毛予菲

1915年，夏加爾在自己生日那天畫下與妻子蓓拉的“合影”《生日》。

1999年，一部小成本的英國愛情電影《諾丁山》，出人意料地讓馬克·夏加爾的名字開始廣為人知。電影里，在一家位于英國倫敦的小書店，美國好萊塢影星安娜（茱莉亞·羅伯茨飾），認(rèn)識(shí)了靦腆的書店老板威廉（休·格蘭特飾），并與他擦出了愛情的火花。兩人跨越地域和階層，躲過狗仔隊(duì)的偷拍，收獲了美滿結(jié)局。

電影里有個(gè)浪漫橋段——借住在威廉家的安娜，望著墻壁上的一幅畫：“我不敢相信你有這幅畫?！蓖磫枺骸澳阆矚g夏加爾？”“對，感覺愛情就該像那樣，飄浮在湛藍(lán)的天空?！薄斑€有山羊拉小提琴”，威廉補(bǔ)充道。“嗯，是的，沒有山羊拉小提琴，就不算幸福了?！?/p>

墻上的這幅畫叫《新娘》。畫中，披頭紗的新娘、展開懷抱的新郎、拉提琴的山羊、背景里的小房子，都靜靜地飄浮在湛藍(lán)的天空中?？催@幅畫的人，很容易感受到甜蜜和溫柔。

2005年，“懷舊情歌天后”江美琪也唱過：“仰望星空，讓我想起夏加爾;戀愛的人，總是浮在城市半空中?！?/p>

2020年10月9日—2021年1月18日，“馬克·夏加爾”中國首展登陸中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館廊坊館。正如那句流行語：如果你對生活絕望，那就去看夏加爾吧;如果你不再相信愛情，那就去看夏加爾吧。

這就是夏加爾的魅力。

滿腦子都是飛起來的小人兒

1922年，35歲的夏加爾完成自傳《我的生活》，回顧了他的前半生。2003年，《我的生活》中文版出版，翻譯家余中先任翻譯。在譯序中，余中先寫道：他生活經(jīng)歷遠(yuǎn)比常人豐富，藝術(shù)才華也遠(yuǎn)超常人，但始終保持了自己的特色，“唯一的夏加爾”就是這樣的一個(gè)人。

夏加爾生于1887年的沙皇俄國，故鄉(xiāng)在維捷布斯克。這個(gè)民風(fēng)淳樸的小鎮(zhèn)，一半以上的居民都是猶太人。夏加爾也出身于猶太家庭，父親是鯡魚搬運(yùn)工，母親經(jīng)營一家小雜貨鋪。雖然家里不富裕，童年時(shí)光卻很美好。

在《我的生活》中，他用歡脫跳躍的文字記錄了不少童年生活。寫外祖父，“爬到煙囪管道上，津津有味啃著胡蘿卜”;寫萊莉雅姨媽，“小鼻子長得像一個(gè)酸黃瓜”;寫隔壁唱詩班的小個(gè)子老頭兒，“時(shí)刻都在飄蕩，一會(huì)兒朝空中舞起，一會(huì)兒又朝地面垂下”。夏加爾的回憶充滿畫意，不僅有時(shí)間地點(diǎn)人物，還帶著線條和顏色，每個(gè)人都是一幅肖像畫。

“這樣的寫作恰恰反映了夏加爾的性格。”《我的生活》中文版編輯江汀告訴《環(huán)球人物》記者。他的世界每一天都充滿陽光，滿腦子都是飛起來的小人兒。

夏加爾長大后，表現(xiàn)出了對繪畫的濃厚興趣。母親不同意，而是希望他繼承家里的小雜貨鋪。夏加爾不顧家里人反對，最終還是做出了學(xué)畫的決定。1906年，19歲的他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢走進(jìn)了畫家伊費(fèi)達(dá)·培恩的工作室。

夏加爾代表作《七個(gè)手指的自畫像》。

這一年，被看作夏加爾藝術(shù)生涯的開端。不過，他最初的藝術(shù)之路走得并不順。培恩推崇寫實(shí)的自然主義流派，在他畫室里，東一處，西一處，擺放的都是用石膏做成的希臘人頭像、胳膊、大腿，這和夏加爾腦海里飄浮的小人兒相去甚遠(yuǎn)。沒過兩天，夏加爾就后悔了，“這不是我以后要走的路”。

在培恩畫室待了一段時(shí)間，夏加爾去了圣彼得堡，但學(xué)畫的環(huán)境還是那么一板一眼。這個(gè)時(shí)期，夏加爾的畫都是偏壓抑陰沉的色調(diào)。比如他在《顯靈》中，描繪了一個(gè)昏暗的夢境：空蕩的房間中，一個(gè)生靈突然帶著光明降臨;一陣翅膀的煽動(dòng)后，它又升騰起來，從天花板的縫隙中鉆了出去，屋子里又變得昏昏暗暗。

《我的生活》中，夏加爾傾訴苦悶：“為什么（俄國）藝術(shù)家圈子始終不了解我，而他們所做的一切，在我看來又是那么膚淺呢？”

想念卻不想回的故鄉(xiāng)

夏加爾大展拳腳的創(chuàng)作輝煌期，是在他旅居巴黎的4年。1910年，心灰意冷之下，他離開家鄉(xiāng)，遠(yuǎn)赴巴黎，追逐夢想。出發(fā)前，他寫下對未來的展望：“興許，歐洲會(huì)愛上我，跟它一起愛上我的，還有我的俄國?！?/p>

彼時(shí)的巴黎，聚集了來自世界各地的藝術(shù)家。站在盧浮宮，面對著馬奈、米勒、馬蒂斯的畫作，夏加爾瘋狂吸收著那個(gè)時(shí)代各種藝術(shù)流派的技法，一頭扎進(jìn)了這個(gè)嶄新的、自由的世界。

不拘一格的夏加爾，想到什么就畫什么。1912年，人類首次從飛機(jī)上跳傘成功，他一聽到新聞，就將這時(shí)髦玩意兒畫入畫中，表達(dá)自己從俄國“空降”巴黎的興奮心情。他還常常在作品背景的一角，畫上簡易版的埃菲爾鐵塔，用來表達(dá)對這座城市的熱愛?！盎蛟S，我的靈魂是屬于巴黎的。”

然而，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)后，維捷布斯克又讓夏加爾割舍不下。到巴黎的第一年，夏加爾和一群同樣窮困潦倒的藝術(shù)家，擠在“蜂巢”廉價(jià)公寓，每天陪伴他的只有一盞孤獨(dú)的油燈和一床破破爛爛的被子。夏加爾徹夜難眠，呆呆望著窗外漆黑一片的天空，想起了家鄉(xiāng)的清晨。

在“蜂巢”公寓的第二年，夏加爾完成了他的成名作《我和村莊》。畫中所有元素都來自維捷布斯克：乳牛、擠牛奶的牧工、扛長鐮刀的農(nóng)人、指路的農(nóng)夫、典型的俄國農(nóng)舍和教堂。在夏加爾筆下，他們被亂堆在一起，飄浮在空中。動(dòng)物和人類好像正在進(jìn)行親切對話，畫面溫馨。

色彩明亮的木屋、家畜、教堂、風(fēng)景……家鄉(xiāng)的一切，開始源源不斷地出現(xiàn)在夏加爾的畫里。他在晚年時(shí)總結(jié)自己：“我從來沒有畫過一幅完全看不到維捷布斯克的畫作?！?/p>

“猶太人的身份也深深影響了夏加爾?！苯≌f。他的畫里，布滿了與猶太文化相關(guān)的隱喻和內(nèi)涵。比如在猶太人使用的意第緒語中，到別人家去訪問，要說“飛躍了房子”;深受感動(dòng)，要說成，“我的身體倒轉(zhuǎn)了過來”。換言之，夏加爾其實(shí)是在用猶太人的語言作畫。

《七個(gè)手指的自畫像》是夏加爾的另一幅代表作，繪于他來到巴黎的第三年。在猶太傳說里，上帝用7天創(chuàng)造了世界，所以數(shù)字7對猶太人有神圣的意涵。7個(gè)手指頭，便是“有神助之人”的意思。自畫像中，畫布前的手長出了7根手指頭，夏加爾在其中寄托了自己美好的藝術(shù)夢想。

1914年，夏加爾迎來了命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。5月9日，他在柏林舉辦生平第一場個(gè)展。那段時(shí)間，正是“一戰(zhàn)”爆發(fā)之前，整個(gè)歐洲都被緊張情緒籠罩，而夏加爾熱烈又夢幻的風(fēng)格，為恐懼中的人們帶去了一絲安慰。這一場展覽，讓夏加爾爆紅“出圈”。

“在我的畫里，藏著我的愛情”

在夏加爾的畫里，最為后人津津樂道的、跟著他飛過次數(shù)最多的，是妻子蓓拉。他一生經(jīng)歷了20世紀(jì)最黑暗的戰(zhàn)爭年代。動(dòng)蕩生活中，愛情是夏加爾的慰藉。

在柏林一展成名后，夏加爾回維捷布斯克參加妹妹的婚禮，不料“一戰(zhàn)”爆發(fā)，他被迫在俄國待了9年;十月革命后，他曾出任蘇聯(lián)第一任藝術(shù)部長，不久后即辭去了職務(wù);1923年，他回到心心念念的巴黎，并加入法國國籍，但又在“二戰(zhàn)”的排猶風(fēng)潮中，差點(diǎn)被送入集中營;后來經(jīng)友人營救，他才得以逃到法國南部，又逃到西班牙和葡萄牙，最后逃亡美國。

1911年，夏加爾在巴黎畫下成名作《我和村莊》。

夏加爾與妻子蓓拉（左圖）。夏加爾在婚后第二年所畫的《散步》（右圖）。

輾轉(zhuǎn)流亡中，蓓拉一直相伴夏加爾左右。兩人相識(shí)于1907年。初見蓓拉，夏加爾就對她一見鐘情。

那時(shí)，蓓拉是珠寶富商的女兒，而夏加爾只是個(gè)名不見經(jīng)傳的窮小子。1915年，兩人結(jié)婚了，婚后感情好得就像每天都泡在蜜罐里一樣。此后每一年，夏加爾都會(huì)在他生日那天畫一張與蓓拉的“合影”，以紀(jì)念自己的愛情。

婚后的第一幅“合影”叫《生日》，這也是夏加爾最有名的代表作之一。那是夏加爾的28歲生日，蓓拉穿上了只在節(jié)日里才穿的長裙，捧著一大束鮮花出現(xiàn)。夏加爾心里滿滿都是愛意，就像他筆下畫的那樣，他開心地飛了起來，回頭給了蓓拉一個(gè)溫柔的吻，窗外是維捷布斯克的小房子。

婚后第二年的生日，“合影”中的夏加爾雙腳著地，笑得一臉燦爛，而蓓拉的身子飄在空中，他像拉氣球一樣牽著蓓拉的手（《散步》）?；楹蟮谌?，畫面下方還是維捷布斯克的小房子，畫面上方則是一對相擁的戀人飛在天上（《飛過家鄉(xiāng)》）。

到了20世紀(jì)30年代末，中年夏加爾的畫里，主角依然是蓓拉，腳邊依然是家鄉(xiāng)的房子。此時(shí)的畫面更夢幻，有白色的花朵和新娘的裙子呼應(yīng)，還有天使在空中飛。此時(shí)的法國已經(jīng)陷入“二戰(zhàn)”的炮火中，夏加爾的畫卻沒有任何戰(zhàn)爭的痕跡。

不幸的是，1944年，一同逃往美國避難的蓓拉突然病逝，悲痛的夏加爾好幾個(gè)月沒有動(dòng)筆。當(dāng)他重新拿起筆的時(shí)候，畫面里最引人注目的，還是那個(gè)新娘蓓拉。但這一次，夏加爾把蓓拉畫成了哭喪臉。她挽著畫家的手緩緩走來，背后是維捷布斯克的小房子，有人正拉著大提琴敲著鼓給他們慶祝，畫面里還有羊和公雞，公雞背上是另一對相擁的情侶。

蓓拉去世后，夏加爾有了第二段婚姻。但在他的畫里，再也沒有出現(xiàn)過蓓拉以外的第二個(gè)女人。直到1982年，蓓拉已經(jīng)離開他近40年了，95歲的夏加爾依然在為新娘蓓拉作畫。他說：“在我的畫里，藏著我的愛情?！?/p>

晚年夏加爾愈發(fā)思念蓓拉：“無論何時(shí)何地，只要一打開窗，蓓拉就出現(xiàn)在這兒，帶來了碧空、愛情與鮮花。從古老的時(shí)候起直至今日，她都穿一身白裙或黑裙，翱翔于我的畫中，照亮我的藝術(shù)道路?！?h3>游離于一切流派的牧歌畫者

相比于動(dòng)蕩不安的前半生，夏加爾后半生的藝術(shù)生活平靜安逸。1948年，他回到巴黎定居。1950年，向往地中海景色的夏加爾，遷居南法海濱小村旺斯。

戰(zhàn)爭剛結(jié)束，夏加爾的繪畫藝術(shù)就有了新的嘗試。還在美國的時(shí)候，他就開始給戲劇和芭蕾舞劇設(shè)計(jì)舞臺(tái)和服飾。定居法國后，他在歐洲舉辦了一系列作品展，又帶著滿滿愛意，去世界各地的猶太大教堂繪彩色玻璃畫。1964年，77歲的夏加爾受時(shí)任法國文化部長安德烈·羅馬爾的邀請，為巴黎歌劇院繪制天頂壁畫。他在歌劇院的穹頂上，畫滿了飄浮在半空中的神和人，還有他最愛的“馬牛雞們”。

夏加爾為巴黎歌劇院天頂繪制的壁畫。

1985年3月28日，夏加爾以98歲高齡在安詳中去世，留下了無數(shù)充滿愛與希望的作品。

余中先如此概括夏加爾的一生：

他身份多樣：生于俄羅斯，法國國籍，猶太人，家鄉(xiāng)維捷布斯克現(xiàn)在屬于白俄羅斯。

他坎坷半生，歷經(jīng)家鄉(xiāng)社會(huì)發(fā)展的幾個(gè)重要階段：沙皇統(tǒng)治時(shí)期、十月革命、蘇維埃時(shí)期，在兩次世界大戰(zhàn)中飽受磨難。

他作為現(xiàn)代派的先鋒，受到不同藝術(shù)流派的影響：野獸派的高飽和色彩、立體主義的扭曲變形、超現(xiàn)實(shí)主義對潛意識(shí)的探索等。但從嚴(yán)格意義上來說，夏加爾又不屬于任何一個(gè)流派——無論在他生前還是生后，都很難找到相似的作品。

在江汀看來，夏加爾不是一個(gè)“野心十足的畫家”，不追求繪畫技法的改革與突破。作為一個(gè)游離于印象派、野獸派、立體派、表現(xiàn)主義等一切流派的牧歌畫者，他只是將家鄉(xiāng)、童年、愛情和自己眼中的世界，任性地畫了下來。

馬克·夏加爾（1887年—1985年）

畫家，猶太人，生于俄國維捷布斯克（今屬白俄羅斯）。他的畫風(fēng)格夢幻，在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史上占有重要地位。代表作有《我和村莊》《七個(gè)手指的自畫像》《生日》等。近日，“馬克·夏加爾”中國首展登陸中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館廊坊館。