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        20本載入攝影史的攝影書

        2020-12-24 10:49:08聶景
        攝影之友 2020年6期
        關鍵詞:羅伯特博物館攝影

        聶景

        理論篇

        01《技術復制時代的藝術作品》

        Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit (1936)

        [德]瓦爾特·本雅明

        Walter Benjamin

        瓦爾特·本雅明是德國猶太哲學家、文化批評家和散文家?!都夹g復制時代的藝術作品》是其最著名的作品之一,文中認為過去的藝術作品皆有靈暈,但技術復制時代來臨后,比如攝影等藝術,其技術具有批量復制生產(chǎn)的特性,藝術作品的靈暈開始消退。攝影、電影出現(xiàn)后,藝術的涵義和范疇變得豐富,同時也將藝術的價值政治化。

        02《明室》

        La Chambre Claire(1980)

        法]羅蘭·巴爾特

        Rloand Barthes

        羅蘭·巴爾特是法國著名結構主義文學理論家與文化評論家,在結構主義和符號學領域有豐富的研究成果。他剖析了時裝、攝影、電影、廣告等各種文化現(xiàn)象,在后現(xiàn)代理論中具有劃時代的重要性。《明室》是攝影評論界的重要著作,其將攝影的本質解讀為“此曾在”,還提出意趣和刺點的概念用于解讀照片的意義,這些對研究現(xiàn)代攝影有著重要意義。

        03《觀看之道》

        Ways of Seeing(1972)

        [英]約翰·伯格

        John Benger

        約翰·伯格是英國藝術史家、小說家、公共知識分子、畫家。1926年出生于倫敦。1952年開始為媒體寫作,并開始成為英國當代最有影響力的藝術批評家?!队^看之道》是其藝術批評的經(jīng)典,基于1972年在BBC播出的同名電視系列片《觀看之道》寫成。全書共7個篇章,沒有閱讀順序,其中的觀點幾乎成為影像領域的常識。

        04《圖像的命運》

        Le Destin Des Images(2003)

        [法]雅克·朗西埃

        Jacques Rancière

        雅克·朗西埃是出生于阿爾及利亞的法國哲學家,師從結構主義馬克思主義哲學家路易斯·阿爾都塞,其思想對政治哲學、教育哲學和美學做出了重要貢獻。雅克·朗西埃在《圖像的命運》中,提出赤裸圖像、直指圖像和變質圖像等概念,解釋了后現(xiàn)代主義以來的影像作品的價值和意義。

        05《攝影史:1839至今》

        The History of Photography:From 1839 to the Present(1937)

        [美]博蒙特·紐霍爾

        Beaumont Newhall

        博蒙特·紐霍爾是紐約現(xiàn)代藝術博物館攝影部的首任主任。1937年,他受現(xiàn)代藝術博物館館長小阿爾弗雷德·巴爾的邀請策劃了攝影作品的首次全面回顧展。這次展覽對于確立攝影在藝術中的地位至關重要。為此而撰寫的《攝影史:1839至今》,則是第一本對百年攝影史的回顧,對攝影的技術特性以及其作為藝術形式的價值給予了重要的評價。

        06《攝影師之眼》

        The Photographers Eye (1964)

        [美]約翰·薩考斯基

        John Szarkowski

        約翰·薩考斯基是紐約現(xiàn)代藝術博物館攝影部的第三任主管,對20世紀60年代以來的攝影產(chǎn)生了重要影響。在《攝影師之眼》中,約翰·薩考斯基以物本身、細節(jié)、時間、邊框與有利位置五個方面探討攝影形式。這本書以1964年的同名展覽為基礎,關注攝影風格和攝影傳統(tǒng),關注攝影師對作品創(chuàng)作中種種可能性的意識。

        作品篇

        07《自然的鉛筆》

        The Pencil of Nature(1844~1846)

        [英]威廉·亨利·??怂埂に柌┨?/p>

        William Henry Fox Talbot

        威廉·亨利·??怂埂に柌┨厥前l(fā)明攝影術的先驅,同時作為一位攝影師,他為攝影作為一種藝術媒介的發(fā)展做出了貢獻。與達蓋爾不同,威廉·亨利·福克斯·塔爾博特出版了世界上第一本攝影集——《自然的鉛筆》,使用卡羅式攝影術拍攝了牛津、巴黎、雷丁和約克的一些重要的早期照片。

        08《繪畫、攝影、電影》

        Malerei, Photographie, Film (1925)

        [匈] 拉茲洛·莫霍利-納吉

        László Moholy-Nagy

        拉茲洛·莫霍利-納吉是20世紀著名的前衛(wèi)藝術家之一,曾任教于包豪斯學院,在藝術創(chuàng)作上吸收了表現(xiàn)主義、構成主義、未來主義、達達主義以及抽象主義等元素,對攝影技術進行了廣泛的實驗和探索。《繪畫、攝影、電影》一書總結了他在攝影創(chuàng)作中的理論方法和研究成果,并提出了關于影像本質的深刻問題。

        09《美國影像》

        American Photographs(1938)

        [美]沃克·埃文斯

        Walker Evans

        沃克·埃文斯是美國攝影史上重要的紀實攝影師之一,在1935年至1937年為農業(yè)安全管理局工作,期間拍攝了大蕭條時期的許多照片,1938年由現(xiàn)代藝術博物館策劃了“美國影像”的展覽和出版物。他對照片主題的客觀記錄,使他的作品看起來真實且單純——這些品質一直是紀實攝影的目標。

        10《決定性瞬間》

        The Decisive Moment(1952)

        [法]亨利·卡蒂埃-布列松

        Henri Cartier-Bresson

        《決定性瞬間》是亨利·卡蒂埃-布列松最有影響力的出版物,也被認為是20世紀最重要的攝影書之一。由于強調照片本身是一種獨特的敘事形式,這本書被羅伯特·卡帕稱為“攝影師的圣經(jīng)”。雖然決定性瞬間的影響力毋庸置疑,但是攝影不止一面,初學者往往將其等同于攝影,這才是對亨利·卡蒂埃-布列松和攝影的雙重誤讀。

        11《美國人》

        The Americans(1958)

        [美]羅伯特·弗蘭克

        Robert Frank

        羅伯特·弗蘭克最著名的作品便是1958年出版的《美國人》。羅伯特·弗蘭克的照片在美國光鮮亮麗的文化中發(fā)現(xiàn)一種諷刺,他的照片常常聚焦在所謂的主體之外,曝光失常,不完美的攝影技術以及隨意裁剪構圖,與當時的攝影師的照片形成了鮮明的對比,這本書的出版改變了攝影的性質,改變了攝影的表達方式。

        12《黛安·阿勃絲——光圈專輯》

        Diane Arbus: An Aperture Monograph (1972)

        [美]黛安·阿勃絲

        Diane Arbus

        黛安·阿勃絲在1967年被約翰·薩考斯基列入在現(xiàn)代藝術博物館策劃的重要展覽“新文獻展”,與李·弗里德蘭德和加里·維諾格蘭德一起作為“社會景觀”的紀實攝影家,并受到關注。1972年,現(xiàn)代藝術博物館為她的作品舉辦了回顧展,同時出版了這本《黛安·阿勃絲——光圈專輯》。這本攝影書集合了黛安·阿勃絲重要的杰作。

        13《威廉·埃格爾斯頓導讀》

        William Eggleston's Guide (1976)

        [美]威廉·埃格爾斯頓

        William Eggleston

        在黑白攝影還是主流時,威廉·埃格爾斯頓便開始大量拍攝彩色照片。1976年,約翰·薩考斯基為威廉·埃格爾斯頓在紐約現(xiàn)代藝術博物館舉辦其首次個展。《威廉·埃格爾斯頓導讀》便是此展覽的畫冊,其中收錄了他早期的48張彩色照片,以及約翰·薩考斯基為其所撰寫的一篇文章,也是研究埃格爾斯頓的重要參考文獻。

        14《新西部》

        The New West(1974)

        [美]羅伯特·亞當斯

        Robert Adams

        羅伯特·亞當斯的黑白照片記錄了40年的美國西部場景,揭示了人類活動對荒野空間的影響。雖然羅伯特·亞當斯的照片通常沒有關于人的題材,但這些照片捕捉到了人類生活的物理痕跡。羅伯特·亞當斯的《新西部》與沃克·埃文斯的《美國影像》和羅伯特·弗蘭克《美國人》成為探索美國文化和社會的里程碑式的攝影集。

        15《不尋常的地方》

        Uncommon Places(1982)

        作者:[美]斯蒂芬·肖爾

        Stephen Shore

        斯蒂芬·肖爾在20世紀70年代成為彩色攝影的主要倡導者之一,1973年至1979年間,肖爾在北美進行了一系列的公路旅行,記錄下了鄉(xiāng)土風光,這其中許多照片后來收錄于《不尋常的地方》。他的照片記錄了日常環(huán)境和物品,展示了將平凡的環(huán)境轉變?yōu)橐俗⒛康乃囆g作品的能力。

        16《安德列斯·古斯基》

        Andreas Gursky(2001)

        [德]安德列斯·古斯基

        Andreas Gursky

        2001年,在紐約現(xiàn)代藝術博物館舉辦的安德列斯·古斯基作品回顧展,展示了1984年至今的作品。安德列斯·古斯基的作品保持著攝影藝術作品的拍賣記錄,他的大型彩色照片呈現(xiàn)了當代的消費主義世界。與展覽共同出版的畫冊展示了大約40件作品,代表了安德列斯·古斯基最杰出的藝術成就。

        17《杰夫·沃爾》

        Jeff Wall(2007)

        [加]杰夫·沃爾

        Jeff Wall

        杰夫·沃爾是當代最有創(chuàng)造力的藝術家之一,本書收錄了在紐約現(xiàn)代藝術博物館舉行的同名展覽中的大約40件作品,回顧了他從20世紀70年代末至今的創(chuàng)作。這次展覽展示了杰夫·沃爾的燈箱照片,展覽還附有第四任現(xiàn)代藝術博物館攝影部主任彼得·加拉西的研究文章。

        18《辛迪·舍曼》

        Cindy Sherman(2012)

        [美]辛迪·舍曼

        Cindy Sherman

        辛迪·舍曼的作品利用大眾媒體、流行文化和藝術史中的素材,在相機前將自己偽裝成不同的人物,創(chuàng)造了既虛構又真實的人物角色和挑釁性的場景,以此來審視身份的建構和表現(xiàn)的本質。辛迪·舍曼已經(jīng)在紐約現(xiàn)代藝術博物館舉辦過兩次個展,是當代最有影響力的女性藝術家之一。

        技術篇

        19《達蓋爾攝影手冊》

        Historique et description des procédés du daguerrotype et du diorama (1839)

        [法]路易-雅克-曼德·達蓋爾

        Louis-Jacques-Mandé Daguerre

        路易斯-雅克-曼德·達蓋爾作為早期攝影術的發(fā)明人之一,在其攝影術專利被法國政府收購后,出版了一本《達蓋爾攝影手冊》,用以向公眾介紹復雜的達蓋爾銀版法攝影術的操作方法。以此為操作規(guī)范,擁有相關器材的公眾便可以拍攝正相照片,可以說是攝影史中第一本攝影教程。

        20《底片:曝光與顯影》

        The Negative: Exposure and Development (1948)

        [美]安塞爾·亞當斯

        Ansel Adams

        《相機》和《印相》與這本《底片》組成系列書籍,都非常值得閱讀。在《底片:曝光與顯影》中,安塞爾·亞當斯系統(tǒng)地介紹了區(qū)域曝光法,基于感光度測量法,研究攝影材料的光敏性,以及曝光時間和底片上產(chǎn)生的密度之間的關系。區(qū)域曝光法起源于黑白膠片,但是無論黑白或彩色,還是負片和正片,甚至如今數(shù)字攝影都深受其影響。

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