關(guān)系，豐富了建筑設(shè)計的可能性[11]。

7 結(jié)語

建筑是城市的構(gòu)成元素之一，是獨特地域文化的展現(xiàn)，也是社會發(fā)展的體現(xiàn)。新建筑不僅是將傳統(tǒng)元素現(xiàn)代化，還應(yīng)配以新技術(shù)、新材料。作為中國的建筑師，我們應(yīng)探索傳統(tǒng)建筑的色彩和風(fēng)格，研究其中具有活力的傳統(tǒng)文化和審美觀念，通過現(xiàn)代主義設(shè)計手法將其抽象化和建筑化，形成具有中國傳統(tǒng)文化、建筑特色并適應(yīng)當(dāng)代社會的現(xiàn)代主義新建筑[12]。

9 二層平面

10 首層平面（9.10 圖片來源：日清設(shè)計）

11 庭院（攝影：是然攝影）